Video tehnologije koje su danas dostupne su digitalne. Kad još nisu bili zreli, stručnjaci su tvrdili da je digitalni video mnogo gori od analognog, jer je potonji sadržavao više informacija. Iako je to isprva bilo točno, danas to više nije istina. Napredak postignut posljednjih godina omogućio je prikupljanje mnogo više informacija sa svake slike, a to je primjenjivo kako na profesionalnom polju tako i na polju amatera. Prije samo deset godina korisnici su imali analogne sustave za snimanje video zapisa koji su jedva mogli predstaviti 250 linija, dok se s današnjim digitalnim sustavima mogu dobiti slike s više od 500 linija, tj. više nego dvostruko. Trenutno su i video slike digitalne tijekom cijelog postupka, od snimanja preko prijenosa, pohrane i uređivanja, do prikazivanja na zaslonima najnovije generacije. To je od velike važnosti. Iako su se analogna video jasnoća i definicija slike gubili sa svakim korakom i sa svakom manipulacijom kojoj je izvornik bio podvrgnut, kod digitalnog videa ne postoji vrsta aberacije ili trošenja između generacija.
Kao što znate, pojam video generacija koristi se za definiranje rezultata uzastopnih manipulacija kojima je video podvrgnut. Kada original izbacimo na računalo, imamo prvu generaciju. Ako, na primjer, korigiramo boju slike kako bismo eliminirali žutu smjesu, rezultat će biti videozapis druge generacije itd. U starim analognim video zapisima, što je više generacija, to je kvaliteta niža.
Videokamere imaju svojstven način snimanja slika. Ne hvataju ih kao kontinuiranu površinu kao što već znate. Rade to pomoću piksela, što je minimalna mjerna jedinica. Da bi to učinili, sliku dijele na male proporcije i svakoj od njih dodjeljuju različite matematičke vrijednosti, ovisno o jačini svjetlosti i dominantnoj boji u svakom fragmentu. Svaki piksel odgovara ćeliji na CCD-u. Podaci iz svih ćelija grupirani su u informacijski paket koji odgovara cjelovitoj slici kako bi ih procesor slike kasnije mogao rekonstruirati. Rekonstrukcija se izvodi po točkama, dovodeći nas u red i s potrebnim bojama i intenzitetima. To je proces koji se završava u tisućinkama sekunde.
Imajte na umu da da biste razumjeli video signal, morate znati dva pojma: osvjetljenje i svjetlost. Osvjetljenje predstavlja osvjetljenje signala, nešto poput jednobojne slike s različitim intenzitetima sive boje. Chrominance pruža informacije o intenzitetu boje slike, ali kroz omjer koji ima svaki od njih primarne boje: crvena, zelena i plava.
Kao što vidite, govorimo o slikama umjesto o video zapisima, kao da kamere zapravo fotografiraju; Ne biste bili daleko od stvarnosti da to tako tumačite. Znat ćete da kino nije pokretna slika, već vrlo brzi slijed od 24 kadra u sekundi. Zbog fenomena ljudske percepcije tzv Upornost vidaSlike nismo u mogućnosti vizualizirati odvojeno, ali ih doživljavamo kao kontinuirano kretanje. Zanimljivo je jer iako smo nakon desetljeća filma i televizije naučili razlikovati ove pokretne slike od stvarnosti, prvi gledatelji koji su prisustvovali filmskoj projekciji prestrašeni su pobjegli pred vlakom koji je išao prema ekranu, jer još nisu naučili prepoznati filmska slika iz stvarne. Zapravo se to dogodilo prilikom projektiranja snimanja braće Lumiere «Ldolazak vlaka na stanicu la ciotat»
Istina je da su video i film vrlo slični, iako se razlikuju u tehnologiji snimanja slika. Srebrne emulzije koriste se u kinu, dok video iskorištava sposobnost svjetlosti da se pretvori u električnu energiju i obrnuto. Međutim, kada gledamo video film, on nije kontinuiran. Zapravo gledamo niz digitalnih fotografija brzinom od 25 sličica u sekundi. Razlog je taj što se u Španjolskoj koristi televizijski sustav PAL (fazna izmjenična linija), koji predstavlja sliku kroz 625 vodoravnih crta i prikazuje 25 slika u sekundi. Sigurno ste i vi čuli za sustav NTCS (Odbor za nacionalni televizijski sustav), emitiraju Sjedinjene Države i Japan, koji prikazuje 30 slika u sekundi od po 575 redaka. Stručnjaci svaku od tih slika nazivaju "slikom", što je prijevod engleskog izraza okvir.
Vrlo zanimljivo. Puno hvala.