Mindig keresünk címkézni, azonosítani és miért mindenből, ami körülvesz minket. Szüntelenül megpróbáljuk megérteni és megérteni, mi a szokatlan, vagy mit értünk rutinszerűnek. Ez az állítás néha képes elfelejteni az előttünk álló valóságot, és ez gyakran előfordul a művészetben.
Mintha egy szupermarket termékéről lenne szó, amelyben a címke megadja az árat, az eredetmegjelölést és az összetételt, sok műben ugyanúgy csatornázzák az érthetőt. maga a művész nem akarja, hogy megértsük. Tegyük fel, hogy hagyja úgy, ahogy van, mint azt a harmadik kart, amelyet Jane Radstrom fest ebben a különleges, Sam nevű képzőművészeti alkotásban.
A mű első pillantásában az egészet áttekintjük, ami ennek a művésznek a festménye. Megtaláltuk a finomság, a póz és az az olaj hogy bár a realizmusra törekszik, továbbra is fennáll annak a lánynak a nyugodtsága és gyengédsége más módon történő kifejezése, aki az ágyában hever.
Bemegyünk a részletekbe, és máris keresjük az elszántságot és ami nem fér bele a kompozícióba, az a harmadik kéz. Gyors választ keresünk, az lesz, hogy mozgást szeretne mutatni, vagy hogy alvás közben a különböző testtartások között találja azt a másikat, amely általában ideális, ha jó órákat alszik.
Már a címkékkel vagyunk és gyanakodva tekintünk az okokra és az okokra ennek a harmadik karnak, de ha megnézzük a többi munkáját, megértjük, hogy ennek a Jane Radstrom nevű művésznek az egyik célja a kettős expozíció a legtöbb művében.
Pass a webhelyéhez hogy megismerje a többi olajfestményét és hiányoljon téged ezért a kísérteties módon hogy bemutassák modelljeiket.
Van egy másik olaj ebből a bejegyzésből.