A logó kialakítása túlmutat az esztétikai élvezeten vagy a vizuális mozgékonyságon. Javaslatunk funkcionalitása, alkalmazkodóképessége és sokoldalúsága elengedhetetlen összetevők, amelyeket figyelembe kell vennünk a logó kialakításánál. Az egyik könyörtelen teszt, amelyet a formatervezési mintának meg kell felelnie, az a könnyű átalakítás, és bármilyen grafikai környezetbe és támogatásba való belevágás, de ehhez alternatív verziókra van szükségünk a tervezésünk számára, amelyek tökéletesen beültetésre kerülnek, ugyanakkor felismerhetők és fenntartják a jellemzőket az eredeti változat. Ma beszélünk a logó monokróm változata és hogyan dolgozhatunk rajta.
Ezekben az esetekben a monokróm vagy monokróm változat (egyetlen tinta) a legmegfelelőbb lehetőség, amelyet nem szabad összetéveszteni a szürkeárnyalatos verzióval, mivel az első kiküszöböljük az árnyékokat, a színátmeneteket és a kromatikus átmeneteket míg a második fenntartja őket, bár szürke skálán. De mint már nem egyszer láthatta, a monokróm változat kialakítása összetettebbé válhat, mint amilyennek látszik. Különösen többé-kevésbé bonyolult kialakításban és különböző effektusokból, például villanásokból, gradiensekből vagy negatív terekből áll, a kapott javaslat különböző változatokat jeleníthet meg, és a legsikeresebbet kell választanunk. A cél az, hogy egy alternatív kivitelű lapos és egyszínű legyen, ugyanakkor felismerhető és könnyen társítható a standard változathoz.
- i kollégáink kezét követve Brandémia áttekintünk néhány olyan esetet, ahol e változatok fejlesztése és kialakítása különböző stratégiákat és kezeléseket igényel. Kétségtelen, hogy a leghasznosabb és szemléletesebb tartalom mindazok számára, akik a tervezés előtt állnak.
Amikor az eredeti logónknak hangerőhatásai vannak
A mélységi hatások monokromatikus változatban kezelhetők vágással a tervünk különböző struktúráinak elválasztására, vagy vonalakkal átitatott felületek létrehozásával a mélyebb terület körülhatárolására. Itt hagyunk néhány példát arra, hogyan oldották meg ezeket a problémákat. Az igazság az, hogy nincs meghatározott vagy konkrét módja az egyes helyzetek megközelítésének: Minden tervező az általa megfelelőnek tartott technikához folyamodik, ezért érdekes, hogy mielőtt munkába állnánk, vessünk egy pillantást néhány sikertörténetre:
Az eredetileg háromdimenziós szerkezetű logók kezelése
Ezekben az esetekben szinte elkerülhetetlen az árnyalatok és a részletek elvesztése, de mindig dolgozhatunk az új formatervezésünkön, hogy könnyen azonosítható legyen és fenntartsa ezeket az alapvető jellemzőket. Ezután hagyok néhány példát, ahol az ábra körülhatárolt, de függetlenül a háromdimenziós hatásoktól.
Hogyan készítsünk nagy részletességű terveket?
Bár ez nem szokásos, vannak olyan tervek, amelyek nagy mélységet és meglehetősen részletes kezelést mutatnak be, ezeken az alkalmakon el kell dobnunk az összes trükkös komponenst, és el kell hagynunk a feleslegeset, amit viszont egy verzióban lehetetlen meghatározni. egyetlen tinta alatt fejlesztették ki. Ezután azokat a megoldásokat, amelyekhez néhány nagy márka ilyen típusú helyzetben folyamodott. Bár a nagy mennyiségű részlet elfojtott, mindig meg kell próbálnia felismerhetővé tenni az eredményt.
Mit kezdjünk a fénnyel?
Mi történik, ha logónk lényege egy izzó elem, egy fényforrás vagy egy villanás? Fenntartható ez a hatás egyetlen tintával? Természetesen nem, de mindig igénybe vehetünk olyan alternatívákat, amelyek megvédik az eredeti tervezés értelmét és logikáját. Az esetek abszolút többségében nem marad más választás, mint a hatások kiküszöbölése, de mindig megtarthatja az üzenetet a formák és sematikus formájuk felhasználásával, hogy megértsék, hogy ezek fényforrások és elemek. összetételen és koncepción belül fontos.
Átlátszó és félig átlátszó részeket tartalmazó minták
Az átlátszóság olyan stiláris erőforrás, amely egyre gyakoribbá válik a logó tervezésében, mivel nagyon egyszerű módon nyújt mélységet és vizuális minőséget, bár amikor a monokróm dizájnnal való megfeleltetést kell létrehozni, bonyolultabb lehet. Az alábbiakban javaslatot teszek néhány példára, amelyekben ezeket a hatásokat a rétegek egymásra helyezésével kezelték, bár mivel a többi esetben ez az egyes tervezőkön múlik, az esettől és a saját stílusunktól függően különböző formákhoz és stratégiákhoz folyamodhatunk.
