Tikrai esate girdėję ne vieną kartą ir tikrai daug kartų matę per televiziją, vaizdo įrašus ar fotografiją. Moirèo efektas pasireiškia tada, kai mes suvokiame dviejų skirtingų grotelių ar skirtingų dydžių linijų grotelių trukdžius. Kitaip tariant, jis atsiranda, kai du skirtingi linijos ar formos modeliai sutampa formuojant nepageidaujamą vizualinį efektą, kurio, deja, neįmanoma pašalinti. Jei analoginėje fotografijoje tai galbūt mažiau pastebima, Moirè efektas ypač pastebimas skaitmeninėse fotografijose. Taip yra dėl paties skaitmeninio fotoaparato jutiklio pobūdžio, nes jį iš esmės sudaro pikselių tinklelis.
Aiškiau tai galite pamatyti animacija šiuo puslapiu. Jūs ne kartą matėte per televiziją, kai vedėjas dėvi skaliko ar tvido kostiumą. Taip atsitinka ir tada, kai atkuriame ar nukopijuojame jau atspausdintą nuotrauką.
Šio efekto pavadinimas kilęs iš jį atradusio fotografo vardo, Ernstas Moirèas, kuris buvo Šveicarijos kilmės. Tai nėra nuo kenčiančio objekto dydžio nepriklausomas reiškinys. Priešingai, tai yra absoliučiai tiesioginiai santykiai. Tai reiškia, kad nuotrauka, kurioje rodomas monitoriuje atkurtas moirè, kurio skiriamoji geba yra 1024 × 768 pikseliai, gali jos nerodyti, jei ją šiek tiek sumažinsime, ir ji gali ją parodyti dar kartą, jei ir toliau mažinsime. Aišku yra tai, kad mūsų kompiuterio ekranas ar fotoaparatas nepakankamai patikimas jei mūsų projektas skirtas popieriniu formatu. Mes tiksliai netikrinsime, ar nėra šios klaidos, kol neišspausdinome.
Kadangi „moirè“ yra konfliktas, vykstantis tarp dviejų pasikartojančių motyvų, jei skiriasi šių motyvų dydžio santykis, „moirè“ atsiranda arba išnyksta nenuspėjamai. Tai reiškia, kad susidūrus su atvaizdu, kuris galėtų jį parodyti atspausdintas, vienintelis būdas sužinoti, ar jis kenčia, ar ne, yra spausdinti tuo pačiu dydžiu ir lineatūra, kuria jis bus atkurtas. Tai, ką matome monitoriuje, yra nenaudinga. Tai, ką mes atspausdinsime skirtingu lineatūra ir dydžiu, taip pat. Tiesa ta, kad kamerose yra ell žemo dažnio filtras kuris yra atsakingas už vaizdo išlyginimą, nors apskritai jis dažniausiai būna per daug įkyrus.
Retai pastebima fotografijos moaré, galbūt televizijoje ji pastebima šiek tiek labiau, tačiau efektas, praskiestas scenos greičiu, ar žiūrovas nepastebi, kad jo sugeria siužetas.
Kita vertus, grafikoje tai labai pastebima, nes muarės vaizdas yra statiškas ir tai sukuria netinkamas kai kurių vadinamųjų „stiprių“ (arba purvinų) spalvų, pavyzdžiui, rausvai raudonos, žydros ir juodos, geltonos spalvos kampas. yra puikus, nes yra spalva «švari ir mažai jėga. Tai, ką noriu pasakyti, yra tai, kad spausdintoje grafikoje (siužetas) geltonos spalvos kampas yra 90º, rausvai raudonos - 45º, žalsvai mėlynos spalvos - 75º, o juodos - 15º. Šie trys paskutiniai gali pakeisti kampų pasvirimą nesukeldami muaro. kita vertus, geltona spalva gali būti pakeista bet kokiu kampu nesukeliant pirmiau minėto efekto, nebent spausdintuvo bokštas buvo naudojamas kitai spalvai ir nebuvo tinkamai išvalytas, tai yra, liko ankstesnės spalvos likučių ir geltonas rašalas buvo „purvinas“. »Ir pasisemkite jėgų.
Ernesto Ranieri, OPEN DC grafikos docento ir būsimo 2D bei 3D analoginės ir skaitmeninės fotografijos profesoriaus komentaras. .
saludos