Attēls ir vērts vairāk (daudz vairāk) nekā tūkstoš vārdu, par to esmu pārliecināts. Un tas ir likums, kas pārvalda pasauli grafoloģija. Vizuālie elementi mums apzinās daudz vairāk neapzinātā līmenī, nekā tie varētu mums pateikt apziņas līmenī. Kāpēc daži darbi izdodas, kaut arī tie acīmredzami ir līdzīgi citiem darbiem, kuri tomēr nav uztverami? Iespējams, tas notiek tāpēc, ka viņi ļoti spēcīgā veidā pārraida informāciju, kas mums ir vairāk nekā būtiska. Viņa mums stāsta par mums ar stāstu, kas mūs aizķer un aizved, kur vēlas. Grafoloģiskā analīze.
Patiešām, ja mēs sākam rūpīgi un rūpīgi analizēt katru vizuālo elementu, kas parādās kompozīcijā, un piešķiram viņiem atbilstošo slodzi un uzticamību, mēs atradīsim ļoti interesantus, sarežģītus un patiesus vēstījumus. Šeit jums ir divu mītisku filmu plakātu piemērs šausmu filmu vēsturē. Acīmredzami vienkārši, vienkārši, "normāli" plakāti, bet tikai acīmredzami. Kādu vēstījumu mums dod šīs kompozīcijas? Kas mums liek tūlīt redzēt filmas? Jūs noteikti man pateiksit, ka reklāmas kampaņai ir svarīga loma (un tā ir taisnība), taču taisnība ir arī tā, ka ir bijušas nežēlīgas reklāmas kampaņas, kas tomēr izrādījušās īsta katastrofa. Svarīgi ir tas, kā mēs rīkojamies ar šo reklāmas kampaņu, un jo īpaši tas, kā mēs izmantojam savas komunikācijas un grafiķu prasmes:
Pārējie Grafoloģiskā analīze
Aina tiek atrisināta tukšumā, un no tās izceļas siltu un ledainu toņu polaritāte. Tās patiesībā ir gaismas, kas peld nekurienes vidū. Aukstums un siltums, kas varētu simbolizēt nāvi un dzīvi. Viens no diviem gaismas avotiem ir spuldze, kas izdala siltu krāsu un ātri izsauc tādus jēdzienus kā mājas, vitalitāte, cilvēce. No otras puses, ir aizdomīgi, ka tiek izmantota spuldze (protams, spuldze no laika, kad sižets ir uzstādīts), kas vienmēr ir bijis universāls intelekta un gudrības simbols.
Vēl viens gaismas avots mūsu kompozīcijā ir nosaukums, nevis jebkurš nosaukums, tas sastāv no diviem vārdiem, kas ir pietiekami spēcīgi, lai piesaistītu mūsu uzmanību: citi. Kas ir pārējie? Kāpēc šī struktūra vizuāli ir tikpat svarīga kā pati spuldze? Šī ir ļoti veiksmīga šī plakāta dizaineru iespēja: Piešķiriet burtiem iespēju izstarot gaismu un atmosfēru. Paranormāls ir definēts un izpaužas abstraktā nosaukumā, kas īpaši nepieliek pūles, lai precizētu, par ko ir runa. Vizuālajā struktūrā tiešām ir daudz vairāk informācijas nekā pašā nosaukumā.
Vienkāršā attēlā mēs atrodam jēdzienu cīņu. No vienas puses, mēs atrodam iemeslu, un, no otras puses, mēs atrodam Pārējos. Šis sastāvs stāsta par to, kas ir ārpus saprāta. No otras puses, tas nav iemesls. Tas ir ļoti efektīvs kā reklāmas piedāvājums. Vēstījums ar to neapstājas, jo, tiklīdz mūs apžilbina šī gaismas spēle, mēs ejam uz sava varoņa skatienu. Zils skatiens, zils tikpat iekļūst kā Otrais. Tas mūs brīdina, ka mūsu varonis spēj redzēt otru, un tas ir tad, kad mēs neizbēgami mēs arī vēlamies to redzēt.
Garu izdzinējs grafoloģiskā analīze
Vienkāršs priekšlikums, kas mums parāda pilsētvidi. Nedaudz kontrapiska plakne mūs pavada atvērta loga virzienā. Visspēcīgākā gaisma, kādu mēs jebkad esam spējuši ieskatīties, pārpludinot miglas aizsegto pilsētas aukstumu. Ātri mūsu sastāvs tas ir sadalīts divās svītrās ļoti labi izveidota un norobežota. No vienas puses, augšējais laukums, kas stiepjas no mūsu rakstura galvas. Šeit ir tas gaismas avots, gaisma, kas izstaro arī ielu gaismu. Apakšējā zonā tikai ēnas. Lampas kājas pakāje, augi un mūsu raksturs uz zemes. Ar nelielu atkāpšanos vēro atvērto logu.
Šis cilvēks ir gatavs uzņemties visu, kas tur ir augšā. Piekrauts ar instrumentu maisu, viņš gandrīz izaicinoši to novēro. No otras puses, viņš nēsā cepuri, un, kas šķiet tik niecīga detaļa, patiesībā ir svarīga nozīmes slodze. Cepure apstiprina, ka tā patiešām ieies šajā gaismā. Mēs izmantojam cepuri, lai pasargātu sevi no saules gaismas, bet ziņkārīgi šajā nakts skatījumā to maz izmanto. Tas būtu maz noderīgs, ja nebūtu izsalkušās gaismas, kas, šķiet, to meklē un atzinīgi vērtē.
Mūsu cilvēks ir gatavs pacelties uz šo augstāko līmeni, un arī viņš ir apņēmības pilns. Kaut kā attēls mums saka, ka šis vīrietis pārkāps pāri, viņš pārkāps ikdienas robežas, ko mums var piedāvāt pilsētas iela. Mēs vēlamies uzzināt, kurp iet šis vīrietis, mēs vēlamies uzzināt, kas atrodas ārpus racionālās un rutīnas pasaules, mēs vēlamies jūs pavadīt šajā ceļojumā. Mēs noteikti esam šis cilvēks, piekrauts ar instrumentiem un pasargāts no visām briesmām ar mūsu televīzijas ekrānu. Skatītājs ir cilvēks, kurš nolēmis šķērsot robežu.
Informācija, kuru kompozīcija mums piedāvā, ir ļoti pārliecinoša. Tas mums pat pasaka, kas patiesībā atrodas aiz šīs gaismas, kas atrodas tajā otrā plaknē. Tas, kas patiesībā ir, ir ēteriska, mistiska enerģija, kuru mēs nevaram kontrolēt. Kas mums to saka? Nu, mūsu partneris iepriekš, nosaukums. Un ne leksiskās slodzes dēļ, kāda var būt vārdiem "eksorcists" (es uzdrošinos apgalvot, ka pat tas ir sekundārs), bet drīzāk krāsas dēļ, kādā tas parādās. Violetas un violetas nokrāsas vienmēr ir izraisījušas mistisko, nedabisko, paranormālo. Mēs par to runājām iepriekšējos ierakstos, šī krāsa tradicionāli (un tai ir visa nozīme) ir bijusi saistīta ar šo konceptuālo diapazonu. Noslēpums, neaptveramais, garīgums. Tieši tāpēc, ka dabā to ir ļoti maz. Jūs dabiski neatradīsit violetu vai violetu krāsu. Tā ir krāsa, kas pastāv, bet dabā tā nav izplatīta, tā ir vienīgā krāsa, kas pieder šim otrajam līmenim.