Mūsdienās ir ļoti efektīvas metodes, kā manipulēt un rediģēt attēlus, tomēr, ja mēs izpētām grafisko dokumentu, kas mums priekšā, mēs varam viegli noteikt, vai tas ir digitāli manipulēts vai rediģēts. Lai gan ir daudz rādītāju, kurus izmanto attēlu izpētei, šodien es dalos ar jums trīs nekļūdīgi triki, lai identificētu viltus attēlus.
Par laimi, ir dažas detaļas, kuras vai nu nevar risināt, vai arī, ja tās var, neuzmanības vai nezināšanas dēļ parasti tiek ignorētas. Šie indikatori ir spoguļu gaismas, skatieni un rakstu izpēte.
Apgaismojums: Speciālais apgaismojums kā indikators
Apgaismojums ir visskaistākais faktors, kas pastāv, jo daudzos gadījumos ar to vienkārši nav iespējams manipulēt, bet citos gadījumos dizainers to ignorē. Ir daudz vietu, kur šo gaismu var atstarot, vai parādās grūti ārstējami atspulgi, piemēram, mati vai acis. Faktiski izskats ir viens no uzticamākajiem rādītājiem, kas pastāv, lai pārbaudītu attēla patiesumu vai nē, un tas ir ļoti noderīgs, it īpaši, ja mēs saskaramies ar grupas sastāviem un esam pakļauti retušēšanai. Mēs runājam par spoguļu gaismām, kas ir tās, kas atspoguļojas acīs, sniedzot precīzu informāciju par gaismas avota atrašanās vietu un izcelsmi. Ir kaut kas skaidrs, ko mēs varam secināt no šīm gaismām: Ja mūsu varonis ir pārvietojies attiecībā pret gaismas avotu, to izdarīs arī atstarojums, un, piemēram, ja mūsu varonis ir pārvietojies pa labi, viņa skatiena atspulgs to izdarīs pretējā virzienā, tas ir, pa kreisi. Šeit ir ļoti skaidrs piemērs (žurnālā publicēts attēls), kurā, vienkārši analizējot mūsu varoņu skatienu, mēs varam viegli secināt, ka tā ir foto montāža, un mēs to varam arī apstiprināt ar pilnīgu pārliecību.
Kā redzat, atstarojumi šķiet atšķirīgi orientēti attiecībā pret kameru. Lai būtu grafiska saskaņotība, visiem spogulīšiem vajadzētu parādīties vienā un tajā pašā katras acs zonā, jo tie atrodas identiskā situācijā attiecībā pret gaismas avotu. (Lai katras no tām būtu atšķirīgas, ir jābūt ievērojamam attālumam starp tām). Šajā gadījumā, lai gan centrālā un labajā zonā esošā varoņa skatieniem ir līdzīga spīduma gaisma kā kreisajā zonā esošajam varonim, tas neatklāj, ka pēdējais ir mākslīgi integrēts kopā ar abiem.
Pārdomas par objektiem un cilvēkiem sniedz mums lielu informācijas daudzumu, un tas lielā mērā ir atkarīgs no orientācijas un arī attāluma. Kad visiem objektiem un rakstzīmēm ir atstarojumi ar vienādu orientāciju, pastāv lielāka iespēja, ka tie nav retušēti, tomēr, ja tas netiek ievērots, mēs saskaramies ar digitālām manipulācijām. Šajā otrajā piemērā mēs katrā rakstzīmē atrodam lielu dekompensāciju gaismas līmenī. Novērojot gaismu no lampas, mēs redzēsim, ka tā ir atspoguļota logā un arī dīvānā, bet tomēr neatspoguļo bērnu matus (izņemot tos, kas atrodas centrālajā zonā). Logā neatrodam arī ķēniņu atspulgus un redzam arī to, kā mistiski pazūd Huana roka, kas tur māsu.
Izskats un kameras orientācija
Vēl viena laba norāde par retušēta attēla identificēšanu ir varavīksnene. Šī acs daļa, šķiet, ir apaļa, kad tā atrodas acs centrā, bet, virzoties uz āru, tā sāk parādīties elipses formā. Kad acs skatās uz kameru un neatrodas kompozīcijas centrā, tai ir jāuzstāda elipses formas struktūra. Gadījumos, kad tas nenotiek, mēs saskaramies ar attēlu, ar kuru ir manipulēts.
Raksti un atkārtojumi
Dažreiz ir pietiekami detalizēti analizēt visus kompozīcijas elementus. Īpaši masu notikumu fotogrāfijās vai vietās, kur parādās liels skaits cilvēku vai elementu, klonēšanu bieži izmanto kā masifikācijas resursu. Šis paņēmiens sastāv no mūsu attēla zonu dublēšanas, lai radītu blīvuma sajūtu, un diemžēl to izmanto politiskiem mērķiem, lai manipulētu ar uztveri, kāda ir noteiktiem darbiem. Lūk, piemērs: Indijas politiskajā mītiņā, kurā piedalījās maz cilvēku, šī metode tika izmantota, lai “pārdotu” pasākuma panākumus sabiedrībai un tādējādi piešķirtu lielāku spēku attiecīgajam politiķim. Tas, kas mums tagad šķiet diezgan acīmredzams, bieži paliek nepamanīts. Tad es jums atstāju piemēru, kur klonētie apgabali ir atzīmēti ar krāsām.
