Fotokamera ir piedzīvojusi galvu reibinošu attīstību. Sākot ar attālo camera obscura izcelsmi līdz digitalizācijas procesam, mēs esam bijuši dalībnieki fotokameras veidošanā gandrīz kā dzīva būtne, sava veida būtne, kurai tāpat kā jebkurai dzīvai būtnei ir izdevies sevi pilnveidot un pielāgoties prasībām un civilizācijas spējas. Pētījumi mūsu realitātes uztveres un uztveršanas jomā, kā arī tās nospiedumi uz fiziskā atbalsta ir padarījuši to pieejamāku paralēla pasaule, kurā sociālās pieredzes jēdzieni un pēdas ir ieslodzīti mūžībā mūsu pagātnes liecinieku veidā.
Kopš mēs atklājām, ka mēs varam iesaldēt laiku, izmantojot mašīnu, mēs esam uzsākuši sacīkstes uz pilnību, meklējot arvien jaunas nianses, dziļumu un darbības robežas, lai sasalšanas notikums kļūtu par kaut ko uzticamu un pilnīgu. Patiesībā jūs būsiet pamanījis, ka katru reizi, kad sasniegumi un priekšlikumi notiek ātrāk. Katru nedēļu, gandrīz katru dienu, mūsu jomā ir sasniegumi, kas atspoguļojas jaunu ierīču pirmizrādē, kas paredzētas, lai tuvotos fotografēšanai ar lielāku precizitāti. Tomēr, neraugoties uz šiem nozīmīgajiem sasniegumiem, mēs vēl neesam sasnieguši procesa kulmināciju, mums vēl nav izdevies reproducēt vislabāko savas pasaules fotogrāfiju: tādu, kuru uztver mūsu skatiens. Lai cik sirreāli tas varētu šķist, labākā kamera šodien ir greizsirdīga uz mūsu acīm. Bet kāda ir šī gandrīz neizbēgamā mazvērtība? Lasiet tālāk, un jūs zināt, par ko es runāju!
Atbilde ir skaidra: atbildīgais par šo zināmo nepilnvērtību ir dinamiskais diapazons. Šis ir parametrs, ar kura palīdzību tiek izveidots salīdzinājums, un tiek novērtēta kameras attīstība, uzņemot mašīnu. Mēs jau reizēm vai citādi esam runājuši par dinamisko diapazonu, taču šodien es vēlējos nedaudz vairāk iedziļināties šajā koncepcijā, jo tas ir pamats jebkuram profesionālim tēla pasaulē, un tieši ar šī parametra palīdzību mēs varam novērtēt signālu daudzumu, ko mūsu kamera spēj uztvert un attēlot.
El Dinamiskais diapazons (Dinamiskais diapazons) jebkura objekta, vide vai balsts (tas nav kaut kas ekskluzīvs fotokamerai) norāda signālu daudzumu, ko tas spēj uztvert, atšķirt vai attēlot.
Ja tas tā ir, mēs to secinām jo lielāks ir kameras dinamiskais diapazons, jo daudzveidīgāks būs signālu kopums, ko tā spēj uztvert, apstrādāt un izmantot. Fotokameru jomā dinamisko diapazonu mēra, izmantojot uztveramo toņu kopumu (no tumšākā līdz gaišākajam).
Bet kā mēs varam izmērīt fotogrāfijas dinamisko diapazonu?
Daudzos gadījumos mēs strādājam ar nezināmas izcelsmes attēliem (it īpaši, ja tos iegūstam no trešās puses), un, tā kā mēs šos attēlus neesam uzņēmuši un neesam strādājuši ar uzņemšanas parametriem, mēs varam zināt, kur atrodas mūsu attēla diapazons.
Šādos gadījumos histogrammas rīks ir būtisks. Daudzos gadījumos mēs par to esam runājuši (piemēram, kad mēs strādājam ar Lightroom lietojumprogrammu), un, pateicoties tam, mēs varam orientēties uz sava tēla stāvokli.
Histogramma palīdz mums analizēt fotogrāfijas stāvokli un atklāt kļūdas un pāreksponētus vai nepietiekami eksponētus apgabalus. Izmantojot histogrammu, mēs varam atrast līdzsvaru un strādāt pie dinamiskā diapazona paplašināšanas.
Šeit es piedāvāju piemēru ar diviem attēliem, kuriem ir atšķirīgas kontrasta vērtības. Pirmais ir daudz mazāk kontrastēts nekā otrais, kaut kas tiek atspoguļots histogrammā.
Pirmajā mēs atklājam pilnīgu vērtību neesamību ēnu zonā un izceltā zonā, bet otrajā - nedaudz plašāku spektru, jo pēc apstrādes mēs esam palielinājuši toņu un toņu diapazonu, ieskaitot toņus, kuriem ir tendence melni un nokrāsas, kurām ir tendence balties.
Kāpēc kameras dinamiskais diapazons ir tik svarīgs?
Apgaismojums ir visa darbā pieņemšanas procesa būtība. Mēs strādājam ar gaismu primārā izteiksmē, tas ir īstais varonis, kurš izplešas, atspoguļojas vai tiek absorbēts objektos, uz kuriem tā iedarbojas. Iedomājieties, ka mēs uzņemsim ainu, kurā tiek parādīts ļoti gaišs un ļoti tumšs objekts, piemēram, aizmugures apgaismojums. Šādos gadījumos kamerai jābūt ar minimālu dinamisko diapazonu, lai tā varētu ar zināmu precizitāti attēlot un tvert mūsu precīzi definētos objektus.
Kameras, kuru dinamiskais diapazons ir zems, reproducēs kļūdas, attēlu, kas ir ļoti slikti definēts, un visvairāk apgaismotajās vietās un mazāk apgaismotajās vietās trūkst nianšu.
Tas ir tieši saistīts ar f skaitļi, ārkārtīgi svarīgs jēdziens un kuru mēs sīkāk apspriedīsim nākamajos rakstos.