Ja ienākat tēlotājmākslas fotogrāfiju vai studijas videoierakstu pasaulē, var būt laiks sākt darbs pie apgaismojuma. It īpaši, ja jūs plānojat veidot diezgan izteiksmīgus fotogrāfiskus portretus, jums vajadzētu būt vismaz dažiem pamata priekšstatiem, jo tas, ko mēs būsim ieinteresēti izcelt no mūsu modeļa, ir tieši tā apjoms, kontrasti, faktūra, radīt spēcīgu plastmasas sajūtu. Mums, iespējams, ir izcili modeļi un uzmanīga acs, taču bez pienācīga apgaismojuma mēs varam riskēt, ka mūsu tēls būs saplacināts, un tas acīmredzami mazinās mūsu priekšlikumu profesionalitāti.
Ja esat iesācējs šajā jomā, neuztraucieties, ar nelielu praktisku pacietību un zinātkāri jūs varat iegūt nepieciešamās zināšanas. Lai gan daudzi baidās no apgaismojuma darba, jums jāzina, ka apgaismojums ir viens no visspēcīgākajiem izteiksmīgajiem resursiem un tas ir mūsu rīcībā. Nekādā gadījumā to nevajadzētu uztvert kā ierobežojumu, bet gan kā potenciāls. Lai jums palīdzētu šajā jautājumā, es jums piedāvāju desmit pamatpozīcijas, lai apgaismotu mūsu rakstzīmes, pamatojoties uz seju:
- Pilns priekšējais apgaismojums: Mēs vienmēr to iegūsim, ja izmantosim zibspuldzi (jebkurā no tās veidiem). Lai gan mums jānorāda, ka, izvēloties gredzenveida zibspuldzi, apgaismojums būs daudz izkliedētāks. Ar šāda veida apgaismojumu mēs varēsim pilnībā novērst ēnas un tādējādi novērst sejas apjoma veidošanu. Problēma ar šīs opcijas izvēli ir neizskatīga spīduma parādīšanās uz sejas, ja mūsu modeļa āda ir minimāli taukaina vai tai ir sviedru pēdas. Tā ir vienkāršākā alternatīva, jo attēla leņķim vai galvenā varoņa pozīcijai nebūs nozīmes.
- Paaugstināts priekšējais apgaismojums: Ideāli, lai uzsvērtu uzacu, vaigu kaulu un kakla laukumu. Chiaroscuro līnija, kas norobežo vaigu kaulu, atvieglo tievuma parādīšanos un dod mums daudz izsmalcinātāku estētiku, lai gan jebkurā gadījumā to var akcentēt vai mīkstināt, izmantojot aplauzumu. Turklāt noēnotā kakla zona mums palīdzēs nostiprināt trīsdimensiju ideju un novedīs seju līdz plaknei tuvāk kamerai. No otras puses, acu ēna nodrošina mūs ar augstu izteiksmības pakāpi un pastiprina efektu, ko rada aplauzums ar acu ēnām. Ēnu vispārējā struktūra ir pilnīgi līdzsvarota, tāpēc tā piedāvā mums interesantu koncepciju. Kad frontālās gaismas avots ir pacelts, to sauc par "frontālo zenītu".
- Centrālais sānu apgaismojums: Pateicoties tam, simetrija ēnu un kontrastu spēlē izzūd. Viena puse ir zaudēta ēnās, bet otra izceļas un tiek izcelta ar gaismas spēku. Šis efekts ļaus mums dot priekšroku daudz slaidākam izskatam, tāpēc to parasti izmanto, lai slaidinātu seju. Bet, tā kā gaismas avots atrodas sejas līmenī, uz pretējā vaiga parādās ievērojams chiaroscuro lauks, kas reizinās, ja modelim ir arī ievērojams rictus. Šis lauks nav labvēlīgs mūsu sastāvam. Ja mēs mainīsim leņķi starp gaismu un pašu seju, mēs izveidosim interesantas variācijas. Ja mēs to palielināsim, vistālākā acs ievērojami pazudīs starp ēnu apgabaliem, un, ja mēs turpināsim to atvērt, pienāks brīdis, kad mēs izveidosim tīru simetriju, sadalot seju divās daļās: aizēnotu profilu un apgaismotu. Ar šo modeli ēna, ko projicē deguns, ir diezgan ievērojama.
- Paaugstināts sānu apgaismojums: Tādā veidā mēs saglabāsim iepriekšējās modalitātes raksturīgās iezīmes un zem pretējā vaiga noteiksim līniju, kas uzsvērs profilu un īpaši izcels vaigu kaulu, turklāt izzudīs sajauktie chiaroscuro laukumi sejas riktusā, nodrošinot mums lielisku un izteiksmīgu informāciju. Pretējā acī parādīsies arī apgriezta trīsstūra struktūra. Tas, iespējams, ir visbiežāk izmantotais resurss, lai ēnām piešķirtu svarīgu lomu, neatsakoties no mūsu modeļa izteiksmīgākajām iezīmēm.
- Aizpildiet gaismu: Sākot no iepriekšējā apgaismojuma, mēs pievienojam vēl vienu atbalsta fokusu pretējā zonā ar nolūku samazināt galvenās gaismas radītās ēnas, taču tās nepazudīs, tās tikai samazināsies intensitātē. Izmantojot šo alternatīvu, mēs zaudēsim kvalitāti, lai stilizētu vai slaidinātu sejas, jo tas atjaunos horizontālo raksturu. Būtu jauki, ja mēs sāktu izmantot intensitāti, kas ir divas pieturas zemāka par galveno gaismu. Mums jāpievērš uzmanība, nosakot iegriezuma leņķi šajā otrajā gaismā, jo slikta pozīcija ietekmētu apgaismoto zonu akcentēšanu un mēs varētu sadedzināt savu fotogrāfiju. Šī modalitāte ir visdabiskākā, jo tā parasti ir mūsu ikdienas dzīvē normālos apgaismojuma apstākļos.
Šīs apmācības otrajā daļā mēs redzēsim vēl piecas pozīcijas, kas jums var būt noderīgas. Vai tas jums ir bijis noderīgs? Vai jums ir kāds ieguldījums?