Attēls – Wikimedia/Sauls Bass
Šodien es izvēlos runāt Sauls Bass (1920-1996) dzimis NY, kas notiek viens no nozīmīgākajiem pagājušā gadsimta grafiskajiem dizaineriem, būdama iecienītāko cilvēku iecienītākā dizainere Alfred Hitchcock , Oto Premingers vai Martins Skorsēzevai vairāku Vispazīstamākie korporatīvie tēli vēsturēa, kā var būt Exxon, Kleenex, Warner Bros, Minolta, IBM, UPS vai Ford.
Labais Saul, bija radoša no bērnības, mācījās Ņujorkas koledžas mākslas līga un pēc tam pārejiet uz Bruklinas koledžā, kur viņš pasniedza Gyorgy kepes, Viena Ungāru grafiskais dizainers kurš bija strādājis ar Lāslo Moholi-Nagy (slavenais ungāru gleznotājs un fotogrāfs), būdams Kepess tas, kurš mācīja jaunekli Saul stils Bauhaus labais László un Krievu konstruktīvisms, kas ietekmē Bass kā redzams viņa darbā.
Pēc tam, kad esat strādājis par mācekli pie vairākiem M dizaina uzņēmumiemAnhattan , Bass Strādāt kā ārštata grafiskais dizainers o komerciāls mākslinieks kā viņus toreiz sauca. apnicis radošie ierobežojumi kas cieta iekšā NY, pārcēlās uz Losandželosa en 1940.
En 1950 Es izveidoju viņas dizaina studiju, kur es attīstos pāri visam reklāma, līdz 1954, Otto Premingeri aicina jūs noformēt filmas plakātu Carmen Jones. Tik pārsteigts bija labais Otto ar darbu Sauls, kas lika viņam darīt atklāšana o kredīta nosaukumi.
Iespaidīgais dizaina rezultāts Bass, Es lieku viņam beigt projektēt arī tos, kas ir divas 1955. gada filmas kā viņiem klājās Lielais nazis de Roberts Oldričs y Seven Year nieze de Billy Wilder. Bet tā bija nākamā filmas filma Premingers, Cilvēks ar zelta roku, tas, kurš audzināja Bass uz nosaukumu Kredītu maģistrs. Un tad turpināja ...
Es veidoju autentisku animācija īsa par kredītiem filma de Maiks Tods, 80 dienu laikā visā pasaulē, vai filmas plakātu dizains Labdien skumji de Premingers.
Labais Saul šis svētīts ar dāvanu radīt attēlu, kas perfekti simbolizēja filmu, padarīja šo a jauns stils kas pārstāvēja ideju modernitāte kas pavadīja desmitgadi. In Vertigo, tad 1958 ar pirmo atvēršanu Alfred Hitchcock, Bass nošauts a galējs tuvplāns no sejas sieviete un viņa acs, pirms pārvērties par vienu draudīga spirāle kā a asinis sarkans piesūcina ekrānu. Jūsu nākamajam pasūtījumam no maestro Hičkoks, Ar nāvi uz papēžiem de 1959 , atkal pametiet dizaina pasauli izbrīnīts, veidojot kredītu secību, kur viņš simulēja ar tekstiem lifta darbība debesskrāpja ēkā. Tikpat satraucoši, ir vertikālās joslas, kas slaucās pāri ekrānam plkst Psihoze, tad Hičkoks .
Šī secība atdalīts ir lūzušās psihes iedvesmas simbols Normans Beitss. Hičkoks arī atļauts Bass strādāt pie pašas filmas, it īpaši tās dramatiskā kulminācija, lslavena dušas aina ar Janet Leigh. Saul tā kļuva kaut kas vairāk nekā tā dizainers par Alfrēds, būdams viens no viņa pastāvīgajiem līdzstrādniekiem.
Bass ir bijis pamata lai saprastu dizains 60. un 70. gados, veidojot no visaugstāk novērtēto filmu plakātiem tā laika režisori, līdz plkst Korporatīvie attēli gada Spēcīgāki uzņēmumi pagājušajā gadsimtā. Mēs visi esam izauguši viņa darba ietekmē.
Minolta, Warner o United Airlines tā logotipi ka tie, kas visu mūžu ir redzējuši filmas kā es, atcerēsies redzēt visur 70., 80. un 90. gadu kinoteātrī. Saul neapstājās ... 66 darbojas a īsās sērijas, kas beidzas ar a oscar en 1968 par viņa filmu Kāpēc cilvēks rada. Kā tu vari iedomājies, tas vienkārši izdarīja motivēt viņu vairāk ... Ja man būtu jāpiesaka jūsu darbu saraksts šim ierakstam nebūtu beigu.
Es vēlos izcelt viņa darbu olimpisko spēļu plakāts de Los Ángeles, filmas plakāts Spīlbergs, La Šlindera saraksts vai nosaukumi kazino de Mārtins Skorsēze, autors ar viņu daudz sadarbojās desmitgade gada 90. Martins Skorsēze par viņu teica: Sauls Bass ir radoša pieeja, kas spēj noformēt ikonisku attēlu, uzreiz atpazīstamu un uzreiz saistītu ar filmu.