Viņš bija producents, režisors, scenārists un animators, un, protams, bērnu animācijas kino vēstures izcelsme. Volts Disnejs kļuva par izklaides industrijas universālā ikona par lielo ieguldījumu cilvēcē mākslā un komunikācijā. Protams, daudzi no jums ir uzticīgi viņa darba cienītāji, tāpēc esmu nolēmis dalīties ar jums nelielā analīzē un mūžīgā animācijas Dieva pārskatā.
Lai gan viņš nomira ļoti jaunā vecumā (65 gadus vecs) no plaušu vēža, dzīves laikā viņam izdevās sniegt ieguldījumu, kas mainītu izklaides, burvju un stāstu izpratnes veidu. Kopš jaunības viņš sadarbojās ar savu brāli Roju, lai kopā izveidotu nelielu studiju, kas vēlāk kļūs vissvarīgākais un bagātākais uzņēmums pasaulē šodien ar miljardiem dolāru gada apgrozījumu.
Pieticīgajam karikatūristam, kurš veltīja laiku pasaku radīšanai, bija ambīcijas kļūt par kinorežisoru, un, neskatoties uz to, ka Holivuda viņam pagrieza muguru, viņš uzcēla filmu impēriju. Viņš ir neapstrīdams animācijas kino universalizācijas pārstāvis. Volts Disnejs dzimis Čikāgā 1901. gadā. Kopš bērnības viņu iedvesmoja mātes stāstītie stāsti, un sešpadsmit gadu vecumā viņš vēlējās emigrēt uz Eiropu, kuru toreiz karoja. Aizraušanās ar Eiropas kontinentu piespieda viņu palikt nemitīgā kustībā un atgriežoties Amerikā nolēma izveidot savu pirmo uzņēmumu kopā ar brāli Roju. Viņi veidoja reklāmas mazu animācijas filmu veidā, un drīz ieradās pirmie hiti. Viņš radīja jaunas tehnikas, apvienoja grafiskās, literārās un kinematogrāfiskās tendences un parādīja savu neapšaubāmo talantu. Un viss sākās ar peli.
Mikijs guva starptautiskus panākumus, lai gan Disnejs bija pārliecināts, ka animācijas sapnim nevajadzētu izgaist pēc dažām minūtēm. Daudzām viņa spēlfilmām ir avoti Eiropas bibliotēkās. Bambi pamatā ir Felisa Saltena stāsts, kura grāmatas nacisms aizliedza, Sniegbaltīte ir brāļu Grimmu, Pinokio - itāļu Collodi, Alise Brīnumzemē - angļa Lūisa Kerola.
Viens no Volta Disneja noslēpumiem bija apņemt sevi ar māksliniekiem ar izcilu kultūras, personisko un akadēmisko izcelsmi. Voltam Disnejam nebija iespējas mācīties, viņš dzimis nevis turīgā ģimenē, bet gan ģimenē, kurai bija ļoti smagi jāstrādā. Viņam pašam bija jāstrādā jau no agras bērnības, un tāpēc kaut kā viņš neuzticējās kultūrai kopumā, viņš baidījās tikt pieņemts par intelektuāli, jo viņš vēlējās sasniegt lielāko cilvēku skaitu, bet tajā pašā laikā jutās aizraujošs par kultūra paaugstināta. Apzinoties savu zināšanu ierobežotību, viņš vismaz sākumā algoja galvenokārt Eiropas māksliniekus, piemēram, karikatūristus, kuri sadarbojās ar viņu viņa pirmajās filmās. Tie bija mākslinieki, kuri emigrējuši no Eiropas uz ASV. Disnejs viņiem deva darbu un, iespējams, redzēja katrā no šiem karikatūristiem kultūras fonu, no kura viņi bija pabaroti, un viņš saprata, ka viņš savās filmās var izmantot ikonogrāfiju, kurā viņi dominē un kuru viņš tik labi nezina.
Sniegbaltīte un septiņi rūķi ir ne tikai pirmā animācijas spēlfilma filmu vēsturē, tā ir šedevrs ar elpu aizraujošām ainām, kuras iedvesmojuši lieliskās šausmu un spriedzes filmas.
Disnejs domāja, ka tad, kad filma bija ļoti veiksmīga, tai bija jāvelta animācijas īsfilma. Kad King Kongu atbrīvoja, viņš automātiski domāja par tā zīmēšanu. Īstā Kingkonga bija nekas vairāk kā astoņdesmit centimetru leļļa, un Volts Disnejs domāja to iekļaut savā darbā «Dzīvnieku veikals«. Tas vienmēr bija vienu soli priekšā, kaut arī to iedvesmoja šī brīža atsauces, tā ilustratori, režisori un tehniķi izgāja ielās un devās uz teātri, izstādēm, kino, un viņiem pat bija projekcijas telpa, kurā noteikti tādas filmas kā Frankenšteins, kas vēlāk iedvesmos The Mad Doctor. Katrs animators ieguldīja savu smilšu graudu ēkas celtniecībā, Disneja estētikas izveidē.
Ceļā uz XNUMX. gadsimta XNUMX. gadiem tādas filmas kā Dr. Kaligari kabinets kurā tiek spēlētas telpas, lai radītu pārliecinošu un vienlaikus ļoti reprezentatīvu vācu ekspresionisma atmosfēru. Mēs skaidri redzam šīs kinematogrāfiskās tendences ietekmi uz tādiem Disneja darbiem kā Pinokio vai Fantasia.
Disney bija piesātināta ar pasaku un leģendu Eiropu, bet arī ar reālo Eiropu kuri daudzos gadījumos ceļoja ar vilcienu. Viņa negausīgajai ziņkārībai nebija robežu. Viņa vīzijas sajauc karaliskos pieminekļus, ainavas, lauku ainas, romantisko arhitektūru, žilbinošās katedrāles un pieticīgās būdas.