Aprīlis Greimans ir pazīstams kā a grafiskais dizainers, kurš dzimis Amerikas Savienotajās Valstīs 1948 gadā.
Par to, ka viņa ir kaislīga un vitāla, viņa tika atzīta par vienu no pirmajām dizainerēm izdevās iekļaut datorus un digitālos instrumentus lai varētu attīstīt savu darbu, veicot eksperimentus ar daudzām iespējām, ko viņi var piedāvāt, un ievērojot lielo potenciālu, kas viņiem jāizmanto grafiskajā dizainā. Greimanam izdevās savos darbos izstrādāt noteiktu stilu, kas vēlāk kļuva pazīstams kā New Wave, grafisks priekšlikums, kas atšķīrās no Šveices stila hipotēzēm vai arī to varētu uzskatīt par soli uz kaut ko postmodernāku šajā stilā.
Greimans uzsāka studijas Kanzassitijas Mākslas institūtā septiņdesmito gadu beigās jāpapildina pāris intensīvi gadi Bāzeles Kunstgewerbeschule ar slaveno Volfgangu Veingartu.
Šajos gados Veingarts sāka apšaubīt dažus principus, kas viņu iedvesmoja mūsdienu Kustību metodika, tāpat kā režģa cietā lietderība vai kā divdimensiju telpas tīrība, kurai nevar pieskarties. Šajos septiņdesmito gadu sākumā Greimans, būdams Volfganga Veingarta un Armīna Hofmana students nodevās starptautiskā stila padziļinātai izpētei, kā arī šos Veingarta personīgos veidos veiktos eksperimentus, kuru pamatā ir tādas estētikas izstrāde, kas mazāk atspoguļotu modernisma mantojumu un būtu virzīta uz post postindustriālākām pārmaiņām sabiedrībā.
Greimans sāka strādāt Modernās mākslas muzeja taksometru projektā septiņdesmito gadu vidū Ņujorkā, izstrādājot publikācijas un jebkuru citu piešķirto publicitātes elementu.
1976. gadā viņš pārcēlās uz Losandželosu, lai varētu sadarboties Kalifornijas Mākslas institūtā, kur viņš tikās ar fotogrāfu Jayme Odgers. interesējās par eksperimentālo fotogrāfiju un savukārt ar datoriem.
19684. gadā Macintosh veica smalku ienākšanu dizaina tirgus. Kopumā un lielākoties dizaineri bija diezgan skeptiski vai mēs varētu teikt, ka iebilda pret ideju jāprot ieviest aprīkojumu projektēšanas praksē un tas ir tas, ka tas kaut kā pārstāvēja zināmas bailes no nedaudz nedrošas nākotnes, kurā roku pieskārienu atņēma bitu un baitu mehānika.
Vērienīgs instrumentu un tehnoloģiju fanātiķis Kopš bērnības Greimana ātri pieteicās digitālā dizaina jomā. Viens no komentāriem kādā brīdī bija “digitālā ainava mani aizrauj tāpat kā tuksnesis”. Šī apsēstība, kas nāk no viņa būtības dziļumiem, ziņkārības un mūžīgās brīnīšanās kāda ir degviela, kas vēlas vēlēties izpētīt un iedvesmo avangarda dizainu, kas viņu ierindo visaugstākajā integrētā dizaina pozīcijā pēdējos XNUMX. gadsimta gados, un tas ir iemesls, kas viņai lika turpināt savu dizaina darbu, tāpēc apbalvoja viņu ar AIGA medaļu 1998 gadā.
Tas bija iespēja, kurā ne tikai varēja prezentēt viņa oriģināldarbu, bet arī uzdot nedaudz plašāku jautājumu par darbu un vidi.
Pirms šis jautājums radās, dizaineri novērtēja fontus un bitkartes attēlus ne tikai kā neparasts, bet arī kā nepieņemams, bet pēc Desing Quarterly # 133 publicēšanas daudzi bija spiesti ņemt vērā dizainā izmantot datoru.
No otras puses, Jaunā viļņa dizains bija viņa ietekme uz panku un pēc postmodernās valodas teorijas. Tas attiecas uz tipogrāfisku pieeju, kas nepieļauj stingrus pārveidojumus, kad runa ir par tīklu.