Trešo daļu noteikums

To nevajadzētu jaukt ar trešdaļu likumu lietām, kas saistītas ar niršanas pasauli, un to pašu terminu, bet gan koncentrētu uz militāro organizāciju. Šeit mēs ejam uz šī emuāra centrālo punktu, kas saistīts ar dizainu un visu, kas ir saistīts ar mākslas pasauli visā tās platumā; mēs pat spēlējamies ar programmēšanas valodām, programmām un dažādiem veidiem, kā radošumam piešķirt lielāku vienību.

Trešdaļu likums tāpat kā pirms dažām dienām mēs tikāmies ar Zelta attiecību un lineāla izmantošana, lai atrastu skatītāja acīm "skaistāko" attiecību, ir a rokasgrāmata, kas attiecas uz vizuālo attēlu komponēšanas procesu, piemēram, dizainu, filmas, gleznas un fotogrāfijas. Tādā veidā mēs varēsim iegūt pamatu, uz kura novietot dažādos elementus, lai tie būtu gudri izvietoti pa šīm līnijām un to krustojumiem.

Trešdaļu likums

Ikviens, kurš aizstāv šo trešdaļu likumu, bieži to sauc par lielisks veids, kā objektu pieskaņot tiem punktiem, kas spēj radīt lielāku spriedzi, enerģija un interese par kompozīciju, nevis fokusēšana uz objektu.

A fotogrāfija ir labākais piemērs, lai ātri izteiktos šī noteikuma sākums. Mums ir saulriets attēlā ar koku, kas būtu galvenā fotogrāfijas tēma, taču tas ir atstāts nedaudz pa labi, lai panāktu lielāku harmoniju, nekā tad, ja tas būtu pašā uzņemšanas centrā.

El horizonts atrodas uz horizontālās līnijas, kas dala apakšējo trešdaļu no divām augšējām daļām. Koka pamatā ir abu līniju interese, ko varētu saukt par attēla interešu punktu. Lai gan jāsaka, ka šim punktam nevajadzētu pieskarties nevienai no šīm līnijām, lai izmantotu trešdaļu likumu.

Vēl viena detaļa ir debess spožākā daļa pie horizonta, kur grasās nokrist saule, bet nedodas tieši uz vienu no šīm līnijām, lai gan tas atrodas tuvu krustojumam no divām no rindām ir pietiekami, lai mēs varētu runāt par šo noteikumu un vizuāli labāk to saprast.

Mēs varam teikt, ka šis noteikums nodrošina, ka mēs saprotam labāku vizuālā attēla sastādīšanas veidu. Tā vietā, lai fokusētos uz objektu, atstājiet to nedaudz malā, lai pārējie elementi uzņemtos nelielu lomu un spētu saskaņoties tā, lai tveršana vai noformējums iegūtu lielāku integritāti. Panorāmas ainavu fotoattēli to vislabāk parāda, ja izmantojam trīs trešdaļu likumu.

Jums vienkārši jāaplūko lielākā daļa viedtālruņu kameru lietotņu, lai saprastu, ka mēs ļaujiet ievietot trīs trešdaļas režģi, lai būtu ceļvedis lai atvieglotu mums lietas, fotografējot.

Dažas detaļas, kas jāņem vērā komponējot

Vēl viens būtisks jautājums ir izlīdziniet objektu uz vadlīnijām un to krustošanās vietās, atstāt horizontu augšpusē vai apakšējā līnijā. Komponējot ainavas panorāmas attēlu, mēs atstājam vai nu divas trešdaļas debesīm, vai vienu trešdaļu debesīm.

Galvenais iemesls trešdaļu likuma pastāvēšanai ir noņemiet objektu no centra vai novērsiet horizonta iespēju sadalīt attēlu vienādi divās daļās. Paturot to prātā, mēs varam ātri uzlabot šo noteikumu un piemērot to bezgalīgos darbos, lai viss būtu saistīts ar dizainu, mākslu, fotogrāfiju un daudz ko citu. Turklāt, ņemot vērā šo noteikumu, mēs varam aplūkot daudzu filmu kinematogrāfiskos kadrus, kas trešdaļas ņem vērā citā veidā.

Ja mēs fotografējam cilvēku, kopīgs ir ķermeņa augšdaļas izlīdzināšana ar vertikālo līniju un cilvēka acis uz horizontālu līniju.

Kāda ir trešdaļu valdīšanas vēsture?

Mums mums jāiet uz 1797. gadu, lai satiktu Džonu Tomasu Smitu. Šis cilvēks savā grāmatā "Piezīmes par lauku ainavu" citē sera Džošua Reinoldsa darbu, kurā viņš apspriež dažus jaunus terminus, kas saistīti ar gleznas tumšo gaismu. Tieši šeit Smits sāk domāt par trešdaļu valdīšanu, lai šodien tas būtu izplatīts daudzu veidu darbos.

Mēs varētu pāriet pie filozofijas, ievadot Reinoldsa izrunātos vārdus, kuros runā par divām dažādām un vienādām gaismām, kurām nekad nevajadzētu parādīties vienā attēlā. Tam vajadzētu būt galvenajam, bet pārējam - "padotajam", gan pēc dimensijas, gan pakāpes. Nevienlīdzīgas daļas un to gradācijas viegli novirza uzmanību no vienas puses uz otru, savukārt tāda paša izskata daļas tiek dīvainā veidā apturētas.

Dažas idejas sāka iedomāties trešo daļu likumu un ka tās tiek lieliski izmantotas daudzi mākslinieki. Mākslas pamatjēdziens un tāds, kas jāpiešķir bez ceremonijām, lai mūsu darbi iegūtu citu nozīmi, nevis virzītos uz nejaušo vai radošo, kas var rasties no mūsu mākslas.

Prakse padara meistarību

Ievērojot šo trešo daļu noteikšanas pamatu, mēs varam viegli to ievietot mūsu ikdienā, lai saprastu, ka fotogrāfijas ko mēs ņemam, viņi sāk paplašināties ar savu nozīmi un spēj sevi parādīt harmonijai, kāda var pastāvēt šajā ainā, kuru mēs uzņemam. Pamazām mēs to izveidosim, gandrīz neapzinoties, ka lielākajā daļā darbu mēs izmantojam šo noteikumu, it īpaši, ja mēs vēlamies atstāt tēmu otrajā plānā un ļaut pārējiem elementiem dot tai lielāku nozīmi.

Sākumā tas šķitīs dumjš, bet ilgtermiņā mēs labāk sapratīsim filozofisko un harmonisko pamatu, kas pastāv šajā likumā. Mēs arī varētu saprast ka likumi ir pārkāpti, bet lai kā arī būtu, patiesība ir tāda, ka ir daudz mākslinieku, kas mums ar savu mākslu parāda, ka tas tā nav. Mēs vienmēr varam sev dot brīvību radīt brīvi, taču šīs līnijas var mums palīdzēt noteiktā laikā ieskatīties tajā idejā, kas mums nepieciešama galīgajai kompozīcijai. Dienas beigās tie ir instrumenti, kas mums ir rokā, lai spētu atrisināt visu veidu problēmas, un, galvenokārt, kad mūsu mākslas radošākais nenāk mums palīgā.

Trešdaļu likums fotogrāfijā

Sakarā ar lielo spēku, kas mums ir mūsu rokās ar lielāko daļu viedtālruņu, kas tirgo tirgū, šis pamatnoteikums ir galvenais skaistu attēlu uzņemšanas noteikums. Panorāmas fotogrāfijās normāli ir novietot horizontu kompozīcijas vidū, kā jau iepriekš teicām kļūdā, kuru parasti pieļauj daudzi. Kas jums jādara, ir jānovieto horizonts vienā no divām horizontālajām līnijām. Vēl viens aspekts, kas jāņem vērā, ir objekta iekļaušana fotoattēlā, kas var kļūt par galveno. Tas varētu būt koks virsū, lai to liktu uz trešdaļu likumu.

Mēs to jau teicām cilvēki jānovieto ārpus rāmja vienas malas. Tas paver šo plašāko telpu un parāda subjekta vidi, kas padara attēlu par lielāku skaistumu, ja mēs zinām, kā šo noteikumu labi piemērot. Portretā attēlotā cilvēka acu horizontālā līnija būtu jānovieto uz vienas no divām lineāla līnijām.

Vēl viens fotografēšanas triks ir, ja mēs skatāmies uz ļoti iegarenu objektu, kas varētu sadalīt attēlu divās daļās, tas ir labāk nedaudz pavirziet to uz vienu no sāniem, lai tas neuzkāptu nevienā no līnijām vertikāli un atkal atstājiet to atvērto vietu, kas liek fotogrāfijai "elpot".

Fotoattēlos ar kustīgiem objektiem labi jāskatās, kur viņi pārvietojas, atstāt šo atvērto telpu, kas spēj attiecīgi un bez pēkšņām uzzīmēt ceļu, kuru tā veiks.

Un vienmēr tas būs rediģēšanas programmās spēja apgriezt attēlu, lai tas atbilstu trešdaļu noteikumam bez lielām problēmām. Dažām populārākām programmām, piemēram, Adobe Photoshop un Lightroom, ir nepieciešamie apgriešanas rīki, lai objektu perfekti novietotu, pamatojoties uz visu iepriekš teikto un labi atspoguļotu šo līnijas bāzi.

Atcerieties, ka šis noteikums vienmēr attieksies uz jebkuru situāciju, pat ja to saprātīgi un radoši pārkāpj rezultātā tiek iegūta provokatīva fotogrāfija, kas dod citas sajūtas atšķiras no tā, kas būtu, ja mēs izmantotu trešo daļu likumu.