De fotocamera heeft een duizelingwekkende ontwikkeling doorgemaakt. Van de meest afgelegen oorsprong van de camera obscura tot het digitaliseringsproces, we waren deelnemers aan de vorming van de fotografische camera, bijna als een levend wezen, een soort wezen dat, zoals elk levend wezen, erin is geslaagd zichzelf te perfectioneren en zich aan te passen aan de eisen en capaciteiten van beschaving. Studies op het gebied van perceptie en het vastleggen van onze realiteit, evenals de afdruk ervan op een fysieke drager, hebben deze toegankelijker gemaakt een parallelle wereld waar de concepten en sporen van sociale ervaring gevangen zitten in de eeuwigheid, in de vorm van getuigen van ons verleden.
Sinds we ontdekten dat we de tijd door een machine konden bevriezen, zijn we een race naar perfectie begonnen, waarbij we steeds meer nuances, diepte en actiemarges zochten om van het bevriezen iets betrouwbaars en compleet te maken. U zult zelfs hebben gemerkt dat de vorderingen en voorstellen elke keer sneller gebeuren. Elke week, bijna elke dag, zijn er vorderingen in ons vakgebied die worden weerspiegeld in de première van nieuwe apparaten die zijn ontworpen om fotografie met grotere precisie te benaderen. Ondanks deze belangrijke vorderingen hebben we echter nog niet het hoogtepunt van het proces bereikt, we zijn er nog niet in geslaagd om de beste foto van onze wereld te reproduceren: de foto die door onze blik is vastgelegd. Hoe surrealistisch het ook mag lijken, de beste camera die er is, is jaloers op onze ogen. Maar waar is deze bijna onvermijdelijke minderwaardigheid aan te wijten? Lees verder en je weet waar ik het over heb!
Het antwoord is duidelijk: de verantwoordelijke voor deze zekere inferioriteit is het dynamisch bereik. Dit is de parameter waarmee de vergelijking tot stand wordt gebracht en de evolutie van de camera door de vastlegmachine wordt geëvalueerd. We hebben al af en toe gesproken over dynamisch bereik, maar vandaag wilde ik wat dieper ingaan op dit concept omdat het fundamenteel is voor elke professional in de wereld van beeld, en het is dat we met deze parameter in staat zijn om te evalueren het aantal signalen dat onze camera kan vastleggen en weergeven.
El Dynamisch bereik (Dynamisch bereik) van een object, medium of drager (het is niet iets exclusiefs voor een fotocamera) vertegenwoordigt het aantal signalen dat het kan vastleggen, onderscheiden of weergeven.
Als dit zo is, concluderen we dat hoe groter het dynamische bereik van een camera, des te gevarieerder zal de set signalen zijn die hij kan waarnemen, verwerken en gebruiken. Op het gebied van fotocamera's wordt het dynamisch bereik gemeten door de reeks tonen die kunnen worden waargenomen (van de donkerste tot de lichtste).
Maar hoe kunnen we het dynamisch bereik van een foto meten?
In veel gevallen werken we met afbeeldingen van onbekende oorsprong (vooral wanneer we ze van een derde partij verkrijgen) en aangezien we deze afbeeldingen niet hebben vastgelegd en we niet met de opnameparameters hebben gewerkt, kunnen we weten waar het bereik van onze afbeelding is.
In deze gevallen de histogramtool is essentieel. We hebben het er vaak over gehad (bijvoorbeeld wanneer we te maken hebben met de Lightroom-applicatie) en dankzij dit kunnen we ons oriënteren op de staat van ons imago.
Het histogram helpt ons om de staat van onze fotografie te analyseren en fouten en overbelichte of onderbelichte gebieden op te sporen. Via het histogram kunnen we een balans vinden en werken aan het vergroten van het dynamisch bereik.
Hier stel ik een voorbeeld voor met twee afbeeldingen met verschillende contrastwaarden. De eerste is veel minder contrastrijk dan de tweede, iets dat wordt weerspiegeld in het histogram.
In het eerste vinden we een volledige afwezigheid van waarden in het schaduwgebied en in het lichte gebied, terwijl we in het tweede een iets breder spectrum vinden omdat we na het behandelen het bereik van tonaliteiten en tinten hebben vergroot, inclusief tonen die de neiging hebben om zwart en tinten die naar wit neigen.
Waarom is het dynamisch bereik van een camera zo belangrijk?
Verlichting is de essentie van het hele wervingsproces. We werken primair met licht, dit is de echte hoofdrolspeler die uitzet, weerkaatst of geabsorbeerd wordt door de objecten waarop het inwerkt. Stel je voor dat we een opname gaan maken van een scène met een heel licht object en een heel donker object, bijvoorbeeld tegenlicht. In deze gevallen moet een camera een minimaal dynamisch bereik hebben om onze goed gedefinieerde objecten en met enige precisie te kunnen weergeven en vastleggen.
Die camera's met een laag dynamisch bereik zullen fouten reproduceren, een beeld dat zeer slecht gedefinieerd is en geen nuances heeft in de meest verlichte gebieden en in de minder verlichte gebieden.
Dit is direct gerelateerd aan de f-nummers, een enorm belangrijk concept en dat we in volgende artikelen dieper zullen bespreken.