April Greiman staat bekend als een grafisch ontwerper geboren in de Verenigde Staten en el año 1948.
Omdat ze gepassioneerd en vitaal was, werd ze erkend als een van de eerste ontwerpers erin geslaagd om computers en digitale instrumenten te integreren om hun werk te kunnen ontwikkelen, experimenten uit te voeren met de vele mogelijkheden die ze konden bieden en het grote potentieel te observeren dat ze moesten gebruiken in grafisch ontwerp. Greiman slaagde erin om in zijn werken een bepaalde stijl te ontwikkelen binnen wat later bekend werd New Wave, een grafisch voorstel dat brak met de hypothesen van de Zwitserse stijl of ook zou kunnen worden beschouwd als een stap naar iets meer postmoderns van deze stijl.
greman begon zijn studie aan het Kansas City Art Institute eind jaren zeventig om een paar intense jaren te worden aangevuld aan de Kunstgewerbeschule in Basel met de vermaarde Wolfgang Weingart.
In die jaren begon Weingart bepaalde principes in twijfel te trekken die hem in de moderne bewegingsmethodologie, zoals de solide bruikbaarheid van de rasterplaat of de puurheid van tweedimensionale ruimte die niet kan worden aangeraakt. Als leerling van Wolfgang Weingart en Armin Hoffman in deze vroege jaren zeventig, Greiman wijdde zich aan het diepgaand verkennen van de internationale stijl, evenals deze experimenten op een persoonlijke manier door Weingart en gebaseerd op de ontwikkeling van een esthetiek die minder het modernistische erfgoed kon weerspiegelen en gericht was op een meer postindustriële verandering in de samenleving.
greman begon te werken in het Taxi Project van het Museum of Modern Art halverwege de jaren zeventig in New York, waar hij de publicaties ontwierp en elk ander element van publiciteit dat hem werd verleend.
In 1976 verhuisde hij naar Los Angeles om een samenwerking te kunnen bieden aan het California Institute of The Art, waar hij de fotograaf Jayme Odgers ontmoette. was geïnteresseerd in experimentele fotografie en op hun beurt door computers.
In 19684 maakte de Macintosh een subtiele intrede in het rijk van design markt Over het algemeen en voor het grootste deel waren de ontwerpers nogal sceptisch of zouden we tegen het idee van kunnen zeggen de apparatuur kunnen implementeren in de ontwerppraktijk en het is dat dit op de een of andere manier een zekere angst vertegenwoordigde voor een ietwat onzekere toekomst, waarin de aanraking van de hand werd weggenomen door de mechanica van de bits en bytes.
Een ambitieus fanaat van tools en technologieën Van kinds af aan vestigde Greiman zich al snel als een pionier op het gebied van digitaal ontwerp. Een van de opmerkingen die ooit werd gemaakt, was "het digitale landschap fascineert mij op dezelfde manier als de woestijn Deze obsessie komt voort uit de diepten van zijn wezen, zijn nieuwsgierigheid en voortdurende verwondering wat voedt dat verlangen om te willen verkennen en inspireren tot avant-gardistisch design, waardoor het in de laatste jaren van de XNUMXe eeuw in de hoogste positie van geïntegreerd ontwerp staat, wat de reden is dat ze haar ontwerpwerk voortzette, en dat is waarom kende hem de AIGA-medaille toe en el año 1998.
Het was een kans waarin niet alleen zijn originele werk gepresenteerd kon worden, maar ook een iets uitgebreidere vraag kon stellen over het werk en de omgeving.
Voordat deze vraag rees, schatten de ontwerpers lettertypen en bitmapafbeeldingen niet alleen als onorthodox, maar als onaanvaardbaar, maar na de publicatie van Desing Quarterly # 133 werden velen gedwongen om rekening te houden met gebruik computer in ontwerp.
Aan de andere kant, het ontwerp van de New Wave had zijn invloeden op punk en door postmoderne taaltheorie. Dit verwijst naar een typografische benadering die strikte conversies tart als het gaat om het net.