Bilde – Wikimedia/Saul Bass
I dag velger jeg å snakke om Saul Bass (1920-1996) født i New York, hva som skjer en av de viktigste grafiske designerne i forrige århundre, å være favorittdesigneren til folk som Alfred Hitchcock , Otto Preminger eller Martin Scorsese, eller skaper av flere av Mest gjenkjennelige bedriftsbilder i historiena, som kan være de av Exxon, Kleenex, Warner Bros, Minolta, IBM, UPS eller Ford.
Det gode med Saul, var kreativ fra barndommen, studerte ved New York College Arts League , og fortsett deretter til Brooklyn College hvor han underviste Gyorgy kepes, Un Ungarsk grafisk designer som hadde jobbet med Laszlo Moholy-Nagy (den berømte ungarske maleren og fotografen), å være Kepes den som lærte den unge mannen Saul stilen Bauhaus det gode av Laszló og Russisk konstruktivisme, som påvirker stilen til Bass som kan sees i hans arbeid.
Etter å ha jobbet som lærling hos flere av Ms designfirmaeranhattan , Bass Jobber som frilans grafisk designer o kommersiell kunstner som de ble kalt den gang. fått nok av kreative begrensninger som led i New York, flyttet til Los Angeles en 1940.
En 1950 Jeg opprettet et eget designstudio hvor jeg fremfor alt utvikler meg annonsering, til i 1954, Otto Preminger ringer deg til å designe plakaten til filmen din Carmen Jones. Så imponert var det gode av Otto med arbeidet med saul, som fikk ham til å gjøre Åpning o kreditt titler.
Det spektakulære resultatet av utformingen av Bass, fikk ham til å ende opp med å designe også to 1955-filmer hvordan var de Den store kniven de Robert Aldrich y The Seven Year Itch de Billy Wilder. Men det var neste film av preminger, Mannen med armen av gull, den som reiste Bass til tittelen på Master i kredittitler. Og så fortsatte ...
Jeg lager en autentisk animasjon kort for studiepoengene til film de mike todd, Rundt om i verden på 80 dager, eller filmplakatdesign Bonjour Sad de preminger.
Det gode med Saul dette velsignet med gaven å skape et bilde som symboliserte filmen perfekt, gjorde dette til ny stil som representerte ideen om modernitet som fulgte tiåret. I vertigo, av 1958 , med den første åpningen av Alfred Hitchcock, Bass skutt a ekstrem nærbilde fra ansiktet til en kvinne og hans øye før han ble til ett uhyggelig spiral som blodrød suger skjermen. For din neste bestilling fra lærer Hitchcock, Med døden på hælene de 1959 , forlat designverdenen igjen overrasket, når han opprettet en sekvens av studiepoeng der han simulerte med tekstene aktiviteten til en heis i en bygning med skyskraper. Like urovekkende, er de vertikale stolpene som sveiper over skjermen ved psykose, av Hitchcock .
Denne sekvensen stakkato er et symbol på inspirasjon av den brutte psyken Norman bates. Hitchcock også tillatt Bass å jobbe med selve filmen, spesielt dens dramatiske klimaks, len berømt dusjscene med Janet Leigh. Saul det ble noe mer enn designeren til Alfred, å være en av hans faste samarbeidspartnere.
Bass har vært grunnleggende å forstå evolusjonen av design på 60- og 70-tallet, designer fra filmplakater av de mest anerkjente datidens regissører, før Bedriftsbilder av Sterkere selskaper forrige århundre. Vi har alle vokst opp under påvirkning av hans arbeid.
Minolta, Warner o United Airlines dens logoer at de som har sett filmer hele livet som meg, vil huske å se overalt på kino på 70-, 80- og 90-tallet. Saul stoppet ikke ... 66 kjører en korte serier, som kulminerte i en oscar en 1968 for sin film Hvorfor mennesket skaper. Hvordan kan du forestille seg, dette gjorde det bare motivere ham mer ... Hvis jeg måtte sitere en liste over verkene dine dette innlegget ville ikke ha noen slutt.
Jeg vil fremheve arbeidet hans i OL-plakat de Los Angeles, filmplakaten til Spielberg, La Schlinders liste eller titlene på Kasino de Martin Scorsese, forfatter med ham samarbeidet mye i tiår av 90. Martin Scorsese sa om ham: Saul Bass har en kreativ tilnærming som kan designe et ikonisk bilde, umiddelbart gjenkjennelig og umiddelbart knyttet til filmen.