Du har sikkert hørt det mer enn en gang, og du har sikkert også sett det mange ganger på TV, video eller fotografering. Moirè-effekten oppstår når vi oppfatter interferensen av to rister av linjer som er ordnet i forskjellige vinkler eller i forskjellige størrelser. Med andre ord, det oppstår når to forskjellige linje- eller formmønstre overlapper hverandre danner en uønsket visuell effekt som dessverre er umulig å eliminere. Hvis det kanskje er mindre merkbart i analog fotografering, er Moirè-effekten spesielt merkbar i digitale fotografier. Dette skyldes selve naturen til sensoren til et digitalt kamera, siden den i utgangspunktet består av et rutenett av piksler.
Du kan se det tydeligere i animasjonen av denne siden. Du har sett det mer enn en gang på TV når en programleder har på seg hundetann eller tweed-dress. Det skjer også når vi reproduserer eller kopierer et fotografi som allerede er skrevet ut.
Navnet på denne effekten har sitt opphav i navnet på fotografen som oppdaget den, Ernst Moire, som var av sveitsisk opprinnelse. Dette er ikke et fenomen uavhengig av størrelsen på objektet som lider under det. Tvert imot, det er i absolutt direkte forhold. Dette betyr at et fotografi som viser moirè gjengitt på en skjerm med en oppløsning på 1024 × 768 piksler, kanskje ikke viser det hvis vi reduserer det litt, og det kan vise det igjen hvis vi fortsetter å redusere det. Det som er klart er at skjermen på datamaskinen vår eller kameraet vårt ikke pålitelig nok hvis prosjektet vårt er bestemt i papirformat. Vi vil ikke akkurat se etter denne feilen før vi har skrevet den ut.
Ettersom moirè er konflikten som oppstår mellom to repeterende motiver, og hvis størrelsesforholdet mellom disse motivene varierer, vises eller forsvinner moirèen på en uforutsigbar måte. Dette betyr at når du står overfor et bilde som kan vise det når det skrives ut, er den eneste måten å vite om det kommer til å lide det eller ikke, å skrive det ut i samme størrelse og lineatura som det skal reproduseres. Det vi ser på skjermen er ubrukelig. Det vi får trykt i en annen lineatura og størrelse, heller. Sannheten er at kameraene inneholder eJeg har lavpassfilter som er ansvarlig for å jevne ut bildet, selv om det generelt sett er for inngripende i de fleste.
Filmens moiré er sjelden å legge merke til, kanskje på TV merkes det litt mer, men effekten som blir utvannet av scenens hastighet eller betrakteren merker ikke at den blir absorbert av handlingen.
På den annen side, i grafikk, er det veldig merkbart fordi moirébildet er statisk, og dette er produsert av feil vinkel på noen av de såkalte "sterke" (eller skitne) farger som magenta, cyan og svart, gul er utmerket for å være en farge «ren og lite kraftig. Det jeg refererer til er følgende, i grafisk grafikk (plottet), gul har en vinkel på 90º, magenta 45º, cyan 75º og svart 15º, disse tre siste kan byttes vinkelhelling uten å produsere moiré, på på den andre siden kan gult skiftes i hvilken som helst vinkel uten å gi den nevnte effekten, med mindre skrivertårnet har blitt brukt til en annen farge og ikke har blitt renset riktig, det vil si rester av den forrige fargen forble og det gule blekket ble skitt »Og ta styrke.
Kommentar fra Ernesto Ranieri, lektor i grafikk ved OPEN DC og fremtidig professor i 2D og 3D analog og digital fotografering. .
Hilsen