April Greiman er kjent som en grafisk designer som ble født i USA i 1948 året.
For å være lidenskapelig og viktig, ble hun anerkjent som en av de første designerne til klarte å innlemme datamaskiner og digitale instrumenter å kunne utvikle arbeidet sitt, gjennomføre eksperimenter med de store mulighetene de kunne tilby og observere det store potensialet de måtte bruke i grafisk design. Greiman klarte i sine arbeider å utvikle en viss stil innenfor det som senere ble kjent som New Wave, et grafisk forslag som brøt med hypotesene om den sveitsiske stilen, eller som også kunne betraktes som et skritt mot noe mer postmoderne av denne stilen.
greiman begynte studiene ved Kansas City Art Institute på slutten av syttitallet for å bli komplementert i et par intense år på Kunstgewerbeschule i Basel med den berømte Wolfgang Weingart.
I de årene begynte Weingart å stille spørsmål ved visse prinsipper som hadde inspirert ham i moderne bevegelsesmetodikk, som den faste bruken av rutenettet eller som renheten i todimensjonalt rom som ikke kan berøres. Å være student av Wolfgang Weingart og Armin Hoffman i disse tidlige 70-årene, Greiman viet seg til å utforske den internasjonale stilen i dybden, samt disse eksperimentene på en personlig måte av Weingart og basert på utviklingen av en estetikk som kunne reflektere mindre den modernistiske arven og var rettet mot en mer postindustriell endring i samfunnet.
greiman begynte å jobbe i Taxiprosjektet til Museum of Modern Art i New York på midten av syttitallet, ved å designe publikasjonene og ethvert annet publisitetselement som ble gitt til ham.
I 1976 flyttet han til Los Angeles for å gi et samarbeid ved California Institute of The Art, hvor han møtte fotografen Jayme Odgers, som var da hun var interessert i eksperimentell fotografering og i sin tur av datamaskiner.
I året 19684 gjorde Macintosh en subtil innføring i riket av designmarked. Generelt og for det meste var designerne ganske skeptiske, eller vi kan si imot ideen om kunne implementere utstyret i designpraksis Og det er at dette på en eller annen måte representerte en viss frykt for en noe usikker fremtid, der håndberøringen ble tatt bort av bitene og bytes mekanikk.
En ambisiøs fanatiker av verktøy og teknologier Fra barndommen etablerte Greiman seg raskt som en pioner innen digital design. En av kommentarene på et eller annet tidspunkt var “det digitale landskapet fascinerer meg på samme måte som ørkenen”. Denne besettelsen som kommer fra dypet av hans vesen, hans nysgjerrighet og evige undring hva drivstoff som ønsker å ønske å utforske og inspirere avantgarde design, som plasserer henne i den høyeste posisjonen av integrert design de siste årene av det XNUMX. århundre, og dette er grunnen til at hun fortsatte sitt designarbeid, og det er derfor tildelte ham AIGA-medaljen i 1998 året.
Det representerte en mulighet der ikke bare hans originale verk kunne presenteres, men også å stille et litt mer omfattende spørsmål om arbeidet og miljøet.
Før dette spørsmålet dukket opp, estimerte designerne fonter og bitmapbilder ikke bare som uortodoks, men som uakseptabelt, men etter publiseringen av Desing Quarterly # 133 ble mange tvunget til å ta hensyn til bruke datamaskin i design.
På den annen side design av New Wave hadde sin innflytelse på punk og av postmoderne språkteori. Dette refererer til en typografisk tilnærming som trosser strenge konverteringer når det gjelder nettet.