April Greiman é conhecida como uma designer gráfico que nasceu nos estados unidos no ano 1948.
Por ser apaixonada e vital, ela foi reconhecida como uma das primeiras designers a conseguiu incorporar computadores e instrumentos digitais poder desenvolver o seu trabalho, realizando experiências com as grandes possibilidades que podem oferecer e observando o grande potencial que têm para serem utilizadas no design gráfico. Greiman conseguiu desenvolver em suas obras um certo estilo dentro do que mais tarde ficou conhecido como New Wave, uma proposta gráfica que rompia com as hipóteses do estilo suíço ou também poderia ser considerada um passo em direção a algo mais pós-moderno desse estilo.
greiman começou seus estudos no Kansas City Art Institute no final dos anos setenta a ser complementado por um par de anos intensos na Kunstgewerbeschule em Basel com o renomado Wolfgang Weingart.
Naqueles anos, Weingart começou a questionar certos princípios que o inspiraram no metodologia de movimento moderna, como a utilidade sólida da gratícula ou como a pureza do espaço bidimensional que não pode ser tocado. Sendo aluno de Wolfgang Weingart e Armin Hoffman no início dos anos 70, Greiman dedicou-se a explorar o Estilo Internacional em profundidade, bem como essas experiências de forma pessoal de Weingart e com base no desenvolvimento de uma estética que pudesse refletir menos a herança modernista e fosse direcionada para uma mudança mais pós-industrial na sociedade.
greiman começou a trabalhar no Projeto Táxi do Museu de Arte Moderna em Nova York em meados dos anos setenta, desenhando as publicações e qualquer outro elemento de publicidade que lhe fosse concedido.
Em 1976 mudou-se para Los Angeles para colaborar no California Institute of The Art, onde conheceu o fotógrafo Jayme Odgers, que foi quando ela estava interessada em fotografia experimental e, por sua vez, por computadores.
No ano de 19684, o Macintosh estava fazendo uma entrada sutil no reino da mercado de design. Em geral e na maior parte, os designers eram bastante céticos ou poderíamos dizer que se opunham à ideia de ser capaz de implementar o equipamento na prática de design E é que isso, de certa forma, representou um certo medo de um futuro um tanto inseguro, em que o toque da mão foi levado pela mecânica dos bits e bytes.
Um ambicioso fanático por ferramentas e tecnologias Desde a infância, Greiman rapidamente se estabeleceu como uma pioneira no reino do design digital. Um dos comentários feitos em algum momento foi “a paisagem digital me fascina da mesma forma que o deserto”. Essa obsessão que vem do fundo de seu ser, sua curiosidade e perpétua maravilha que combustíveis que desejam explorar e inspirar o design de vanguarda, que a coloca na posição mais elevada do design integrado nos últimos anos do século XX, razão que a levou a continuar o seu trabalho de design, por isso concedeu-lhe a medalha AIGA no ano 1998.
Representou uma oportunidade em que não apenas seu trabalho original poderia ser apresentado, mas também para fazer uma pergunta um pouco mais extensa sobre a obra e o meio ambiente.
Antes que esta questão surgisse, os designers estimaram fontes e imagens de bitmap não simplesmente como heterodoxo, mas como inaceitável, mas após a publicação do Desing Quarterly # 133, muitos foram forçados a levar em consideração usar computador no design.
Por outro lado, o design da New Wave teve suas influências no punk e pela teoria da linguagem pós-moderna. Isso se refere a uma abordagem tipográfica que desafia conversões estritas quando se trata de grade.