Я давно не писал статьи о мире седьмого искусства, поэтому сегодня я собираюсь многое воссоздать. Как многие из вас знают, я фанат творчества Тим Бертон и я не мог больше откладывать статью, посвященную анализу (довольно простому из соображений экономии места, да) его эстетики и основ его техники. Конкретно сегодня я собираюсь сосредоточиться на одном из многих влияний, которые испытал наш художник, а точнее на влиянии школы немецкого экспрессионизма.
Напоминаю, что экспрессионизм Это художественное направление, краеугольным камнем и базовой концепцией которого является выражение чрезмерных, чистых, человеческих эмоций, далеких от объективного и рационального изображения. Возможно, именно это и делает его таким привлекательным - человеческий, теплый и примитивный характер, который в нем заключен. Реальность (или то, что нам говорят, есть реальность) не имеет значения. Важен интерьер и внутреннее измерение изображенных людей и персонажей. Они будут стремиться достичь эмоций любой ценой, используя самые художественные стратегии и элементы. Ниже я представляю ряд определяющих характеристик этого тока. Если я увижу, что такие статьи вызывают у вас интерес, я буду чаще писать о кино и нарративном анализе. В конце концов, кино - это форма дизайна, и его связь с графикой совершенно прямая.
Сценография
Обработка, которую экспрессионизм дает сценографии, возможно, является одним из важнейших ядер выразительной стратегии его дискурса. Как правило, фильмы снимались на съемочной площадке, и пространства не обрабатывались с реальной глубиной, а вместо фона использовался окрашенный занавес. Наклонные линии рисовали невозможные сценарии, почти лабиринт. Стержни головокружительно ломались, приобретая форму спирали, создавая нестабильную среду, на грани разрушения. Сценарии приобрели психологический характер, эмоциональное отображение персонажей и оттенок самого рассказа. Таким образом было представлено сложность человеческой психики и различные внутренние планы человека. Хорошими примерами из них были Подлинные или От рассвета до полуночи. Были также исключения, такие как «Метрополис Ланга», снятый в естественных условиях. В настоящее время, благодаря использованию цифровых и компьютерных технологий, возможности творчества значительно увеличились.
Освещение
Светотень, понимаемая как техника, подчеркивающая контраст между светом и тенями, обеспечивает подчеркивание рельефов и контуров объектов, физических особенностей и сцен. Антецедент освещения экспрессионизма находится в освещении театров Мака Рейнхардта. Освещение было сосредоточено на основании сцены, чтобы подчеркнуть формы и усилить их. головокружение, неконтролируемое и человеческое чувство в то же время. Использование больших проекторов по бокам сцены и дизайн декораций с большими выступами облегчили задачу. Хорошими примерами могут служить Metropolis или La Muerte Tired Ф. Ланга. Эта черта встречается в большинстве фильмов Тима Бертона.
Природный ландшафт и исследование
Чрезвычайно интересна экспрессионистская концепция пространства. Для наших художников это было не более чем продолжением персонажей. Пространство было другим измерением существ, которых они представляли, и оба составляли неделимое целое. Между главными героями и пространством, которое они занимали, существовали слишком примитивные, глубокие, интимные связи; что зрителю посчастливилось созерцать и даже жить. Идеальное общение между обоими элементами было достигнуто за счет создания искусственных ландшафтов, которые казались отражением внутренней вселенной людей. Это действует, как мы уже говорили ранее, как чрезвычайно характерный элемент жизненной силы и выразительной силы, который мы никогда не должны упускать из виду. Благодаря этим конструкциям мы можем буквально войти в эмоциональную вселенную, в самой эфирной или абстрактной материи наших фигур, мы можем действительно понять их, или, еще лучше, мы можем почувствовать то, что они чувствуют, испытать их самые сокровенные эмоции с полной ясностью. В целом наблюдалась тенденция к логическому развитию изучаемых конструкций и обстановок в связи с возможностью конструирования и художественных манипуляций, но есть и исключения.
Символы
Конфигурация персонажей имеет прямое отношение к более романтической литературе. Двусмысленность, дублирование и универсальность будут существенными чертами в этой конструкции. Любовь будет главной осью влияния и фоном сюжетов. Что будет двигать персонажей и заставлять их развиваться, являясь причиной их страданий (к которым мы будем относиться естественно и грубо). Важной характеристикой в развитии этой эволюции будет обращение с катастрофическим исходом или, по крайней мере, с тенденцией к горькому концу. Психологическая и даже физическая темнота персонажей будет повторяться, хотя этот зловещий аспект часто будет сопровождаться нежной, безобидной личностью. Таким образом будут разыграны внешности и несоответствия между формальной или физической конфигурацией персонажей и их внутренней вселенной. Фактически, у тех персонажей, которые кажутся безобидными, будет опасная, мрачная история. Ссылки на зло и дьявола также будут широко использоваться для игры в двойную диалектику. Добро и зло, любовь и страх, они будут основными ингредиентами. Кабинет доктора Калигари - хороший тому пример.
Костюмы
Вместе со сценографией он станет одним из главных выразительных столпов. Накидки, шляпы, кубки, белый макияж и необычные предметы послужат правильным средством передачи человеческих представлений, эмоций и измерений. Текстурирование будет иметь важное значение, и так же, как наборы имеют выступы и углубления, кожа наших персонажей также будет делать это.
Интерпретация
Мы нашли довольно театральную постановку и актерское направление. Интенсивность движений персонажей, преувеличенные жесты, хореографическая обработка, а также игры с проксемикой и кинезикой будут доведены до предела. Стойкость, сила и чистые эмоции, которые выходят наружу без какого-либо подавления, станут козырем, который проведет наших самых мрачных героев через пределы эмоций и повествования.
Тени
В символике используются классические концепции, такие как свет и тьма. Тьма, черный и мрачный будет говорить в устах угрожающих, как предзнаменование опасности, густоты ужаса или даже меланхолии. Свет будет появляться в редких случаях для лечения чистых эмоций, таких как любовь или спокойствие. Тени персонажей проявятся в период их расцвета, роятся стены, гиганты, полные силы и знаний об истории. Примеры? Призраки 1916 года или Кабинет доктора Калигари.
Тим Бертон и экспрессионизм
Проанализировав наиболее характерные элементы немецкого экспрессионизма, мы не сомневаемся в его строгом влиянии на великого Тима Бертона. Свет и тень, силуэты, чисто бредовая сценография, использование снимков под низким углом, темные персонажи ... Вот доказательство всего этого в виде видео!