Один из основных элементов визуальной композиции - это взгляд. То, что кажется тривиальным, на самом деле является чем-то фундаментальным, и оно будет определять наши фотографии и, следовательно, все упражнение по интерпретации. Автор Жак Лакан оказал особое влияние на этот элемент (основанный на работах Зигмунда Фрейда) из измерения психиатрии и психоанализа. Он говорил с нами о скопический драйв, то есть своего рода состояние напряжения между взглядом, наблюдением и наблюдением. Скопический драйв - это потребность в том, чтобы каждый человек наблюдал, смотрел и внимательно изучал визуально, а также потребность в наблюдении. В конце концов переводится в игру желания, где фокус нашего взгляда изменяет весь мир, который мы строим, но дело не только в перспективе и в том, как фотограф или непосредственно наша камера снимает или наблюдает изображения, но и в том, как персонажи и объекты находятся в нашем визуальная вселенная, они используют и используют свой собственный взгляд. Как все элементы связаны через взгляд и какие последствия и значительные трудности это несет.
Чтобы объяснить все это более глубоко и с практической точки зрения, мы рассмотрим одно из самых важных правил в мире изображения. Правило взгляда. Серия общих указаний, которые помогут нам придать нашим изображениям согласованность, гармонию и помогут нам лучше осознавать и контролировать наши инструменты как творцов. На протяжении всей своей карьеры вы обнаружите, что все те элементы, которые могли быть упущены из виду, или даже те, которые вы считали расходными или несущественными, имеют огромное значение для развития художественной и профессиональной деятельности.
Прежде чем мы начнем, хотелось бы кое-что добавить и уточнить. Хотя мы говорим о норме и ссылаемся на это содержание как на правило, имейте в виду, что могут быть определенные исключения, и, конечно, мы никогда не должны позволять правилу или теоретическому постулату ограничивать нас, потому что на самом деле в некоторых случаях мы можем (и во многих других случаях должны) отойти от академизма. В идеале мы должны попытаться найти разные источники богатства, а затем использовать их в зависимости от нашего стиля и наших потребностей. Источником этого типа может быть чистейшая теория или наша собственная практика.
Правило взгляда: передача зарядов и значений на языке фотографии.
В чем именно состоит это правило? Речь идет о придании важности и важности акту наблюдения за нашим характером. Если, например, мы фотографируем молодого человека в профиль, мы должны дать больше места в кадре передней части объекта, чем задней части, то есть, чтобы направление взгляда было более заметным и пространственным. Таким образом, мы собираемся придать большее значение акту наблюдения за нашим главным героем и более выразительным зарядом.
Но это выходит далеко за рамки физического акта взгляда, и именно здесь все становится действительно интересно. Мы можем предложить определенные вещи, создавая физические несоответствия в нашей конструкции, и таким образом мы можем обмануть и привлечь нашу аудиторию на более высоком и, возможно, более тонком уровне.
Погодите ... Что мы имеем в виду под словом "смотреть"?
Я помню, что на факультете информатики одним из самых впечатляющих и революционных предметов, о которых я имел возможность узнать, был анализ изображений. Мы потратили недели и недели на анализ визуального предложения, рекламного плаката, картины, фрагмента фильма продолжительностью не более тридцати секунд, и, возможно, именно тогда вы сталкиваетесь с такими проблемами, когда вы открываете масштаб и силу визуального языка . Потратить почти целый месяц на анализ фотографии может быть несколько удивительно. Вы понимаете, насколько сложна графическая конструкция. Один из плакатов, который запомнился мне, был одним из самых неоднозначных от Dolce & Gabbana. На нем была изображена группа мужчин вокруг женщины. Один из них держал молодую женщину и, казалось, жестоко ее контролировал. На первый взгляд, мы все знали или думали, что знаем, что эта женщина подверглась насилию, стала жертвой жестокого обращения и что эти мужчины определенно контролировали ее и ситуацию.
Однако после проведения формального анализа с учетом кинезики, проксемики и особенно взгляда этих персонажей было впечатляющим обнаружение того, что женщина действительно контролировала эту ситуацию. Несмотря на то, что первое появление, которое представилось нам, было то, что оно было подчинено и находилось под контролем этой группы мужчин, правда в том, что если мы сосредоточимся на игре взглядов и проанализируем корреляцию между всеми персонажами, мы придем к выводу это она определенно контролирует, и в каком-то смысле они довольно покорные персонажи.
Под этим я подразумеваю, что процесс поиска не всегда должен сопровождаться формальными, визуальными, явными и ясными вопросами. Взгляд может быть абсолютно психологическим. Наш персонаж может смотреть в одно место, но на самом деле эмоционально он смотрит в другое место. Возможно, наш персонаж что-то скрывает от нас, что нам открывает фотограф. Почему нет? Я предлагаю более наглядный пример, и я уверен, что вы его лучше поймете. Здесь у нас есть два очень похожих изображения. В первом главный герой бежит вперёд. Фотограф создает связь, соответствующую графическому построению, соблюдая норму взгляда. Мы знаем это, потому что он оставляет больше места спереди объекта, чем сзади, это придает видимость и важность взгляду. Наш характер ясен, искренен, и мы обращаем внимание на его наблюдательность. Однако во втором случае мы обнаруживаем двух бегущих детей, только в этом случае пространство позади них становится более заметным, чем пространство, на которое обращены их взгляды. Благодаря этой конструкции мы знаем, что эти персонажи не очень-то ждут с нетерпением. Они каким-то образом оглядываются на ту пустоту, которую оставляют позади. Затем мы находим оттенки меланхолии. Эти молодые люди что-то бросают, и мы, как зрители, чувствуем некую пустоту.
