Danes obstajajo zelo učinkovite tehnike za manipulacijo in urejanje slik, vendar če preučujemo grafični dokument, ki je pred nami, zlahka ugotovimo, ali je bil z njim digitalno obdelan ali urejen. Čeprav obstaja veliko kazalnikov, ki se uporabljajo za preučevanje slik, danes z vami delim tri nezmotljivi triki za prepoznavanje lažnih slik.
Na srečo obstajajo določene podrobnosti, ki jih bodisi ni mogoče obravnavati, ali če jih le lahko, jih zaradi neprevidnosti ali nevednosti praviloma spregledajo. Ti opozorilni dejavniki so zrcalne luči, pogledi in preučevanje vzorcev.
Osvetlitev: zrcalne luči kot opozorilni dejavnik
Razsvetljava je najpomembnejši dejavnik, ki obstaja, saj je v mnogih primerih z njo preprosto nemogoče manipulirati, v drugih pa jo oblikovalec spregleda. Obstaja veliko področij, kjer se ta svetloba lahko odbije ali se pojavijo odsevi, ki jih je težko zdraviti, na primer lasje ali oči. Pravzaprav je pogled eden najbolj zvestih kazalcev, ki obstajajo za preverjanje resničnosti slike ali ne, in je zelo koristen, zlasti kadar smo soočeni s skupinskimi kompozicijami in dovzetni za retuširanje. Govorimo o zrcalnih lučeh, ki se odražajo v očeh in nam dajejo natančne informacije o lokaciji in izvoru svetlobnega vira. Iz teh luči lahko ugotovimo nekaj jasnega: če se je naš protagonist premaknil glede na svetlobni vir, bo to storil tudi odsev in na primer, če se je naš lik premaknil v desno, bo odsev njegovega pogleda to storil v v nasprotni smeri, to je v levo. Tu je zelo jasen primer (slika, objavljena v reviji), v kateri lahko s preprosto analizo pogleda naših likov zlahka ugotovimo, da gre za foto montažo, in jo lahko potrdimo tudi z odmevno varnostjo.
Kot vidite, so odsevi videti drugače usmerjeni glede na kamero. Da bi obstajala grafična skladnost, bi morale biti vse zrcalne luči prikazane na istem območju vsakega očesa, saj so v enakem položaju glede na vir svetlobe. (Da bi obstajali razlike v zrcalnih lučeh vsake od njih, mora biti med njimi velika razdalja). V tem primeru imajo pogledi osrednjega in tistega, ki se nahaja na desnem območju, podobno zrcalno svetlobo kot lik na levem območju, vendar ne razkriva, da je bil slednji umetno povezan z obema.
Odsevi na predmetih in ljudeh nam dajejo veliko informacij, kar je v veliki meri odvisno od orientacije in tudi oddaljenosti. Ko imajo vsi predmeti in liki odseve z enako usmerjenostjo, obstaja večja verjetnost, da niso bili retuširani, če pa tega ne spoštujemo, pa se soočamo z digitalno manipulacijo. V tem drugem primeru najdemo veliko dekompenzacijo ravni svetlobe pri vsakem od likov. Če opazujemo svetlobo iz svetilke, bomo videli, da se ta odraža v oknu in tudi na kavču, kljub temu pa tega ne počne v laseh otrok (razen tiste v osrednjem delu). Prav tako ne najdemo odsevov kraljev v oknu in vidimo tudi, kako Juanova roka, ki drži njegovo sestro, skrivnostno izgine.
Videz in usmerjenost kamere
Še en dober namig za prepoznavanje retuširane slike je šarenica. Ta del očesa je videti okrogel, ko se nahaja v središču očesa, ko pa se premika navzven, se začne pojavljati v obliki elipse. Ko oko gleda proti kameri in ni v kompozicijskem središču, mora predstavljati strukturo v obliki elipse, v primerih, ko se to ne zgodi, bomo soočeni s sliko, ki je bila manipulirana.
Vzorci in ponovitve
Včasih je dovolj, da podrobno analiziramo vse elemente, ki sestavljajo sestavo. Zlasti na fotografijah množičnih dogodkov ali tam, kjer se pojavi veliko število ljudi ali elementov, se kloniranje pogosto uporablja kot vir masifikacije. Ta tehnika je sestavljena iz podvajanja področij naše podobe, da se ustvari občutek gostote in se na žalost pogosto uporablja v politične namene za manipulacijo zaznavanja določenih dejanj. Tu je primer: Na političnem shodu v Indiji, ki se ga je udeležilo malo ljudi, so s tehniko "prodali" uspeh v primeru javnega mnenja in tako dali večjo moč zadevnemu politiku. To, kar se nam zdaj zdi povsem očitno, pogosto ostane neopaženo. Potem vam pustim primer, kjer so bila klonirana območja označena z barvami.
