Video tehnologije, ki so danes na voljo, so digitalne. Ko še niso bili zreli, so strokovnjaki trdili, da je digitalni video veliko slabši od analognega, ker je slednji vseboval več informacij. Čeprav je bilo to sprva res, danes ni več res. Napredek, dosežen v zadnjih letih, je omogočil, da se iz vsake slike zajame veliko več informacij, kar velja tako na profesionalnem področju kot na področju amaterjev. Pred samo desetletjem so imeli uporabniki analogne sisteme za snemanje videoposnetkov, ki so lahko predstavljali komaj 250 vrstic, medtem ko je z današnjimi digitalnimi sistemi mogoče dobiti slike z več kot 500 vrsticami, to je več kot dvojno. Trenutno so tudi video slike digitalne skozi celoten postopek, od zajema prek prenosa, shranjevanja in urejanja do predstavitve na zaslonih najnovejše generacije. To je zelo pomembno. Medtem ko sta se z analogno video jasnostjo in definicijo slike izgubili z vsakim korakom in z vsako manipulacijo, ki ji je bil podvržen original, pri digitalnem videu ni nobenih odstopanj ali obrabe med generacijami.
Kot veste, se z izrazom video generacija definirajo rezultati zaporednih manipulacij, ki jim je video podvržen. Ko damo original na računalnik, imamo prvo generacijo. Če na primer popravimo barvo slike, da odstranimo rumeno zasedbo, bo rezultat video druge generacije itd. V starih analognih video posnetkih je več generacij, nižja je kakovost.
Videokamere imajo poseben način zajemanja slik. Ne zajemajo jih kot neprekinjeno površino, kot že veste. To počnejo z uporabo slikovnih pik, kar je najmanjša merska enota. Za to sliko razdelijo na majhne deleže in vsakemu od njih dodelijo različne matematične vrednosti glede na jakost svetlobe in prevladujočo barvo v vsakem fragmentu. Vsaka slikovna pika ustreza celici na CCD. Informacije iz vseh celic so združene v informacijski paket, ki ustreza celotni sliki, tako da jo lahko slikovni procesor pozneje rekonstruira. Rekonstrukcija se izvaja po točkah in nas postavlja v red ter v zahtevanih barvah in intenzivnosti. To je postopek, ki se zaključi v milisekundah.
Upoštevajte, da morate za razumevanje video signala poznati dva koncepta: svetilnost in osvetljenost. Svetilnost predstavlja osvetlitev signala, nekaj podobnega enobarvni sliki z različnimi intenzitetami sive. Chrominance ponuja informacije o intenzivnosti barv na sliki, vendar skozi razmerje med posameznimi slikami primarne barve: rdeča, zelena in modra.
Kot vidite, govorimo o slikah namesto o videoposnetkih, kot da videokamere dejansko fotografirajo; Ne bi bili daleč od resničnosti, če si jo tako razlagate. Vedeli boste, da kino ni gibljiva slika, ampak zelo hitro zaporedje 24 sličic na sekundo. Zaradi pojava človeškega dojemanja imenovanega Vztrajnost vidaslik ne moremo vizualizirati ločeno, vendar jih vidimo kot neprekinjeno gibanje. Zanimivo je, ker čeprav smo se po desetletjih kinematografije in televizije naučili razlikovati te gibljive slike od resničnosti, so prvi gledalci, ki so se udeležili filmske projekcije, prestrašeni pobegnili pred vlakom, ki je šel proti platnu, ker se še niso naučili prepoznati filmsko podobo iz resnične. Pravzaprav se je to zgodilo med projektiranjem snemanja bratov Lumiere «Lprihod vlaka na postajo la ciotat»
Resnica je, da sta si video in film zelo podobna, čeprav se razlikujeta v tehnologiji zajemanja slik. Srebrne emulzije se uporabljajo v kinu, medtem ko video izkorišča sposobnost pretvorbe svetlobe v elektriko in obratno. Ko pa gledamo video film, ni neprekinjen. Pravzaprav iščemo zaporedje digitalnih fotografij s hitrostjo 25 sličic na sekundo. Razlog je v tem, da se v Španiji uporablja televizijski sistem PAL (fazna izmenična črta), ki predstavlja sliko s 625 vodoravnimi črtami in prikazuje 25 slik na sekundo. Zagotovo ste že slišali za sistem NTCS (Odbor za nacionalni televizijski sistem), ki ga predvajajo ZDA in Japonska, ki prikazuje 30 slik na sekundo po 575 vrstic. Strokovnjaki vsako od teh slik imenujejo "slika", prevod angleškega izraza okvir.
Zelo zanimivo. Najlepša hvala.