Sot ekzistojnë teknika shumë efikase për të manipuluar dhe redaktuar imazhet, megjithatë nëse studiojmë dokumentin grafik që na vihet përpara ne lehtë mund të përcaktojmë nëse është manipuluar apo edituar dixhitalisht. Megjithëse ka shumë tregues që përdoren për të studiuar imazhet, sot unë ndaj me ju tre hile të pagabueshme për të identifikuar imazhe të rreme.
Për fat të mirë ka disa detaje që ose nuk mund të adresohen, ose nëse munden, ato përgjithësisht anashkalohen për shkak të pakujdesisë ose injorancës. Këta faktorë tregues janë dritat spekulare, shikimet dhe studimi i modeleve.
Ndriçimi: Dritat speciale si një faktor tregues
Ndriçimi është faktori më tregues që ekziston sepse në shumë raste është thjesht e pamundur të manipulohet me të dhe në të tjera ajo neglizhohet nga projektuesi. Ka shumë zona ku mund të reflektohet ajo dritë ose të shfaqen reflektime që janë të vështira për tu trajtuar, siç janë flokët ose sytë. Në fakt, vështrimi është një nga treguesit më besnikë që ekziston për të verifikuar vërtetësinë ose jo të një imazhi dhe është shumë i dobishëm sidomos kur jemi përballë përbërjeve të grupeve dhe të ndjeshëm ndaj retushimit. Po flasim për dritat spekulare, të cilat janë ato që reflektohen në sy, duke na dhënë informacione të sakta në lidhje me vendndodhjen dhe origjinën e burimit të dritës. Ka diçka të qartë që mund të nxjerrim nga këto drita: Nëse protagonisti ynë ka lëvizur në lidhje me burimin e dritës, reflektimi gjithashtu do ta bëjë atë dhe për shembull nëse karakteri ynë ka lëvizur në të djathtë, reflektimi i shikimit të tij do ta bëjë atë në drejtim të kundërt, që do të thotë në të majtë. Këtu është një shembull shumë i qartë (një imazh i botuar në një revistë) në të cilin thjesht duke analizuar vështrimin e personazheve tanë lehtë mund të konkludojmë se është një montazh fotografik dhe gjithashtu mund ta pohojmë me një siguri kumbuese.
Siç mund ta shihni, reflektimet shfaqen të orientuara ndryshe në lidhje me kamerën. Që të ketë koherencë grafike, të gjitha dritat spekulare duhet të shfaqen në të njëjtën zonë të secilit sy, pasi ato janë në një situatë identike në lidhje me burimin e dritës. (Që të ketë ndryshime në dritat spekulare të secilës prej tyre, duhet të ketë një distancë të konsiderueshme midis të gjithëve). Në këtë rast, ndërsa vështrimet e karakterit qendror dhe asaj të vendosur në zonën e djathtë kanë një dritë spekulare të ngjashme me atë të karakterit në zonën e majtë, nuk zbulon që ky i fundit është integruar artificialisht së bashku me të dy.
Reflektimet mbi objektet dhe njerëzit na ofrojnë një sasi të madhe informacioni dhe kjo varet kryesisht nga orientimi dhe gjithashtu distanca. Kur të gjithë objektet dhe personazhet paraqesin reflektime me të njëjtin orientim, ka më shumë mundësi që të mos jetë retushuar, megjithatë kur kjo nuk respektohet ne përballemi me manipulim dixhital. Në këtë shembull të dytë gjejmë një dekompensim të shkëlqyeshëm të nivelit të dritës në secilin prej personazheve. Nëse vëzhgojmë dritën nga llamba do të shohim se ajo reflektohet në dritare dhe gjithashtu në divan, por megjithatë nuk e bën atë në flokët e fëmijëve (përveç asaj në zonën qendrore). As ne nuk gjejmë pasqyrimet e mbretërve në dritare dhe gjithashtu shohim se si dora e Juan, e cila mban motrën e tij, zhduket në mënyrë misterioze.
Pamjet dhe orientimi i kamerës
Një tjetër e dhënë e mirë për të identifikuar një imazh të retushuar është irisi. Kjo pjesë e syrit shfaqet e rrumbullakët kur ndodhet në qendër të syrit, por ndërsa lëviz jashtë fillon të shfaqet në formën e elipsës. Kur një sy shikon drejt kamerës dhe nuk është në qendrën kompozicionale, ajo duhet të paraqesë një strukturë në formë elipsi, në rastet kur kjo nuk do të ndodhë do të përballemi me një imazh që është manipuluar.
Modelet dhe përsëritjet
Ndonjëherë është e mjaftueshme për të analizuar në detaje të gjitha elementet që përbëjnë përbërjen. Sidomos në fotografitë e ngjarjeve masive ose ku shfaqet një numër i madh njerëzish ose elementesh, klonimi zakonisht përdoret si një burim masivizimi. Kjo teknikë konsiston në dyfishimin e zonave të imazhit tonë për të krijuar një ndjesi dendësie dhe për fat të keq përdoret për qëllime politike për të manipuluar perceptimin që ka për veprime të caktuara. Këtu është një shembull: Në një tubim politik në Indi ku morën pjesë pak njerëz, teknika u përdor për të "shitur" një sukses në ngjarje opinionit publik dhe për t'i dhënë kështu forcë më të madhe politikanit në fjalë. Kjo, e cila tani na duket mjaft e qartë, shpesh kalon pa u vënë re. Pastaj ju lë me shembullin ku zonat e klonuara janë shënuar me ngjyra.
