Kamera fotografike ka pësuar një zhvillim marramendës. Nga origjina më e largët e kamerës obscura te procesi i dixhitalizimit, ne kemi qenë pjesëmarrës në formimin e kamerës fotografike pothuajse si një qenie e gjallë, një lloj qenieje që si çdo qenie e gjallë ka arritur të përsoset vetveten dhe të përshtatet me kërkesat dhe kapacitetet e civilizimit. Studimet në fushën e perceptimit dhe kapjes së realitetit tonë, si dhe ngulitja e tij në një mbështetje fizike e kanë bërë atë më të arritshëm një botë paralele ku konceptet dhe gjurmët e përvojës shoqërore janë bllokuar në përjetësi, në formën e dëshmitarëve të së kaluarës sonë.
Meqenëse zbuluam se mund të ngrinim kohën përmes një makine, ne kemi filluar një garë drejt përsosjes, duke kërkuar gjithnjë e më shumë nuanca, thellësi dhe kufij të veprimit për ta kthyer ngjarjen e ngrirjes në diçka të vërtetë dhe të plotë. Në fakt, ju mund të keni vërejtur që çdo herë përparimet dhe propozimet vijnë më shpejt. Çdo javë, pothuajse çdo ditë, ka përparime në fushën tonë që pasqyrohen në premierën e pajisjeve të reja të dizajnuara për t'iu qasur fotografisë me më shumë saktësi. Sidoqoftë, përkundër këtyre përparimeve të rëndësishme, ne ende nuk kemi arritur kulminacionin e procesit, ende nuk kemi arritur të riprodhojmë fotografinë më të mirë të botës sonë: atë të kapur nga vështrimi ynë. Sado surrealiste mund të duket, kamera më e mirë atje sot është xheloze për sytë tanë. Por për çfarë i detyrohet kjo inferioritet pothuajse i pashmangshëm? Lexoni më tej dhe do të dini se për çfarë po flas!
Përgjigja është e qartë: Përgjegjësi për këtë inferioritet të caktuar është diapazoni dinamik. Ky është parametri përmes të cilit vendoset krahasimi dhe vlerësohet evolucioni i kamerës nga makina kapëse. Ne tashmë kemi folur me raste ose të tjera për diapazonin dinamik, por sot unë doja të hyja pak më thellë në këtë koncept, sepse ai është thelbësor për çdo profesionist në botën e imazheve, dhe është se përmes këtij parametri ne jemi në gjendje të vlerësojmë sasia e sinjaleve që kamera jonë është e aftë të kapë dhe përfaqësojë.
El Diapazoni dinamik (Diapazoni Dinamik) i çdo objekti, mediumi ose mbështetjeje (nuk është diçka ekskluzive për një aparat fotografik) paraqet sasinë e sinjaleve që është në gjendje të kapë, dallojë ose përfaqësojë.
Nëse kjo është kështu, ne konkludojmë se sa më i madh të jetë diapazoni dinamik i një aparati, aq më i larmishëm do të jetë grupi i sinjaleve që është në gjendje të perceptojë, përpunojë dhe përdorë. Në fushën e kamerave fotografike, diapazoni dinamik matet përmes bashkësisë së toneve që mund të perceptohen (nga më e errëta te më e lehta).
Por si mund ta matim diapazonin dinamik të një fotografie?
Në shumë raste ne punojmë me imazhe me origjinë të panjohur (sidomos kur i marrim nga një palë e tretë) dhe meqenëse nuk i kemi kapur këto imazhe dhe nuk kemi punuar me parametrat e kapjes, mund të dimë se ku është diapazoni i imazhit tonë.
Në këto raste mjeti histogram është thelbësor. Në shumë raste kemi folur për të (për shembull kur merremi me aplikacionin Lightroom) dhe falë tij mund të kemi një orientim të gjendjes së imazhit tonë.
Histogrami na ndihmon të analizojmë gjendjen e fotografisë sonë dhe të zbulojmë gabimet dhe zonat e ekspozuara ose të nën ekspozuara. Përmes histogramit, ne mund të gjejmë një ekuilibër dhe të punojmë në zgjerimin e diapazonit dinamik.
Këtu unë propozoj një shembull me dy imazhe që kanë vlera të ndryshme kontrasti. E para është shumë më pak e kontrastuar se e dyta, diçka që reflektohet në histogram.
Në të parën gjejmë një mungesë të plotë të vlerave në zonën e hijes dhe në zonën e theksuar, ndërsa në të dytën gjejmë një spektër disi më të gjerë pasi që pas trajtimit të tij ne kemi rritur gamën e toneve dhe hijeve përfshirë tonet që priren të e zezë dhe hije që kanë tendencë të bardhë.
Pse është Diapazoni Dinamik i një aparati kaq të rëndësishëm?
Ndriçimi është thelbi i të gjithë procesit të rekrutimit. Ne punojmë me dritën në terma primar, ky është protagonisti i vërtetë që zgjerohet, reflektohet ose absorbohet nga objektet mbi të cilat vepron. Imagjinoni që ne do të kapim një skenë që paraqet një objekt shumë të lehtë dhe një shumë të errët, për shembull një dritë të pasme. Në këto raste, një aparat fotografik duhet të ketë një diapazon dinamik minimal që të jetë në gjendje të përfaqësojë dhe kapë objektet tona të përcaktuara mirë dhe me një farë saktësie.
Ato kamera që paraqesin një diapazon dinamik të ulët do të riprodhojnë gabime, një imazh të përcaktuar shumë dobët dhe mungesë nuancash në zonat më të ndriçuara dhe në zonat më pak të ndriçuara.
Kjo lidhet drejtpërdrejt me numrat f, një koncept jashtëzakonisht i rëndësishëm dhe që ne do ta diskutojmë në thellësi më të madhe në artikujt vijues.