Prill Greiman njihet si a grafist i cili ka lindur në shtetet e bashkuara në vitin 1948.
Për të qenë e pasionuar dhe jetike, ajo u njoh si një nga disenjatorët e parë për të arriti të përfshijë kompjuterë dhe instrumente dixhitalë në mënyrë që të zhvillojnë punën e tyre, duke kryer eksperimente me një numër të madh mundësish që ata mund të ofrojnë dhe duke vëzhguar potencialin e madh që duhej të përdorej në dizajnin grafik. Greiman arriti të zhvillojë në veprat e tij një stil të caktuar brenda asaj që më vonë u bë e njohur si Valë e re, një propozim grafik që u prish me hipotezat e stilit zviceran ose mund të konsiderohej gjithashtu si një hap përpara për diçka më postmoderne të këtij stili.
greiman filloi studimet në Institutin e Artit të Kansas City në fund të viteve shtatëdhjetë për t'u plotësuar gjatë disa viteve intensive në Kunstgewerbeschule në Basel me Wolfgang Weingart të njohur.
Në ato vite, Weingart filloi të vinte në pikëpyetje disa parime që e kishin frymëzuar atë në metodologjia moderne e Lëvizjes, si dobia solide e rrjetit ose si pastërtia e hapësirës dy-dimensionale që nuk mund të preket. Duke qenë student i Wolfgang Weingart dhe Armin Hoffman në këto fillim të viteve 70, Greiman iu përkushtua eksplorimit të Stilit Ndërkombëtar në thellësi, si dhe këto eksperimente në një mënyrë personale nga Weingart dhe bazuar në zhvillimin e një estetike që mund të pasqyrojë më pak trashëgiminë moderniste dhe ishte drejtuar në një ndryshim më post-industrial në shoqëri.
greiman filloi të punojë në Projektin Taksi të Muzeut të Artit Modern në Nju Jork në mes të viteve shtatëdhjetë, duke hartuar botimet dhe çdo element tjetër të publicitetit që u dha.
Në 1976 ai u transferua në Los Anxhelos për të siguruar një bashkëpunim në California Institute of The Art, ku u takua me fotografin Jayme Odgers, e cila ishte kur ajo ishte e interesuar për fotografinë eksperimentale dhe nga ana tjetër nga kompjuterët.
Në vitin 19684, Macintosh po bënte një hyrje delikate në fushën e tregu i dizajnit. Në përgjithësi dhe për pjesën më të madhe, dizajnerët ishin mjaft skeptikë ose mund të themi se ishin kundër idesë së të jetë në gjendje të zbatojë pajisjet në praktikën e projektimit dhe është se kjo, në një farë mënyre përfaqësonte një frikë të caktuar për një të ardhme disi të pasigurt, në të cilën prekja e dorës u mor nga mekanika e bitëve dhe bajteve.
Një ambicioz fanatik i mjeteve dhe teknologjive Nga fëmijëria, Greiman shpejt u vendos si një pioniere në fushën e dizajnit dixhital. Një nga komentet e bëra në një moment ishte "peisazhi dixhital më magjeps në të njëjtën mënyrë si shkretëtira” Ky mani që vjen nga thellësitë e qenies së tij, kurioziteti dhe çudia e tij e përhershme çfarë karburantesh dëshiron të dëshirojë të eksplorojë dhe frymëzojnë modelin avangardë, i cili e vendos atë në pozicionin më të lartë të dizajnit të integruar në vitet e fundit të shekullit të XNUMX-të, kjo është arsyeja që e çoi atë të vazhdonte punën e saj të dizajnit, e cila është arsyeja pse i dha atij medaljen AIGA në vitin 1998.
Ajo përfaqësonte një mundësi në të cilën jo vetëm që puna e tij origjinale mund të paraqitej, por edhe të bënte një pyetje pak më të gjerë në lidhje me punën dhe mjedisin.
Para se të dilte kjo pyetje, projektuesit vlerësuan shkronja dhe imazhe bitmap jo thjesht si joortodoks, por si i papranueshëm, por pas botimit të Desing Quarterly # 133, shumë u detyruan të marrin parasysh përdorni kompjuterin në dizajn.
Nga ana tjetër, dizajni i Valës së Re kishte ndikimet e tij në punk dhe nga teoria e gjuhës postmoderne. Kjo i referohet një qasje tipografike që sfidon shndërrimet e rrepta kur bëhet fjalë për rrjetin.