Teknologjitë video të disponueshme sot janë dixhitale. Kur ata nuk ishin ende të pjekur, ekspertët argumentuan se videoja dixhitale ishte shumë më e keqe sesa analoge, sepse kjo e fundit përmbante më shumë informacion. Edhe pse kjo ishte e vërtetë në fillim, nuk është më e vërtetë sot. Përparimet e bëra në vitet e fundit kanë bërë të mundur kapjen e shumë më shumë informacionit nga secili imazh dhe kjo është e zbatueshme si në fushën profesionale ashtu edhe në atë të amatorëve. Vetëm një dekadë më parë, përdoruesit kishin sisteme analoge të regjistrimit të videos, të afta për të përfaqësuar mezi 250 linja, ndërsa me sistemet dixhitale të sotme, mund të merren imazhe me më shumë se 500 linja, dmth. më shumë se dyfish. Imazhet video në këtë kohë janë gjithashtu dixhitale gjatë gjithë procesit, nga kapja përmes transmetimit, ruajtjes dhe redaktimit, deri te përfaqësimi në ekranet e gjeneratës së fundit. Kjo ka një rëndësi të madhe. Ndërsa me videon analoge qartësia dhe përkufizimi i imazhit humbi me çdo hap dhe me çdo manipulim të cilit i nënshtrohej origjinali, me videon dixhitale nuk ka asnjë lloj devijimi ose veshin midis brezave.
Siç e dini, termi gjenerim i videos përdoret për të përcaktuar rezultatet e manipulimeve të njëpasnjëshme të cilave u nënshtrohet videoja. Kur hedhim origjinalin në kompjuter, kemi një gjeneratë të parë. Nëse korrigjojmë ngjyrën e imazhit për të eleminuar një kast të verdhë, për shembull, rezultati do të jetë një video e gjeneratës së dytë, etj. Në videon e vjetër analoge, sa më shumë breza, aq më e ulët është cilësia.
Kamerat kanë një mënyrë të veçantë për të kapur imazhe. Ata nuk i kapin ato si një sipërfaqe e vazhdueshme siç e dini tashmë. Ata e bëjnë atë duke përdorur piksele, e cila është njësia minimale e matjes. Për ta bërë këtë, ata e ndajnë imazhin në përmasa të vogla dhe caktojnë secilën prej tyre vlera të ndryshme matematikore bazuar në intensitetin e dritës dhe ngjyrën dominuese në secilin fragment. Çdo piksel korrespondon me një qelizë në CCD. Informacioni nga të gjitha qelizat është grupuar në një paketë informacioni që korrespondon me imazhin e plotë në mënyrë që një përpunues imazhi të mund ta rindërtojë atë më vonë. Rindërtimi kryhet pikë për pikë, duke na vendosur në rregull dhe me ngjyrat dhe intensitetet e kërkuara. Shtë një proces që përfundon në të mijtat e sekondës.
Mbani në mend se për të kuptuar sinjalin video, duhet të njihni dy koncepte: shkëlqimin dhe krominancën. Shkëlqimi përfaqëson ndriçimin e sinjalit, diçka si imazhi pikturë njëngjyrëshe me intensitetet e tij të ndryshme gri. Chrominance siguron informacion në lidhje me intensitetin e ngjyrës së imazhit, por përmes proporcionit që ajo ka për secilën prej tyre ngjyrat kryesore: e kuqe, jeshile dhe blu.
Siç mund ta shihni, ne po flasim për imazhe në vend të videove, sikur kamerat në të vërtetë bëjnë fotografi; Ju nuk do të ishit larg realitetit nëse kështu e interpretoni. Ju do ta dini që kinemaja nuk është një imazh lëvizës, por një sukses i shpejtë prej 24 kornizash në sekondë. Për shkak të një fenomeni të perceptimit njerëzor të quajtur Vazhdimësia e shikimitNe nuk jemi në gjendje të vizualizojmë imazhet veçmas, por i shohim ato si një lëvizje e vazhdueshme. Curshtë kurioz sepse edhe pse pas dekadave të kinemasë dhe televizionit ne kemi mësuar të dallojmë këto imazhe lëvizëse nga realiteti, spektatorët e parë që morën pjesë në një projeksion filmi ikën të tmerruar para një treni që po drejtohej drejt ekranit, sepse ata ende nuk kishin mësuar të të identifikojë imazhin kinematografik nga ai real. Në fakt kjo ndodhi kur projektohej xhirimi i vëllezërve Lumiere «Lmbërritja e trenit në stacionin e la ciotat»
E vërteta është se videoja dhe filmi janë shumë të ngjashëm, megjithëse ndryshojnë në teknologji për kapjen e imazheve. Emulsionet e argjendit përdoren në kinema, ndërsa video përfiton nga aftësia e dritës për tu shndërruar në energji elektrike dhe anasjelltas. Sidoqoftë, kur shikojmë një film video, nuk është i vazhdueshëm. Ne aktualisht po shikojmë një sërë fotografish dixhitale, me shpejtësinë 25 korniza për sekondë. Arsyeja është se në Spanjë përdoret sistemi televiziv PAL (Linja alternative e fazës), e cila paraqet imazhin me 625 vija horizontale dhe shfaq 25 imazhe në sekondë. Me siguri që keni dëgjuar edhe për sistemin NTCS (Komiteti Kombëtar i Sistemit të Televizionit), transmetuar nga Shtetet e Bashkuara dhe Japonia, e cila tregon 30 imazhe në sekondë nga 575 rreshta secila. Specialistët e quajnë secilën prej këtyre imazheve "foto", përkthimi i termit anglisht kornizë
Shumë interesante. Shumë faleminderit.