Postera tipografikë

Posterët kanë qenë gjithmonë të pranishëm në jetën tonë, në një mënyrë apo tjetër, ata kanë qenë pjesëmarrës në shumë evente. Prandaj, në çdo poster, ka gjithmonë elementë që marrin më shumë rëndësi se të tjerët.

Në këtë postim do t'ju prezantojmë me botën e postera tipografikë, dhe në mënyrë që të kuptoni që në fillim se ato janë, le të themi se janë një lloj mediumi komunikimi, ku merret shumë rëndësi tipografi mbi elementet e tjera, si ngjyrat, elementet grafike (figurat) etj.

Jo vetëm që do të shpjegojmë se cilat janë ato, por gjithashtu do t'ju tregojmë disa nga shembujt më të mirë që janë krijuar gjatë historisë.

Ne filluam.

Posteri

Posteri përkufizohet si një mjet komunikimi i një ideje specifike që duhet parë dhe kuptuar lehtësisht, posteri zakonisht shpërndahet në hapësira të vizituara nga një publik i madh dhe shpesh në vende kalimi, kështu që ka pak kohë për të analizuar informacionin e tij. Gjatë gjithë historisë së posterit, funksionet dhe fushat e përdorimit të tij kanë ndryshuar dhe evoluar, historia e posterit është e lidhur me evolucionin artistik të përfaqësimit dhe printimit.

Është një lloj dizajni që bazohet në kombinimin gjenial të imazhit dhe tekstit duke e bërë imazhin të tërheqë vëmendjen. Arti ka ushtruar një ndikim të madh në poster për shkak të kapacitetit informues të imazhit dhe fuqisë tërheqëse që ka, megjithatë është psikologjia ajo që ka eksploruar më shumë në shërbim të reklamës në sjelljet e ndikuara nga mekanizmat e perceptimit njerëzor.

Ajo që komunikon

Dizajni i posterit varet si çdo produkt dizajni i disa elementeve:

• Çfarë ka për të paraqitur? (Ide, produkte, ngjarje ...)
• Kujt i drejtohet (audiencës së synuar)
• Vendet ku do të përhapet.

Pasi të jenë identifikuar këta elementë, projektuesi dokumenton veten për të specifikuar se si ideja kryesore e posterit materializohet në imazhe.

Roli i tekstit si mjet informimi është dytësor në poster, ka funksionin e përforcimit të imazhit. Por dizajni ka përdorur tekstet për më shumë sesa për të ndërtuar mesazhe koherente dhe ka arritur imazhe shumë sugjestive si elemente kryesore në postera. Këtu mund të gjeni disa këshilla dhe materiale për përdorimin e tipografisë në dizajnet e posterave.

Llojet e posterave

Ka lloje të ndryshme posteri, kjo ndryshon në varësi të asaj se çfarë synohet saktësisht të komunikojë dhe kujt i drejtohemi.

Informative

Është ai posteri që është planifikuar për të komunikuar ngjarje, konferenca, kurse, tubime shoqërore, shfaqje etj. Ky lloj posteri mund të paraqitet vetëm me tekst, për të cilin rekomandohen shkronja të mëdha në sfond me ngjyra të kundërta. Tekstet duhet të japin vetëm informacionin e nevojshëm.

Formuese

Përdoret si mjet për të nxitur vendosjen e zakoneve të higjienës, shëndetit, pastërtisë, sigurisë, rendit etj. Përdoret gjithashtu për të promovuar qëndrimet e besimi, aktiviteti, mundi, ndërgjegjësimi etj. 

Posteri tipografik

Posteri tipografik nuk është gjë tjetër veçse përkufizimi që ju kemi treguar më parë, por duke shtuar se, pavarësisht se është tërësisht informativ, duhet theksuar se e vetmja gjë që zë vend në qendër është tipografia.

Këtu ju tregojmë disa postera, fontet e të cilëve janë shumë të njohur në sektorin e dizajnit grafik.

Postera tipografikë

Baskerville

Rezultati i përmirësimit të një shkrimi të krijuar nga William Caslon. Rriti kontrastin midis shkopinjve të hollë dhe të gjerë, duke i bërë serifet më të mprehta, shkopinjtë e lakuar më të rrumbullakosura dhe karakteret më të rregullt. Rezultati ishte lexueshmëri më e madhe, më karakteristike ishte kostumi i poshtëm i shkronjave të mëdha Q dhe serifet e shkronjave kursive.

Didot

Është projektuar nga Firmin Didot në 1783. Në atë kohë dhe për 100 vjet, anëtarë të ndryshëm të familjes Didot punonin në Paris si dizenjues, disa ishin edhe printerë, tipografë, shkrimtarë apo shpikës. Deri në vitin 1800 ata zotëronin shkritoren më të rëndësishme në Francë. Pierre Didot shtypi libra me fontet e dizajnuara nga vëllai i tij Firmin.

Stili i ri modern romak

Shkronja Didot përcaktoi karakteristikat e stilit të ri modern romak me tensionin e tij ekstrem vertikal, kontrastin e madh midis shkopinjve të trashë dhe të hollë dhe serifet e tij të drejta dhe të imta duke i dhënë atij një pamje shumë të qartë dhe elegante. Suksesi i saj ishte i tillë që u bë tipi i Francës dhe standardi kombëtar për botimet franceze. Ishte tipi që Giambattista Bodoni përdori për të krijuar romanin e tij në Itali, dhe megjithëse janë shumë të ngjashëm me njëri-tjetrin, ky i fundit përcjell ngurtësi dhe qëndrueshmëri më të madhe, ndërsa Didot është më elegant dhe më i ngrohtë.

Ajo u përdor për të shtypur një Bibël latine në 1785 dhe Discours de Bossuet në 1786. Në vitet në vijim Didot rrit kontrastin e tipit të tij dhe u bë i vetmi person në historinë e tipografisë që gdhend një familje shkronjash në rritje gjysmë pike .

Autoriteti tipografik

Ky tip e bën atë një autoritet tipografik në Francë dhe si rezultat Napoleon Bonaparte e emëron drejtor të Imperial Foundry, post që do ta mbajë deri në vdekjen e tij në 1836. Tipi modern i Firmin Didot bëhet, në llojin e Francës dhe në standard kombëtar për botimet franceze, dhe megjithëse ky pranim nuk ishte universal, në fakt edhe sot shumë botime ndjekin modelin Didot.

Bodoni

Shkronja kryesore brenda stilit modern që u shfaq në fund të shekullit të 300-të dhe që përfaqëson kulmin e 1740 viteve të evolucionit të shkrimit romak. Dizajneri i tij, Giambattista Bodoni (Parma, 1813-XNUMX) u emërua Mbreti i Printerëve falë cilësisë së shkëlqyer të printimeve të tij.

Suksesi tipografik

Botimet e Bodonit ishin jashtëzakonisht të suksesshme për shkak të cilësisë së tyre të shkëlqyer, duke përdorur ilustrime të pasura dhe shkronja elegante. Anëtarë të aristokracisë evropiane, koleksionistë, studiues u kënaqën me librat e tij për të cilët ai personalisht përziente bojërat, përdorte letrën më cilësore, dizenjoi faqe elegante dhe i printoi e lidhte bukur.

Rreth vitit 1798 Bodoni krijoi një tip me një kontrast të madh në goditjet dhe serifet e hollë që nënkuptonte një revolucion për komunitetin tipografik dhe që ishte pika e fillimit të të ashtuquajturave shkronja "moderne".

Aktualisht, më shumë se 25.000 grushta origjinale ruhen në koleksionin e Muzeut Bodoni në Parma (Itali).

bauhaus 93

Dizajni nga Herbert Bayer

Prototipi i këtij shkrimi u projektua nga Herbert Bayer, një profesor në shkollën e famshme Bauhaus në Dessau, Gjermani, në vitin 1925 në përpjekjet e tij për të krijuar një shkronja Universale.

Dizajni i tij i përgjigjet bindjeve dhe stilit të shkollës, duke kërkuar funksionalitet në eliminimin e elementeve, duke e lënë tipografinë në pamjen e saj më elementare.

Ridizajnimi në 1975

Edgard benguiat së bashku me Victor Caruso ata e ribërën shkronjat në 1975 për ITC. Rezultati ishte një shkronjë e përbërë nga forma gjeometrike, shumë e thjeshtë dhe monotone, që pasqyronte stilin e kohës por që nuk e kaloi provën e kohës, duke humbur universalitetin dhe objektivitetin që synonte.
Mund të përdoret në dizajne që të kujtojnë vitet 20 dhe epokën e Art Deco-s me linja të thjeshta.

Courier New

Dizajni nga Howard Bud Kettler për IBM

Howard Bud Kettler bëri dizajnin origjinal. Në vitin 1955, IBM e ngarkoi atë të krijonte një tipar specifik për makinat e reja të zyrës. Meqenëse kompania dështoi të regjistronte të drejtat ekskluzive të autorit, shkronja e shtypit u përhap shpejt dhe u bë një standard në industrinë e shtypjes.

Ridizajnimi i Adrian Frutiger

Fruta e Adrianit më vonë e rikrijoi këtë tipar për serinë e makinave të shkrimit IBM Selectric, duke krijuar Courier New. Ky i fundit, në madhësinë e tij 12 pt, ishte burimi zyrtar për shkrimet e Departamentit të Shtetit të Shteteve të Bashkuara deri në janar 2004, vit në të cilin ishte zëvendësuar nga Times New Roman 14 pt. Arsyet për një ndryshim të tillë përfshinin synimin për të "modernizuar" pamjen dhe "për të përmirësuar lexueshmërinë" e dokumenteve të tyre.

Përfundim

Siç mund ta keni parë, ka shumë dizajne që janë në dispozicion nga burime të ndryshme, të cilat, sot janë më të përdorurat nga dizajnerët grafikë.

Është interesante të dihet se, megjithëse nuk komunikojnë ndonjë informacion përkatës, ato janë shumë të dobishme për prezantimin e konferencave ose publicitetin rreth fontit të shfaqur. Në shumë shkolla të dizajnit, këto lloj posterash vazhdojnë të dizajnohen, sepse vazhdimisht i kushtohet shumë rëndësi dizajnit të fontit që zgjidhet.

Prandaj, ne ju inkurajojmë të zgjidhni një nga fontet që ju kemi treguar, ose të bëni një kërkim personal përmes shfletuesit tuaj, dhe të filloni të dizajnoni dhe ta lini veten të magjepseni me dizajnin e çdo shkrimi, shtoni ngjyrë në posterin tuaj dhe plotësoni atë me jetën. Pasi ta keni, thjesht krijoni një përbërje të mirë dhe shfaqni emrin e shkronjave tuaja në poster.

Është kaq e thjeshtë dhe e thjeshtë.

Brohoritni?