Imazhi – Wikimedia/Saul Bass
Sot vendos të flas Bas Saul (1920-1996) lindur ne Nju Jork, çfarë ndodh të jetë një nga grafistët më të rëndësishëm të shekullit të kaluar, duke qenë projektuesi i preferuar i njerëzve si Alfred Hitchcock , Otto Preminger ose Martin Scorsese, ose krijues i disa prej Imazhet më të njohura të korporatave në historia, siç mund të jenë ato të Exxon, Kleenex, Warner Bros, Minolta, IBM, UPS ose Ford.
E mira e Sauli, ishte krijues që nga fëmijëria, duke studiuar në Lidhja e Arteve e Kolegjit New York , dhe pastaj kaloni në Kolegji Brooklyn ku dha mësim Gyorgy kepes, Një Dizajner grafik hungarez i cili kishte punuar me të Laszlo Moholy-Nagy (piktori dhe fotografi i njohur hungarez), duke qenë Kepes ai që i dha mësim të riut Sauli stilin Bauhaus e mira e László dhe Konstruktivizmi rus, duke ndikuar në stilin e Bas siç mund të shihet në punën e tij.
Pasi punoi si nxënës me disa nga Manhattan , Bas Punoj si dizajner i pavarur grafik o artist komercial siç quheshin atëherë. U ngop me kufizimet krijuese i cili vuajti në Nju Jork, u shpërngul në Los Angjelos en 1940.
En 1950 Unë ngrita studion time të dizajnit, ku zhvillohem mbi të gjitha reklamat, derisa në 1954, Oto Preminger ju bën thirrje për të hartuar posterin për filmin tuaj Carmen Jones. Kështu bëri përshtypje e mira e Vaj prej trëndafilëve me punën e Sauli, që e bëri atë të bëjë hapje o tituj krediti.
Rezultati spektakolar i dizajnit të Bas, Unë bëj që ai të përfundojë duke hartuar edhe ato të dy filma të vitit 1955 si ishin ata Thika e Madhe de Robert Aldrich y Shtatë vjet kruarje de Billy më i egër. Por ishte filmi tjetër i preminger, Njeriu me krahun prej ari, ai që rriti Bas te titulli i Master i krediteve. Dhe pastaj vazhdoi ...
Unë krijoj një autentike animacion i shkurtër për kreditë e film de mike tod, Rreth botës në 80 ditë, ose dizajni i posterit të filmit Bonjour Sad de preminger.
E mira e Sauli esta bekuar me dhuratën e krijimit të një imazhi që simbolizonte filmin në mënyrë perfekte, e bëri këtë a stil i ri e cila përfaqësonte idenë e karakter modern që shoqëroi dekadën. Në Vertigo, 1958 , me hapjen e parë të Alfred Hitchcock, Bas qëlloi një nga afër ekstreme nga fytyra e një grua dhe syri i tij para se të kthehej në një spirale e mbrapshtë si një e kuqja e gjakut thith ekranin. Për porosinë tuaj të ardhshme nga maestro Hitchcock, Me vdekjen në thembra de 1959 , lini përsëri botën e dizajnit i habitur, kur krijoi një sekuencë kreditet ku ai simuloi me tekstet aktiviteti i një ashensori në një ndërtesë rrokaqielli. Po aq shqetësuese, janë shiritat vertikalë që kalojnë nëpër ekran në Psikoza, Hitchcock .
Kjo sekuencë shkëputur është një simbol i frymëzimit të psikikës së thyer Norman bates. Hitchcock lejohet gjithashtu Bas për të punuar në film vetë, veçanërisht kulmin e tij dramatik, lnjë skenë e famshme dushi me Xhenet leigh. Sauli ajo u bë diçka më shumë sesa projektuesi i saj para Alfred, duke qenë një nga bashkëpunëtorët e tij të rregullt.
Bas ka qene themelor për të kuptuar evolucionin e dizajni në vitet 60 dhe 70, duke dizajnuar nga posterët e filmave nga më të vlerësuarit drejtorët e kohës, deri sa Imazhe të korporatave e Kompanitë më të forta shekulli i kaluar Të gjithë jemi rritur nën ndikimin e punës së tij.
Minolta, Warner o United Airlines i saj logos që ata që kanë parë filma gjithë jetën e tyre si unë, do të kujtojnë të shohin kudo në kinemanë e viteve 70, 80 dhe 90. Sauli nuk u ndal ... 66 drejton një seri të shkurtër, duke arritur kulmin në një Oscar en 1968 për filmin e tij Pse krijon njeriu. Si mundesh imagjinoj, kjo sapo bëri motivojeni atë më shumë ... Nëse do të më duhej të citoja një listë të punëve tuaja ky post nuk do të kishte fund.
Unë dua të theksoj punën e tij në poster lojërash olimpike de Los Anxhelos, posteri i filmit i Spielberg, La Lista e Schlinder ose titujt e Kazino de Martin Scorsese, autori me të bashkëpunoi shumë në dekadë të 90. Martin Scorsese tha për të: Bas Saul ka një qasje krijuese të aftë për të hartuar një imazh portreti, i njohur menjëherë dhe i lidhur menjëherë me filmin.