Прошло је много времена откако сам посветио чланак да говорим о свету седме уметности, тако да ћу данас много тога рекреирати. Као што многи од вас знају, ја сам љубитељ дела Тим Бартон и више нисам могао да одлажем чланак посвећен анализи (сасвим једноставне због простора, да) његове естетике и основа његове технике. Данас ћу се посебно фокусирати на један од многих утицаја које је наш уметник стекао, тачније на утицај немачке експресионистичке школе.
Подсећам те на то Експресионизам То је уметнички тренд чији је камен темељац и основни концепт израз прекомерних, чистих, људских осећања и далеко од објективне и рационалне репрезентације. Можда је управо због тога толико привлачан, људски, топли и примитивни карактер који садржи. Стварност (или оно што нам кажу да је стварност) није битна. Важна је унутрашњост и унутрашња димензија представљених људских бића и ликова. Настојаћете да постигнете емоције по сваку цену и користећи највише уметничких стратегија и елемената. У наставку доносим низ дефинисаних карактеристика ове струје. Ако видим да те врсте чланака изазивају занимање за вас, чешће ћу писати о биоскопу и наративној анализи. Напокон, биоскоп је облик дизајна и његова веза са графиком је потпуно директна.
Сценографија
Третман који сценографија даје експресионизму је можда једно од најважнијих језгара експресивне стратегије њеног дискурса. Генерално, филмови су снимани на сценографијама и простори нису третирани са стварном дубином, већ је сликана завеса коришћена у позадини. Косе линије цртале су немогуће сценарије, готово лавиринтне. Осовине су се вртоглаво ломиле спиралним облицима, постижући нестабилно окружење, на ивици пуцања. Сценарији су стекли психолошки карактер, емоционалну репрезентацију ликова и нијансу саме приче. На овај начин је представљена сложеност људске психе и различитих унутрашњих равни појединца. Добри примери за њих били су Оригинал или Од зоре до поноћи. Било је и изузетака попут Лангове метрополе која је снимана у природним условима. У данашње време, употребом дигиталних и рачунарских техника, капацитет стварања се знатно повећао.
Осветљење
Светионосник је схваћен као техника за наглашавање контраста између светла и сенки, пружајући подвлаку рељефа и обрисе предмета, физичких карактеристика и сцена. Претходник осветљености експресионизма је у осветљењу позоришта Мака Реинхардта. Осветљење је било центрирано на дну сцене како би се подвукли облици и побољшало то вртоглав, неконтролисан и људски осећај истовремено. Коришћење великих пројектора на бочним странама позорница и дизајн сетова са великим избочењима олакшали су задатак. Добри примери би били Метрополис или Ла Муерте Тиред, обоје Ф. Ланг. Ова особина се јавља у већини филмова Тима Буртона.
Природни пејзаж и студија
Експресионистичка концепција простора је изузетно занимљива. За наше уметнике то није било ништа друго до продужење ликова. Простор је био друга димензија бића која су представљали и обојица су чинили недељиву целину. Између протагониста и простора који су они заузимали постојали су превише примитивне, дубоке, интимне везе; да је гледалац имао срећу да сагледа и чак настани. Савршена заједница између оба елемента створена је кроз изградњу вештачких пејзажа који су изгледали као одраз унутрашњег универзума појединаца. Ово делује, као што смо већ раније рекли, као изузетно карактеристичан елемент виталне силе и изражајне снаге коју никада не бисмо смели превидети. Захваљујући овим конструкцијама можемо буквално да уђемо у емоционални универзум, у најетеричнију или апстрактнију материју наших фигура, заиста их можемо разумети, или још боље, можемо осетити оно што осећају, доживети њихове најинтимније емоције са потпуном јасноћом. Генерално, постојала је тенденција да се конструкције и поставке које се проучавају развијају логично због могућности грађења и уметничке манипулације, али постоје и изузеци.
Карактери
Конфигурација ликова има директан однос са романтичнијом књижевношћу. Двосмисленост, удвостручавање и свестраност бит ће суштинске карактеристике ове конструкције. Љубав ће бити главна ос утицаја и позадина завера. Узрок њихове патње је оно што ће покренути ликове и натерати их да еволуирају (према којима ће се поступати природно и грубо). Важна карактеристика у развоју ове еволуције биће третман катастрофалног исхода или бар једног који тежи ка горком крају. Психолошка, па чак и физичка тама ликова ће се понављати, мада ће овај злокобни аспект често бити праћен нежном, увредљивом личношћу. На тај начин ће се репродуковати појаве и недоследности између формалне или физичке конфигурације ликова и њиховог унутрашњег универзума. У ствари, они ликови који су наизглед безопасни имаће опасну, језиву позадину. Упућивање на зло и ђавола такође ће се широко користити за двоструку дијалектику. Добро и зло, љубав и страх, они ће бити неопходни састојци. Кабинет др. Цалигарија је добар пример за то.
Костими
Заједно са сценографијом, она ће чинити један од изражајних стубова пар екцелленце. Пелерине, капе, пехари, бела шминка и необични предмети послужиће као право средство за преношење људских концепата, емоција и димензија. Текстурирање ће бити важно и на исти начин на који сетови имају избочине и удубљења, то ће урадити и кожа наших ликова.
Тумачење
Пронашли смо прилично позоришну представу и глумачку режију. Интензитет покрета ликова, претерани гестови, кореографски третман као и игре са проксемиком и кинезиком биће доведени до крајњих граница. Чврстоћа, снага и чисте емоције које настају без икакве репресије биће адут који ће наше најмрачније јунаке водити кроз границе осећања и приповедања.
Сенке
Симбологија усваја класичне концепте као што су светлост и тама. Тама, црно и тмурно говориће у устима претећих, као предзнак опасности, густине ужаса или чак меланхолије. Светлост ће се појавити у ретким приликама за лечење чистих емоција попут љубави или смирења. Сенке ликова ће се манифестовати у њиховом врхунцу ројењем зидова, дивова, пуних снаге и знања о историји. Примери? Спектри из 1916. или Кабинет др. Цалигарија.
Тим Буртон и експресионизам
Након анализе најкарактеристичнијих елемената немачког експресионизма, нећемо сумњати у његов строг утицај на великог Тима Буртона. Светла и сенке, силуете, чисто заблудна сценографија, употреба снимака под малим углом, тамни ликови ... Ево доказа за све ово у видео форми!