У овом другом делу о осветљењу у уметничкој фотографији говорићемо о фокусне локације или извора светлости и на пет снимака светлости највише се користи у свету фотографије. Узимајући у обзир ова једноставна упутства, нећете имати проблема када радите на осветљењу за ваше фотографске сесије или студијска снимања.
Почећемо тако што ћемо третирати четири локације које су нам остале, а затим се позабавити светлосним снимцима:
- Позадинско осветљење: Користећи положај бочне и високе светлости, додаћемо ефекат позадинског осветљења под супротним углом на главну светлосну област. На тај начин ћемо моћи да истакнемо профил који је био прилично у сенци и истаћи ћемо најшири карактер лица. Ова тактика се обично користи за истицање подручја вилице и дочаравање грубљег или мужевнијег аспекта нашег карактера. Међутим, морамо бити опрезни јер ће често ова техника позадинског осветљења нестати ако коса нашег лика ухвати светлост пре него што стигне до подручја лица. Ако је угао деловања позадинског осветљења сувише иза модела, на нашим фотографијама се може појавити неколико одсјаја, али са овим проблемом можемо да се изборимо преко сјенила, то ће нам много помоћи. У зависности од резултата који тражимо мењаћемо снагу секундарне светлости, препоручујем да користите јачину дијафрагме од главног светла. Такође можемо да изменимо угао резања овог секундарног светла да бисмо тестирали различите резултате. Ефекат позадинског осветљења на коси биће много снажнији што је нијанса косе светлија.
- Кружно позадинско осветљење: Ако радимо на прилично тамној или чак црној позадини, ова техника ће нам помоћи да оцртамо лице наших модела и осећај дубине и тродимензионалности ће бити побољшан. Ако радимо на црној позадини имаћемо много више маневарског простора да радимо на тону те светлости, моћи ћемо да примењујемо филтере и тако даље на много контролисанији начин. Међутим, ако радимо са светлом и посебно белом позадином, изгубићемо контролу у овом смислу и биће нам теже. У сваком случају, Моћи ћемо да привучемо пажњу наше публике у кругу светлости.
- Градијентно позадинско осветљење: Веома слично претходној опцији, само овог пута ћемо радити на осветљењу да бисмо направили градијент позадину. Лако ћемо дипломирати наш градијент модификовање растојања између извора светлости и позадине. Логично је да се у том процесу на лику појављују заостали светлосни ореоли које можемо искористити за стварање ефекта градијента и на његовом лицу.
- Комплетно осветљење: Да бисмо постигли овај резултат, морамо комбиновати шеме повишеног главног бочног светла, позадинског осветљења и градијента позадине. Ова техника је једна од најчешће коришћених јер пружа изражајне нијансе у нашем карактеру у исто време када радимо на позадини.
Лагани снимак: Мораћемо да порадимо на осветљењу са најмање два рефлектора. Један од њих ће деловати као примарно светло (односно, усмераваће најмоћнији светлосни ток), а други ће бацати мекшу светлост која ће имати функцију омекшавања сенки које ствара прва. Потоњи ће бити задужени за заузимање сенке. Постоје два основна начина постављања рефлектора. Пре свега, поставићемо оба извора светлости на бочне стране протагонисте тако да сваки од њих погоди део тела, а да никада не заузме поље другог. Они ће тада бити распоређени на симетричан начин без спајања. Са друге стране, такође ћемо имати опцију да секундарно светло буде одговорно за осветљење целог лика, док главно светло утиче само на једну од страна. Такође је могуће да заменимо улогу оба фокуса, односно да главни сноп преплави целу сцену док се секундарни фокусира на одређени део, али очигледно у овој другој алтернативи ћемо добити много мање изражен контраст. У наставку вам представљам пет основних алтернатива радити на осветљавању лица:
- Бочно светло: То ће означити профил лица. Бочно светло треба увек да се подеси, водећи рачуна да не спали слику. Пошто је светло које се заостаје, може открити и најмање недостатке на кожи или шминки нашег лика. Можемо минимизирати појаву опште светлости, на тај начин можемо лакше радити у области сенке са стране. У овом случају нећемо имати проблема са сјајем пошто се ради о бочном осветљењу.
- Три четвртине уске: Ако фигуру окренемо према главном светлу учинићемо да падне на обе стране. Ова врста осветљења је препоручљива када наш циљ је да истакнемо ширину лица, што није препоручљиво када је облик лица са којим радимо издужен.
- Лептир: Окрећемо свој лик док га фронтално не поставимо на главно светло, са овим ћемо то постићи доживљај је живописнији, срећнији и осветљенији. Овај ефекат ће резултирати обликом налик лептиру испод носа и одатле потиче његово име.
- Три четвртине ширине: Овај снимак је препоручује се за третман дужих лица и појављује се као резултат наставка окретања нашег карактера све док се не дође до тачке у којој је светлост највећа на страни која је најближа камери. Овом опцијом добијамо резултат у текстурирању коже који је прилично дискретан и са прилично регулисаним третманом боја.
- подељено светло: Овај ефекат ћемо постићи стављајући нашег протагониста у средину оба рефлектора. Резултат ће бити два закривљена светла, односно два извора светлости која ће почивати на оба профила, откривајући све несавршености на оба места.
Имате ли питања или доприносе? Коментар!