Видео технологије које су данас доступне су дигиталне. Када још нису били зрели, стручњаци су тврдили да је дигитални видео много гори од аналогног, јер је потоњи садржавао више информација. Иако је ово у почетку било тачно, данас то више није тачно. Напредак постигнут последњих година омогућио је да се са сваке слике ухвати много више информација и то је применљиво како на професионалном пољу тако и на пољу аматера. Пре само деценију корисници су имали аналогне системе за видео снимање који су једва могли да представљају 250 линија, док се код данашњих дигиталних система могу добити слике са више од 500 линија, тј. више него двоструко. Тренутно су и видео слике дигиталне током читавог процеса, од снимања преко преноса, складиштења и уређивања, па све до приказивања на екранима најновије генерације. Ово је од велике важности. Иако су се аналогна видео јасноћа и дефиниција слике губили са сваким кораком и са сваком манипулацијом којој је оригинал подвргнут, код дигиталног видеа не постоји врста аберације или хабања између генерација.
Као што знате, појам видео генерација користи се за дефинисање резултата узастопних манипулација којима је видео подвргнут. Када оригинал избацимо на рачунар, имамо прву генерацију. Ако, на пример, коригујемо боју слике како бисмо елиминисали жуту подлогу, резултат ће бити видео друге генерације итд. У старом аналогном видеу, више генерација, нижи квалитет.
Камкордери имају својствен начин снимања слика. Не хватају их као непрекидну површину као што већ знате. Они то раде помоћу пиксела, што је минимална мерна јединица. Да би то учинили, они деле слику на мале пропорције и додељују свакој од њих различите математичке вредности на основу јачине светлости и доминантне боје у сваком фрагменту. Сваки пиксел одговара ћелији на ЦЦД-у. Информације из свих ћелија груписане су у информациони пакет који одговара целокупној слици како би их процесор слика касније могао реконструисати. Реконструкција се изводи тачка по тачка, доводећи нас у ред и са потребним бојама и интензитетима. То је процес који се завршава у хиљадитим деловима секунде.
Имајте на уму да за разумевање видео сигнала морате знати два појма: осветљеност и хромантност. Осветљеност представља осветљење сигнала, нешто попут монохроматске слике са различитим интензитетима сиве боје. Хроминанса пружа информације о интензитету боје на слици, али кроз пропорцију коју има сваки од њих примарне боје: црвена, зелена и плава.
Као што видите, говоримо о сликама уместо о видео записима, као да се видеокамере заправо сликају; Не бисте били далеко од стварности ако то тако тумачите. Знаћете да биоскоп није покретна слика, већ врло брзи низ од 24 кадра у секунди. Због феномена људске перцепције тзв Упорност видаНисмо у могућности да визуализујемо слике одвојено, али их доживљавамо као континуирано кретање. Занимљиво је јер иако смо после деценија биоскопа и телевизије научили да разликујемо ове покретне слике од стварности, први гледаоци који су присуствовали филмској пројекцији престрашени су побегли пред возом који је ишао према екрану, јер још увек нису научили да идентификовати филмску слику из стварне. Заправо се то догодило приликом пројекције филма браће Лумиере «Lдолазак воза на станицу ла циотат»
Истина је да су видео и филм врло слични, иако се разликују у технологији за снимање слика. Сребрне емулзије се користе у биоскопу, док видео користи предност могућности светлости да се претвори у електричну енергију и обрнуто. Међутим, када гледамо видео филм, он није континуиран. Заправо гледамо низ дигиталних фотографија брзином од 25 кадрова у секунди. Разлог је тај што се у Шпанији користи телевизијски систем ПАЛ (фазна наизменична линија), који представља слику са 625 водоравних линија и приказује 25 слика у секунди. Сигурно сте и ви чули за систем НТЦС (Национални одбор за телевизијски систем), коју емитују Сједињене Државе и Јапан, која приказује 30 слика у секунди од по 575 редова. Специјалисти сваку од ових слика називају „сликом“, што је превод енглеског израза Рам.
Врло занимљиво. Много хвала.