Начин на који се лепота посматра, третира и представља веома се разликовао током историје. Канони и социјална референца овог концепта су се знатно променили. Сви то знамо лепота је нешто релативноАли зашто је то у једном тренутку замишљено на један, а у другом тренутку на други начин? То је због преовлађујућих уверења о доступном знању и наравно због доминантних уметничких тенденција.
Праисторија:
У то време мушкарци су више волели жене са великим грудима и широким боковима, то је било строго повезано са концептом плодности. Сматрало се да ће пунашна жена широких бокова и обилних груди имати већу способност рађања и васпитања здраве и јаке деце.Идеал лепоте био је крупне и сладострасне жене.
Ренесанса (КСВ - КСВИ век):
Да бисмо разумели како је замишљен идеал лепоте, морамо само да погледамо слике тог доба (Ботичелијево пролеће, Да Винчијева Ла моналиса, на пример). Жене су имале прилично заобљена тела, мршаве руке и стопала, мале и чврсте груди, белу кожу и румене образе, дугу плаву косу уз бистро чело светлих очију.
Барок (ВИИ - КСВИИИ век)
Шминка креће у свет естетике. Већа тела почела су да се користе за отелотворење лепоте са необично широким боковима заједно са изузетно уским струком који је крунисан истакнутијим грудима појачаним употребом стезника.
Викторијанска позорница (КСИКС)
Употреба стезника је претјерана, до те мере да узрокује смрт онима који су га носили као резултат прекомерне компресије виталних органа и деформација целог тела. Ова одећа била је синоним за лепоту, еротичност и била је амблем завођења.
Овај унос је занимљив, мада ако прихватите само конструктивну препоруку, еволуција канона лепоте не може се постићи изостављањем класичне антике (Грчка и Рим). Постоје недостаци. Упркос свему, ЧЕСТИТАМО ЗА ВАШ РАД. Поздрав од редовног пратиоца блога.
Једно појашњење: објављене сладострасне жене су дела Рубенса, барокног уметника; у ренесанси никада не би поставили недостатке јер су тражили идеалну лепоту