Био је продуцент, режисер, сценариста и аниматор и наравно, порекло историје дечјег анимираног биоскопа. Валт Диснеи је постао икона универзалне индустрије забаве за његов велики допринос човечанству у уметности и комуникацији. Сигурно сте многи од вас верни љубитељи његовог дела, па сам одлучио да поделим са вама малу анализу и приказ вечитог Бога анимације.
Иако је умро у врло младој доби (65 година) од рака плућа, током свог живота успео је да пружи доприносе који ће променити начин разумевања забаве, магије и приповедања. Од малих ногу се удружио са својим братом Роием да би заједно створио мали студио који ће касније постати најважнија и најбогатија компанија на свету данас са милијардама долара годишњег промета.
Скромни цртач који је време проводио стварајући бајке имао је амбиције да буде филмски режисер и упркос томе што му је Холивуд окренуо леђа, изградио је филмско царство. Неоспорни је представник универзализације анимиране кинематографије. Валт Диснеи је рођен у Чикагу 1901. године. Од детињства су га надахњивале приче које му је причала његова мајка, а са шеснаест година је желео да емигрира у Европу, која је у то време била разарана. Његова фасцинација европским континентом натерала га је да остане у сталном покрету и када се вратио у Америку одлучио је да створи прву компанију са својим братом Ројем. Снимали су рекламе у облику малих анимираних филмова и убрзо су стигли први хитови. Створио је нове технике, комбиновао графичке, књижевне и кинематографске токове и показао свој несумњиви таленат. А све је почело мишем.
Мики је постигао међународни успех, иако је Дизни био уверен да анимирани сан не би требало да избледи након неколико минута. Многи његови играни филмови имају своје изворе у европским библиотекама. Бамби је заснован на причи Фелиз Салтен чије је књиге нацизам забранио, Снежана је браћа Гримм, Пинокио италијански Колоди, Алиса у земљи чудеса Енглез Левис Царролл.
Једна од тајни Валта Диснеиа била је да се окружи уметницима са одличном културном, личном и академском позадином. Валт Диснеи није имао шансе да студира, није рођен у богатој породици, већ у породици која је морала јако да ради. И сам је морао да ради од малих ногу и зато је некако имао поверења у културу уопште, плашио се да га не узму за интелектуалца, јер је желео да досегне највећи број људи, али је истовремено осећао фасцинацију за култура уздигнута. Свесан ограничења свог знања, унајмио је углавном европске уметнике, бар на почетку, као карикатуристе који су сарађивали с њим на његовим првим филмовима. Били су уметници који су емигрирали из Европе у Сједињене Државе. Дизни им је дао посао и вероватно је видео сваког од ових цртача културну позадину из које су се хранили и разумео је да у својим филмовима може да користи иконографију којом су доминирали и коју он није тако добро познавао.
Снежана и седам патуљака није само први анимирани играни филм у историји биоскопа, то је ремек дело са сценама од којих застаје дах инспирисаним великим хорорима и неизвесним филмовима.
Диснеи је сматрао да када је филм био врло успешан, морате му посветити анимирани кратки филм. Када је Кинг Конг пуштен, аутоматски је размишљао о његовом цртању. Прави Кинг Конг није био ништа више од лутке од осамдесет центиметара и Валт Диснеи је мислио да је укључи у своје дело «Пет схоп«. Увек је био корак испред, иако је био инспирисан референцама данашњег времена, његови илустратори, режисери и техничари излазили су на улице и одлазили у позориште, изложбе, биоскоп, а имали су чак и просторију за пројекције у којој су извесни филмови попут Франкенштајна који ће касније инспирисати Лудог доктора. Сваки аниматор је дао своје зрно песка за изградњу зграде, за изградњу Диснеиеве естетике.
До XNUMX-их филмови као Кабинет др Цалигарија у којима се играју простори да би се створила опресивна и истовремено врло репрезентативна атмосфера немачког експресионизма. Јасне утицаје овог кинематографског тренда налазимо у Дизнијевим делима као што су Пинокио или Фантазија.
Дизни била прожета Европом прича и легенди, али и стварном Европом који су у више наврата путовали возом. Његова незасита радозналост није имала граница. Његове визије мешају краљевске споменике, пејзаже, сеоске сцене, романтичну архитектуру, блиставе катедрале и скромне колибе.