Типографски плакати

Плакати су одувек били присутни у нашим животима, на овај или онај начин, били су учесници многих догађаја. Зато се у сваком плакату увек налазе елементи који се више истичу од других.

У овом посту ћемо вас упознати са светом типографски плакати, а да бисте од почетка схватили да јесу, рецимо да су то нека врста комуникационог медија, где се доста истиче типографија изнад осталих елемената, као што су боје, графички елементи (фигуре) итд.

Не само да ћемо објаснити шта су они, већ ћемо вам такође показати неке од најбољих примера који су осмишљени кроз историју.

Почели смо.

Постер

Плакат се дефинише као средство комуникације одређене идеје која се мора лако видети и разумети, постер се обично шири у просторима које посећује велика јавност, а често и на местима пролаза, тако да је мало времена за анализу његових информација. Кроз историју постера, његове функције и области употребе су се мењале и развијале, историја плаката је повезана са уметничком еволуцијом репрезентације и штампе.

То је тип дизајна који се заснива на генијалној комбинацији слике и текста чиме слика привлачи пажњу. Уметност је имала велики утицај на плакат захваљујући информативном капацитету слике и снази привлачности коју има, али је психологија та која је највише истраживала у служби рекламе у понашањима под утицајем механизама људске перцепције.

Шта комуницира

Дизајн постера зависи као и сваки дизајнерски производ од неколико елемената:

• Шта има да се представи? (Идеје, производи, догађаји...)
• Коме је упућен (наменској публици)
• Места на којима ће се ширити.

Када се ови елементи идентификују, дизајнер се документује како би прецизирао како се главна идеја постера материјализује у сликама.

Улога текста као средства информисања је у плакату споредна, има функцију да појача слику. Али дизајн је користио текстове за више од изградње кохерентних порука и постигао је веома сугестивне слике као главне елементе на постерима. Овде можете пронаћи неколико савета и материјала за коришћење типографије у дизајну постера.

Типови плаката

Постоје различите врсте плаката, које се разликују у зависности од тога шта тачно треба да комуницира и коме се обраћамо.

Информативно

То је тај постер који је планиран да комуницира догађаји, конференције, курсеви, друштвена окупљања, емисије итд. Овај тип плаката може бити представљен само текстом, за који се препоручују велика слова на позадини контрастне боје. Текстови треба да дају само неопходне информације.

Формативно

Користи се као средство за промоцију успостављања навика хигијене, здравља, чистоће, сигурности, реда итд. Такође се користи за промовисање ставова о самопоуздање, активност, труд, свест итд. 

Типографски постер

Типографски постер није ништа друго до дефиниција коју смо вам претходно показали, али додајући да, упркос томе што је потпуно информативан, треба напоменути да је једина ствар која заузима централно место типографија.

Ево неколико постера, чији су фонтови добро познати у сектору графичког дизајна.

Типографски плакати

баскервилле

Резултат побољшања фонтова који је дизајнирао Виллиам Цаслон. Повећан је контраст између танких и широких штапића, чинећи серифе оштријим, закривљеним штапићима заобљенијима, а знакове правилнијим. Резултат је била већа читљивост, а најкарактеристичније је доње одело великог К и серифи курзива.

Дидот

Дизајнирао га је Фирмин Дидот 1783. У то време и 100 година у Паризу су радили различити чланови породице Дидо као дизајнери, неки су били и штампари, типографи, писци или проналазачи. До 1800. поседовали су најважнију ливницу у Француској. Пиерре Дидот штампао је књиге са фонтовима које је дизајнирао његов брат Фирмин.

Нови модерни римски стил

Писмо Дидот је дефинисало карактеристике новог модерног римског стила својом екстремном вертикалном напетошћу, великим контрастом између дебелих и танких штапова и правих и финих серифа дајући му веома јасан и елегантан изглед. Њен успех је био такав да је постао тип Француске и национални стандард за француске публикације. То је било писмо које је Гиамбаттиста Бодони користио за креирање сопственог романа у Италији, и иако су веома слични један другом, овај други даје већу крутост и робусност док је Дидот елегантнији и топлији.

Коришћен је за штампање латинске Библије 1785. и Дисцоурс де Боссует 1786. У наредним годинама Дидо повећава контраст свог типа и постаје једина особа у историји типографије која је гравирала породицу фонтова у корацима од пола тачке. .

Типографски ауторитет

Овај тип га чини типографским ауторитетом у Француској и као резултат тога Наполеон Бонапарта га поставља за директора Империјалне ливнице, на којој ће функцији остати до своје смрти 1836. Савремени тип Фирмена Дидоа постаје, у типу Француске иу национални стандард за француске публикације, и иако ово прихватање није било универзално, у ствари, чак и данас многе публикације следе Дидоов модел.

бодони

Кључна типографија у оквиру модерног стила који се појавио крајем 300. века и који представља кулминацију 1740 година еволуције римске типографије. Његов дизајнер, Гиамбаттиста Бодони (Парма, 1813-XNUMX) је проглашен Краљем штампара захваљујући изузетном квалитету његових отисака.

Типографски успех

Издања Бодонија су била изузетно успешна због свог одличног квалитета, користећи богате илустрације и елегантна слова. Припадници европске аристократије, колекционари и научници уживали су у његовим књигама за које је он лично мешао мастило, користио најквалитетнији папир, дизајнирао елегантне странице и лепо их штампао и повезивао.

Око 1798. Бодони је дизајнирао писмо са великим контрастом у потезима и танким серифима који је представљао револуцију за типографску заједницу и то је била полазна тачка такозваних „модерних“ слова.

Тренутно је у колекцији Музеја Бодони у Парми (Италија) сачувано више од 25.000 оригиналних удараца.

Баухаус 93

Дизајн Херберт Бајер

Прототип овог писма дизајнирао је Херберт Бајер, професор у чувеној школи Баухаус у Десауу, у Немачкој, 1925. године у својим настојањима да створи Универзални тип слова.

Његов дизајн одговара уверењима и стилу школе, тражећи функционалност у елиминисању елемената, остављајући типографију у свом најелементарнијем изгледу.

Редизајн 1975

Едгард бенгуиат заједно са Вицтор Царусо прецртали су писмо 1975. за ИТЦ. Резултат је било писмо састављено од геометријских облика, веома једноставно и монотоно, одражавајући тадашњи стил, али које није прошло тест времена, губећи универзалност и објективност коју је намеравало.
Може се користити у дизајну који подсећа на 20-е и еру Арт Децо са једноставним линијама.

courier Нев

Дизајн Ховард Буд Кеттлер за ИБМ

Хауард Бад Кетлер направио оригинални дизајн. Године 1955. ИБМ му је наручио да направи посебан тип слова за своје нове канцеларијске машине. Пошто компанија није успела да региструје ексклузивна ауторска права, писмо се брзо проширило, поставши стандард у индустрији куцања.

Редизајн Адријана Фрутигера

Адриан Фрутигер касније прецртао ово писмо за ИБМ Селецтриц серију електричних писаћих машина, стварајући Цоуриер Нев. Овај други, у својој величини од 12 пт, био је званични извор за писање Стејт департмента Сједињених Држава до јануара 2004. године, године у којој је замењен са 14 пт Тимес Нев Роман. Разлози за такву промену били су намера да се „модернизује” изглед и „побољша читљивост” њихових докумената.

Закључак

Као што сте можда видели, постоји много дизајна који су доступни из различитих извора, а које данас графички дизајнери највише користе.

Занимљиво је знати да, иако не саопштавају никакве релевантне информације, веома су корисни за представљање конференција или публицитет о извору који се приказује. У многим дизајнерским школама и даље се дизајнирају ове врсте плаката, јер се дизајну фонта који се бира стално придаје велики значај.

Стога вас подстичемо да одаберете један од фонтова које смо вам показали, или извршите личну претрагу преко вашег претраживача, и почнете да дизајнирате и препустите се дизајну сваког типа слова, додате боју свом постеру и попуните га са животом. Када га добијете, само направите добру композицију и прикажите назив вашег фонтова на постеру.

То је тако једноставно и једноставно.

Развеселите ли се?