Данас постоје врло ефикасне технике за манипулисање и уређивање слика, међутим ако проучимо графички документ који се ставља пред нас, лако можемо утврдити да ли је њиме манипулисано или уређено дигитално. Иако постоји много показатеља који се користе за проучавање слика, данас их делим са вас три непогрешиви трикови за препознавање лажних слика.
Срећом постоје одређени детаљи који се или не могу адресирати, или ако могу, углавном се превиде због непажње или незнања. Ови значајни фактори су зрцална светла, погледи и проучавање образаца.
Осветљење: Спектакуларна светла као контролни фактор
Осветљење је најважнији фактор који постоји, јер је у многим случајевима једноставно немогуће њиме манипулисати, а у другима га дизајнер превиђа. Постоје многа подручја у којима се та светлост може одбити или се појаве одсјаји које је тешко лечити, попут косе или очију. Заправо, поглед је један од највернијих показатеља који постоје да би се верификовала истинитост слике или не, и веома је користан посебно када смо суочени са групним композицијама и подложни ретуширању. Говоримо о зрцалним светлима, која су она која се рефлектују у очима, дајући нам тачне информације о локацији и пореклу извора светлости. Из ових светла можемо нешто закључити: Ако се наш главни јунак померио у односу на извор светлости, одраз ће то такође учинити, на пример ако се наш лик померио удесно, одраз његовог погледа то ће учинити у супротног смера, односно лево. Ево врло јасног примера (слика објављена у часопису) у којој једноставном анализом погледа наших ликова лако можемо закључити да је то фото монтажа, а такође је можемо потврдити са звучном сигурношћу.
Као што видите, рефлексије изгледају другачије оријентисане у односу на камеру. Да би постојала графичка кохерентност, сва зрцална светла треба да се појаве у истом делу сваког ока, јер се налазе у идентичној ситуацији у односу на извор светлости. (Да би постојале разлике у зрцалним светлима сваког од њих, требало би да постоји знатна удаљеност између свих њих). У овом случају, док погледи централног лика и онога који се налази у десној области имају зрцално светло слично оном лика у левом делу, не открива да је овај други вештачки интегрисан заједно са обема.
Рефлексије на предметима и људима пружају нам велику количину информација и то у великој мери зависи од оријентације, а такође и удаљености. Када сви предмети и ликови представљају рефлексије исте оријентације, већа је шанса да није ретуширан, међутим када се то не поштује суочени смо са дигиталном манипулацијом. У овом другом примеру налазимо велику декомпензацију нивоа светлости у сваком од ликова. Ако посматрамо светлост лампе, видећемо да се она одражава на прозору, а такође и на софи, али ипак то не чини у дечјој коси (осим оне у централном делу). Не налазимо ни одсјаје краљева на прозору, а такође видимо и како Хуанова рука, која држи његову сестру, мистериозно нестаје.
Изгледи и оријентација камере
Још један добар траг за препознавање ретуширане слике је ирис. Овај део ока изгледа округло када се налази у центру ока, али док се креће према ван почиње да се појављује у облику елипсе. Када око гледа према камери и није у композиционом центру, мора да има структуру у облику елипсе, у случајевима када се то не догоди, суочићемо се са сликом којом је манипулисано.
Обрасци и понављања
Понекад је довољно детаљно анализирати све елементе који чине композицију. Нарочито на фотографијама масовних догађаја или где се појављује велики број људи или елемената, клонирање се обично користи као ресурс за омасовљење. Ова техника се састоји од дуплирања подручја наше слике како би се створио осећај густине и нажалост користи се у политичке сврхе за манипулисање перцепцијом одређених дела. Ево примера: На политичком скупу у Индији, коме је присуствовало мало људи, техника је коришћена да би се „продао“ успех у случају јавног мњења и тако дала већа снага дотичном политичару. Ово, што нам се сада чини сасвим очигледним, често остане непримећено. Тада вас остављам са примером где су клонирана подручја обележена бојама.
