கிராஃபிக் டிசைன் உலகில் ஒரு தெளிவான மற்றும் தீர்க்கமுடியாத தன்மை இருந்தால், அது நமக்குத் தோன்றும் விஷயங்களுக்கு எதிரான ஒரு இளம் ஒழுக்கம். எவ்வாறாயினும், அதன் குறுகிய வாழ்க்கையில் உலகெங்கிலும் இருந்து ஏராளமான தொழில் வல்லுநர்கள் மற்றும் கிராஃபிக் வடிவமைப்பாளர்களின் சிறந்த பங்களிப்புகளில் கலந்துகொள்வது எங்களுக்கு மிகவும் அதிர்ஷ்டம். நிச்சயமாக தெரியும் தலைகள் மற்றும் புராணக்கதைகள் சந்ததியினருக்கு இருக்கும் இது வடிவமைப்பு உலகத்தைப் பற்றி இன்னும் கொஞ்சம் கற்றுக்கொள்ளச் செய்தது, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அவர்கள் அனைவருக்கும் நன்றி, இன்றைய வடிவமைப்பு அதுதான்.
கீழே நாம் ஒரு மேல் பகிர்ந்து பத்து கிராஃபிக் வடிவமைப்பாளர்கள் எங்கள் ஒழுக்கத்தின் பணக்கார மற்றும் முதிர்ந்த பார்வையைப் பெறுவதற்கு அவை அவசியம்:
பால் ரேண்ட்
1914 ஆம் ஆண்டில் அவர் புரூக்ளினில் பிறந்தார், உடனடியாக உருவம் மற்றும் கலை மீதான தனது ஆர்வத்தை உணர்ந்தார், எனவே அவர் நியூயார்க்கில் உள்ள கலைப் பள்ளியிலும் பின்னர் பிராட் நிறுவனம் மற்றும் பார்சன்ஸ் ஸ்கூல் ஆஃப் டிசைனிலும் பயின்றார். அவரது முறையான மற்றும் கல்விப் பயிற்சி இருந்தபோதிலும், அவர் இந்த கல்வி நிறுவனங்களுக்கு போதுமான உந்துதல்களைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, எனவே அவர் ஒரு சுய-கற்பிக்கப்பட்ட கலைஞராகத் தேர்வுசெய்தார் மற்றும் சில ஐரோப்பிய பத்திரிகைகளிலிருந்து உத்வேகம் பெற்றார், ஏ.எம். கசாண்ட்ரே மற்றும் லாஸ்லோ மொஹோலி-நாகி ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டார். அவர் வடிவமைப்பின் பல்வேறு பகுதிகளைத் தொட்ட பன்முகக் கலைஞராக இருந்தாலும், ஐபிஎம், ஏபிசி அல்லது வெஸ்டிங்ஹவுஸ் போன்ற நிறுவனங்களுக்கான தனது நிறுவனப் பணிகளுக்காக சிறப்பு அங்கீகாரத்தைப் பெற்றுள்ளார்.
சவுல் பாஸ்
பிறப்பால் நியூயார்க்கர், கிராஃபிக் டிசைனைப் படிப்பதற்காக 25 வயதில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்குச் சென்றார், பின்னர் அச்சிடுதல் மற்றும் இயக்க கிராபிக்ஸ் ஆகியவற்றில் நிபுணத்துவம் பெற்றார். சைக்கோ, அனாடமி ஆஃப் எ கொலை, ஸ்பார்டகஸ் அல்லது தி மேன் வித் தி கோல்டன் ஆர்ம் போன்ற திரைப்படங்களில் அவர் பணியாற்றியதிலிருந்து அவரது சில படைப்புகளை நீங்கள் பார்த்திருப்பீர்கள் என்று நான் நம்புகிறேன்.
மூலிகை லுபலின்
அவர் பலமுறை அச்சுக்கலை தாத்தா என்று அழைக்கப்படுகிறார். 1962 ஆம் ஆண்டு உட்பட அவரது செயலில் பெரும்பாலான காலங்களில் கலை இயக்குநராக பணியாற்றினார். தேசிய கலை இயக்குநர்கள் சங்கம் அவரை ஆண்டின் கலை இயக்குநராக பெயரிட்டது. அவரது பல சகாக்கள் மற்றும் சகாக்களைப் போலவே, அவர் மிகவும் பல்துறை திறன் கொண்டவர், ஆனால் அவர் அச்சுக்கலை மற்றும் குறிப்பாக அதைப் பற்றிய கருத்தாக்கத்திற்கான தனது பணிக்காக தனித்து நின்றார். அவரது பல பங்களிப்புகளில், கடிதங்களின் முக்கியத்துவத்தையும் அவற்றை இயக்கத்தின் முகவர்களாக அவர் கருதுவதையும் ஒரு உரையை மிகவும் வளமான மற்றும் அர்த்தமுள்ள படங்கள் மற்றும் செய்திகளாக மாற்றுவதையும் அவர் எடுத்துக்காட்டுகிறார்.
ஜார்ஜ் லோயிஸ்
விளம்பரம் மற்றும் கலை இயக்கம் உலகிற்கு தன்னை அர்ப்பணித்தார். எம்டிவி நெட்வொர்க்கிற்கான அவரது பணிக்காக நீங்கள் நிச்சயமாக அவரை அங்கீகரிப்பீர்கள், இருப்பினும் அவர் ஜிஃபி லூப் பிரச்சாரங்களுக்காகவும் பணியாற்றியுள்ளார். அவர் மதிப்புமிக்க எஸ்குவேர் பத்திரிகையின் கலை இயக்குநராகவும் பணியாற்றினார், அங்கு அவர் பணியாற்றினார் மற்றும் ஏராளமான அட்டைகளை மேற்பார்வையிட்டார். இந்த ஆசிரியர் விளம்பரத்தின் பொற்காலத்தின் பிரதிநிதிகளில் ஒருவராக இருக்கலாம்.
அலெக்ஸி ப்ரோடோவிட்ச்
அவர் 1989 இல் ரஷ்யாவில் பிறந்தார், இருப்பினும் அவர் 1930 இல் அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்தார். எங்கள் ஆசிரியர் ஒரு கிராஃபிக் டிசைனர், ஆசிரியர் மற்றும் புகைப்படக்காரர். தலையங்க வடிவமைப்பில் முன்னோடிகளில் ஒருவராக அவர் சமூகத்தால் கருதப்படுகிறார். அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் போது அவர் எங்களுக்கு எண்ணற்ற நகைகளை வழங்கினார், அவற்றில் பல ஹார்ப்பரின் பஜார் இதழில் உள்ளன, அதில் அவர் இரண்டு தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக பணியாற்றினார்.
பிராட்பரி தாம்சன்
போருக்குப் பிந்தைய சகாப்தத்தின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க கிராஃபிக் வடிவமைப்பாளர்களில் ஒருவர் என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது. பிராட்பரி அச்சு ஊடகத்தின் புரட்சியை அச்சுப் படத்தின் பயன்பாடுகளை ஒரு அர்த்தத்தில் விரிவுபடுத்தி, அடுத்த தலைமுறை கிராஃபிக் வடிவமைப்பாளர்களுக்கு பல சாத்தியங்களைத் திறந்து வைத்தார். அவரது பங்களிப்புகளில் விக்டரி பத்திரிகை அல்லது மேடமொயிசெல் பத்திரிகைக்கான அவரது வடிவமைப்புகளும் அடங்கும். ஆர்ட் நியூஸ் மற்றும் ஆர்ட் நியூஸ் ஆண்டுவிழாவில் வடிவமைப்பு இயக்குநராகவும் இருந்தார். அவர் ஒரு அச்சுக்கலை சீர்திருத்தத்தை மேற்கொண்டார் மற்றும் மோனோஅல்பாபெட்டை உருவாக்கினார், இதன் மூலம் அவர் மேல் மற்றும் சிறிய எழுத்துக்களின் வடிவங்களை பிரிக்கும் வழக்கத்திற்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தார்.
மில்டன் கிளாசர்
சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி 300 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகச் சிறந்த வடிவமைப்பாளர்களில் ஒருவர், அவர் பதிவுகள் அல்லது புத்தகங்களுக்கான வடிவமைப்புகளுக்காக தனித்து நிற்கிறார். அதன் XNUMX க்கும் மேற்பட்ட சுவரொட்டிகளில் அறுபதுகளின் அடையாளமான பிரபலமான பாப் டிலான் உள்ளது. பாரிஸ் மாக்ட், எல் எக்ஸ்பிரஸ், எஸ்குவேர் அல்லது லா வான்கார்டியா ஆகியவற்றிற்காக பணிபுரியும் தலையங்க வடிவமைப்பு மற்றும் டி.சி காமிக்ஸ் அல்லது கிராண்ட் யூனியன் லோகோவை உருவாக்கும் நிறுவன அடையாளங்களுக்காகவும் அவர் தன்னை அர்ப்பணித்தார். அவரது மிகவும் அடையாளமான படைப்புகளில் ஒன்றான ஐ லவ் நியூயார்க் பிரச்சாரம் காலப்போக்கில் தப்பியோடப்படாமல் தொடர்கிறது, இது அவரது பார்வையின் மகத்துவத்தை நமக்கு நினைவூட்டுகிறது.
சைப் பைனல்ஸ்
பட்டம் பெற்ற சிறிது நேரத்திலேயே ஸ்காலர்ஷிப்பிற்காக அவர் பிராட் இன்ஸ்டிடியூட்டில் படித்தார், இது தனது படிப்பைத் தொடரவும் பின்னர் கான்டெம்போராவில் வடிவமைப்பாளராகவும் பணியாற்றத் தொடங்கியது. அவர் அமெரிக்காவின் முதல் பெண் கலை இயக்குனரை விட வேறு ஒன்றும் இல்லை, வேனிட்டி ஃபேர், கிளாமர் அல்லது வோக் போன்ற பெரிய நிறுவனங்களில் பணியாற்றினார்.
லிலியன் பாஸ்மேன்
எங்கள் ஆசிரியர் பேஷன் புகைப்படத்தை தெளிவான கலை மற்றும் பிளாஸ்டிக் தாக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு வகையான ஓவியமாக மாற்றினார். XNUMX களில் நிறுவப்பட்ட புகைப்படக் கொள்கைகளில் புரட்சியை ஏற்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், ஒரு கண்டுபிடிப்பாளராக அவளது குற்றத்தை ஏற்படுத்தியதோடு, படங்களை உணர்ந்து அவற்றை லென்ஸ் மற்றும் கலையின் வலுவான கல்விச் சுமை மூலம் கைப்பற்றும் அவரது தனிப்பட்ட வழி. அவர் இரண்டு தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக ஹார்பர்ஸ் பஜார் பத்திரிகையில் புகைப்பட ஆசிரியராக பணியாற்றினார்.
ஆல்வின் லுஸ்டிக்
அவர் அமெரிக்க வம்சாவளியைச் சேர்ந்த கிராஃபிக் மற்றும் அச்சுக்கலை வடிவமைப்பாளராக இருந்தார், மேலும் மிக நவீன மற்றும் அவாண்ட்-கார்ட் வடிவமைப்பின் முன்னோடியாக இருந்தார். வடிவமைப்பின் சக்தியை அவர் கடுமையாக நம்பினார் மற்றும் அதை மற்ற பரிமாணங்களுக்கு விரிவுபடுத்தினார், இது வாழ்க்கையின் அனைத்து பகுதிகளுக்கும் பயன்படுத்தப்பட வேண்டும் என்று நம்பினார். தனது தொழில் வாழ்க்கையில் ஏராளமான புத்தகங்கள், பத்திரிகைகள், ஜவுளி, விளம்பரங்கள், வணிக பட்டியல்கள் மற்றும் ஒரு நீண்ட முதலியவற்றின் வடிவமைப்பில் பங்களித்தார். அவர் 1946 வரை மதிப்புமிக்க பத்திரிகையான லுக் பத்திரிகையில் பணியாற்றினார் மற்றும் ப ha ஹாஸின் கொள்கைகளுக்கு அனுதாபம் கொண்டிருந்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, வடிவமைப்பாளர்கள் தங்கள் வேலையில் ஒரு விரிவான அணுகுமுறையைப் பின்பற்ற வேண்டும் மற்றும் ஒரு திட்டத்தின் அனைத்து அம்சங்களின் வடிவமைப்பையும் அடைய வேண்டும்.
