ஏப்ரல் கிரேமன் ஒரு என அழைக்கப்படுகிறது ஐக்கிய மாநிலங்களில் பிறந்த கிராஃபிக் டிசைனர் இல் 1948 ஆண்டு.
உணர்ச்சிவசப்பட்டு, முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவராக இருந்ததால், முதல் வடிவமைப்பாளர்களில் ஒருவராக அவர் அங்கீகரிக்கப்பட்டார் கணினிகள் மற்றும் டிஜிட்டல் கருவிகளை இணைக்க முடிந்தது அவர்களின் வேலையை வளர்த்துக் கொள்ள, அவர்கள் வழங்கக்கூடிய ஏராளமான சாத்தியக்கூறுகளுடன் சோதனைகளை நடத்துவதற்கும், கிராஃபிக் வடிவமைப்பில் அவர்கள் பயன்படுத்த வேண்டிய பெரும் திறனைக் கவனிப்பதற்கும். கிரேமன் தனது படைப்புகளில் ஒரு குறிப்பிட்ட பாணியை பின்னர் நிர்வகிக்க முடிந்தது புதிய அலை, சுவிஸ் பாணியின் கருதுகோள்களுடன் முறிந்த ஒரு கிராஃபிக் முன்மொழிவு அல்லது இந்த பாணியின் பின்நவீனத்துவத்தை நோக்கிய ஒரு படியாகவும் கருதலாம்.
கிரேமன் கன்சாஸ் சிட்டி ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்டில் தனது படிப்பைத் தொடங்கினார் எழுபதுகளின் முடிவில், புகழ்பெற்ற வொல்ப்காங் வீங்கார்ட்டுடன் பாசலில் உள்ள குன்ஸ்ட்க்வெர்பெஸ்சுலேவில் ஓரிரு தீவிர ஆண்டுகள் பூர்த்தி செய்யப்பட வேண்டும்.
அந்த ஆண்டுகளில், வீங்கார்ட் அவரை ஊக்கப்படுத்திய சில கொள்கைகளை கேள்வி கேட்கத் தொடங்கினார் நவீன இயக்கம் முறை, கட்டத்தின் திடமான பயன்பாடு போன்றது அல்லது தொட முடியாத இரு பரிமாண இடத்தின் தூய்மை போன்றது. 70 களின் முற்பகுதியில் வோல்ஃப்காங் வீங்கார்ட் மற்றும் அர்மின் ஹாஃப்மேன் ஆகியோரின் மாணவராக இருந்த கிரேமன் சர்வதேச பாணியை ஆழமாக ஆராய்வதில் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொண்டார், அத்துடன் வீங்கார்ட்டின் தனிப்பட்ட முறையில் இந்த சோதனைகள் மற்றும் நவீனத்துவ பாரம்பரியத்தை குறைவாக பிரதிபலிக்கக்கூடிய ஒரு அழகியலின் வளர்ச்சியை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் சமூகத்தில் தொழில்துறைக்கு பிந்தைய மாற்றத்திற்கு வழிநடத்தப்பட்டது.
கிரேமன் நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தின் டாக்ஸி திட்டத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கினார் எழுபதுகளின் நடுப்பகுதியில் நியூயார்க்கில், வெளியீடுகள் மற்றும் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட வேறு எந்த விளம்பர கூறுகளையும் வடிவமைத்தல்.
1976 ஆம் ஆண்டில் அவர் கலிபோர்னியா இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் தி ஆர்ட்டில் ஒரு ஒத்துழைப்பை வழங்க லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் புகைப்படக் கலைஞர் ஜெய்ம் ஓட்ஜெர்களைச் சந்தித்தார். அவர் சோதனை புகைப்படம் எடுப்பதில் ஆர்வம் காட்டினார் கணினிகள் மூலம்.
19684 ஆம் ஆண்டில், மேகிண்டோஷ் ஒரு நுட்பமான நுழைவை மேற்கொண்டார் வடிவமைப்பு சந்தை. பொதுவாக மற்றும் பெரும்பாலும், வடிவமைப்பாளர்கள் மிகவும் சந்தேகம் கொண்டிருந்தனர் அல்லது யோசனையை எதிர்ப்பதாக நாங்கள் கூறலாம் வடிவமைப்பு நடைமுறையில் உபகரணங்களை செயல்படுத்த முடியும் இது, எப்படியாவது சற்றே பாதுகாப்பற்ற எதிர்காலம் குறித்த ஒரு குறிப்பிட்ட பயத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது, இதில் பிட்கள் மற்றும் பைட்டுகளின் இயக்கவியலால் கையைத் தொடும்.
ஒரு லட்சிய கருவிகள் மற்றும் தொழில்நுட்பங்களின் வெறி குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, கிரேமன் டிஜிட்டல் வடிவமைப்பின் துறையில் ஒரு முன்னோடியாக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார். ஒரு கட்டத்தில் கூறப்பட்ட கருத்துக்களில் ஒன்று “டிஜிட்டல் நிலப்பரப்பு பாலைவனத்தைப் போலவே என்னைக் கவர்ந்திழுக்கிறது”. அவரது ஆழ்மனதில் இருந்து வரும் இந்த ஆவேசம், அவரது ஆர்வம் மற்றும் நிரந்தர ஆச்சரியம் ஆராய விரும்பும் எரிபொருள்கள் மற்றும் அவாண்ட்-கார்ட் வடிவமைப்பை ஊக்குவிக்கவும், இது XNUMX ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி ஆண்டுகளில் ஒருங்கிணைந்த வடிவமைப்பின் மிக உயர்ந்த நிலையில் உள்ளது, இதுதான் அவரது வடிவமைப்பு பணிகளைத் தொடர வழிவகுத்தது, அதனால்தான் அவருக்கு AIGA பதக்கம் வழங்கப்பட்டது இல் 1998 ஆண்டு.
இது அவரது அசல் படைப்பை வழங்குவது மட்டுமல்லாமல், வேலை மற்றும் சுற்றுச்சூழல் பற்றி சற்று விரிவான கேள்வியைக் கேட்கும் வாய்ப்பைக் குறிக்கிறது.
இந்த கேள்வி எழுவதற்கு முன், வடிவமைப்பாளர்கள் மதிப்பிட்டனர் எழுத்துருக்கள் மற்றும் பிட்மேப் படங்கள் வெறுமனே வழக்கத்திற்கு மாறானது அல்ல, ஆனால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது, ஆனால் டெசிங் காலாண்டு # 133 வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, பலர் கருத்தில் கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது வடிவமைப்பில் கணினியைப் பயன்படுத்துங்கள்.
மறுபுறம், புதிய அலைகளின் வடிவமைப்பு பங்க் மீது அவரது தாக்கங்கள் இருந்தன மற்றும் பின்நவீனத்துவ மொழி கோட்பாட்டின் மூலம். இது கட்டத்திற்கு வரும்போது கடுமையான மாற்றங்களை மீறும் அச்சுக்கலை அணுகுமுறையைக் குறிக்கிறது.