Adlı kitabında «Yeni Tipografi», Jan Tschichold şaşmaz bir yönteme vardığını iddia ediyor. mükemmel sayfa düzeni tasarımı. Aslında, böyle bir yöntem bilgisayarlar, basın ve ölçü birimleri ortaya çıkmadan çok önce vardı.
Gizli kanon ve sayfanın uyumu
Ortaçağda kitaplar, üretimleri yıllar sürdüğü için asalet ve din adamları için ayrılmış lüks bir nesneydi.
Bu nesneler rahipler tarafından yazılmış -write-, mükemmel kitabı tasarlamak için bir sistem yaratan. Böylelikle, gizli bir kanona dayanarak, metin bloklarındaki ve öğelerin konulduğu sayfadaki uyum ve bütünlüğü dikkate alarak ışıklı el yazmalarını ürettiler.
Tarafından kullanılan kanon ortaçağ yazıcıları o kadar karmaşıktı ki yıllar sonra modern tasarımcılar bağımsız olarak yeniden keşfettiler ve aynı prensipler ilk grafik parçalardan daha fazla.
Şimdi size büyük editoryal tasarımcıların sırrını kısa ve basit adımlarla göstereceğiz.
Mükemmel sayfa ne hakkında?
Kılavuzlar olmadan basit bir sayfayı analiz ederek başlayalım ... Sayfanın üst orta kısmına doğru kayan bir bloğu olduğunu görüyoruz. Bu şekilde, manipülasyon için geniş alan sağlar. Akıcı bir okuma ritmini korumamıza izin veren metin blokları için bir alan da görüyoruz.
Şimdi, Villard de Honnecourt diyagramı ile oluşturulan kılavuzların önceki temel sayfaya uygulandığını görüyoruz. Bu, Tschichold'un kitabında kullanılmasını önerdiği 2: 3 diyagramıdır.
Metin bloğunun güzelliği, içinde bulunduğu sayfadaki konumu, boyutu ve ilişkisidir.
Kanon sadece gösterilmiyor metin bloğunu sayfadaki mükemmel alana yerleştirir. Aynı zamanda mükemmel bir bütün birimlere sahip olmasını sağlar. Bu birimler, yerleşimi kolaylaştırarak modüler bir ızgara ile çalışmamıza izin verecek.
Sayfa ne kadar büyük olursa olsun, her zaman 9 × 9 ızgara elde edeceksiniz. Üst ve iç kenar boşluğundan 1/9 ve alt ve dış kenara doğru 2/9 metin bloğundan oluşur
Peki bu kompozisyona nasıl ulaşacaksınız?
Bunun nasıl olduğunu açıklayalım ... Bir modül, bir tablo için hücre ne ise, bir ızgaradır. İlk olarak orantı bizde arasında 2: 3. Sınır iç oranına sahip 2 parçadan 3'si üst marjla karşılaştırıldığında. Öte yandan, alt kenar boşluğu ve dış kenar boşluğu bunun iki katıdır. Yani marj dışarıda 4/9 y el alt 6/9.
Ancak sadece bu değil, sayfada, Her iki sayfadaki metin blokları aralarında aynı mesafeye sahip olacaktır. Ve daha az olsaydı, metin bloğunun sayfanın genişliğine eşdeğer bir yüksekliğine sahip oluruz.
Bu adımları takip et sayfa düzeninizin metin bloğunu oluşturmak için resimde:
Bu teoriyi veya metodolojiyi bilmiyordum ve gerçek ona hiçbir anlam ifade etmiyordu. Bir ızgarada bir logo görüntülerken olduğu gibi aynı şey bana oluyor .. logo veya sayfa tasarımının ızgaraya yanıt vermesi veya süper iyi açıklanmış metrik mantık iyi olacağından değil. Kötü bir şekilde çözülmüş, onları bir ızgaraya koyan ve onlarla birlikte bunun iyi bir tasarım olduğunu "mantığa" sahip olduğu için "haklı çıkaran" korkunç logolar var. Bu örnek sayfada da aynı şey olur. Bu sayfa önerisinin bir kağıt israfı olduğunu düşünüyorum, sayfadan yararlanmıyor ve daha da kötüsü blokları kitabın merkezinde birbirine çok yakın bırakıyor, gerçek hayatta ise kitabın doldurulması ya da dikilmesi hep zaman alıyor. o alanı okumak için uzak bir alan (eğer çok merkezdeyse, merkeze yakın bir yerde bulunan kelimeleri okuyabilmek için kitabı en fazla açmanız gerekir) ... Öte yandan, Yazı tipinin veya satır aralığının boyutu, çünkü bir blok boyutu düşünürsek, bloğunuzun satır başına kaç kelimeye sahip olduğunu ve sayfanızın kaç satıra sahip olacağını bilmek için bu yönleri çözmemiz gerekir. iyi ya da kötü olarak değerlendirebilecek ... Neyse. Bence çok mantıklı bir yaklaşım ama kitap okumanın bir nesne ile yaşadığı bir deneyim olduğunu unutuyorlar. Bu sadece "bir şeyi görmek" değil, onunla etkileşim halindedir. Selamlar
Ben Bruno'yla birlikteyim. Herhangi bir teoride olduğu gibi, test etme ve uygulama zamanı.
Gerçekte stil ve kullanılabilirlik, sınırları ve gerçekleri de işaretler.