Квітень Грейман відомий як графічний дизайнер, який народився в США у рік 1948.
За те, що вона була пристрасною та життєвою, вона була визнана одним з перших дизайнерів вдалося включити комп’ютери та цифрові прилади мати можливість розвивати свою роботу, проводячи експерименти з великою кількістю можливостей, які вони можуть запропонувати, та спостерігаючи великий потенціал, який їм довелося використати в графічному дизайні. Грейману вдалося виробити у своїх творах певний стиль у межах того, що пізніше став називатися Нова хвиля, графічна пропозиція, що розірвала гіпотези швейцарського стилю або також може розглядатися як крок до чогось більш постмодерного цього стилю.
Грейман розпочав навчання в художньому інституті Канзас-Сіті наприкінці сімдесятих років, який протягом кількох напружених років буде доповнюватися в Kunstgewerbeschule в Базелі відомим Вольфгангом Вайнгартом.
У ті роки Вайнгарт почав ставити під сумнів певні принципи, які надихнули його на Русь сучасна методологія руху, як тверда корисність гратики або як чистота двовимірного простору, до якого не можна торкатися. Будучи студентом Вольфганга Вайнгарта та Арміна Гофмана на початку 70-х, Грейман присвятив себе глибокому вивченню міжнародного стилю, а також ці експерименти Вайнгартом особисто і засновані на розробці естетики, яка могла б менше відображати модерністську спадщину і була спрямована на більш постіндустріальні зміни в суспільстві.
Грейман розпочав роботу у проекті таксі Музею сучасного мистецтва в Нью-Йорку в середині сімдесятих років, розробляючи публікації та будь-який інший елемент реклами, який йому було надано.
У 1976 році він переїхав до Лос-Анджелеса, щоб мати можливість співпрацювати в Каліфорнійському інституті мистецтва, де він познайомився з фотографом Джейме Оджерс, і саме тоді її цікавила експериментальна фотографія і в свою чергу комп’ютерами.
У 19684 році Macintosh робив тонкий вхід у сферу ринок дизайну. Загалом і здебільшого дизайнери були досить скептичними, або, можна сказати, протистояли ідеї вміти впроваджувати обладнання в проектну практику і воно полягає в тому, що це якось представляло певний страх перед дещо невпевненим майбутнім, коли дотик руки забирався механікою бітів і байтів.
Амбіційний фанатик інструментів та технологій З дитинства Грейман швидко зарекомендувала себе як піонер у галузі цифрового дизайну. Одним із зауважень, зроблених у певний момент, було:цифровий пейзаж зачаровує мене так само, як пустеля". Ця одержимість, яка виходить із глибини його істоти, його допитливості та постійного здивування що підживлює це бажання хотіти дослідити і надихають на авангардистський дизайн, що ставить його на найвищі позиції інтегрованого дизайну в останні роки XNUMX століття, саме це і призвело її до продовження дизайнерських робіт, саме тому нагородив його медаллю AIGA у рік 1998.
Це представляло можливість, коли не тільки можна було представити його оригінальні роботи, а й задати дещо більш широке запитання про роботу та довкілля.
Перш ніж це питання виникло, дизайнери підрахували шрифти та растрові зображення не просто як неортодоксальний, але як неприйнятний, але після публікації квартального журналу Desing № 133 багато з них були змушені взяти до уваги використовувати комп'ютер у дизайні.
З іншого боку, дизайн Нової хвилі мав свій вплив на панк і теорією постмодерної мови. Це стосується типографського підходу, який кидає виклик суворим перетворенням, коли справа стосується сітки.