Зображення – Wikimedia/Saul Bass
Сьогодні я вирішив поговорити про це Сол Басс (1920-1996) народжений в Нью-Йорк, що трапляється один з найважливіших графічних дизайнерів минулого століття, будучи улюбленим дизайнером таких людей Альфред Хічкок , Отто Премінгер або Мартін Скорсезе, або творець декількох Найвідоміші корпоративні образи в історіїa, як це може бути з Exxon, Kleenex, Warner Bros, Minolta, IBM, UPS або Ford.
Благо Саул, був творчим з дитинства, навчався в Ліга мистецтв Нью-Йоркського коледжу , а потім перейдіть до Бруклінський коледж, де він викладав Кепес Дьордь, А Угорський графічний дизайнер з якими працював Ласло Мохолі-Надь (відомий угорський живописець і фотограф), будучи Кепес той, хто навчав юнака Саул стиль Bauhaus добро Ласло і Російський конструктивізм, впливаючи на стиль Бас як видно з його роботи.
Після роботи підмайстром у декількох дизайнерських фірмах Манхаттен , Бас Працювати як графічний дизайнер-фрілансер o комерційний художник як їх тоді називали. Наситився творчі обмеження хто постраждав у Нью-Йорк, переїхав до Лос-Анджелес en 1940.
En 1950 Я створив власну дизайнерську студію, де розвиваюся насамперед реклама, поки 1954, Отто Премінгер закликає вас розробити афішу для вашого фільму Кармен Джонс. Настільки вразило добро Ефірне масло з роботою Саул, що змусило його зробити Відкриття o кредитні назви.
Вражаючий результат дизайну Бас, Я змушую його в кінцевому підсумку розробляти і ті з них два фільми 1955 року як вони були Великий ніж de Роберт Олдріч y Сверблячка сьомого року de Біллі Уайлдер. Але це був наступний фільм Премінгер, Людина з золотим плечем, той, хто підняв Бас до назви Майстер кредитів. А потім продовжив ...
Я створюю автентичний анімація коротка для кредитів кіно de Майк Тодд, Навколо світу за 80 днів, або дизайн плаката для фільму Привіт Сум de Премінгер.
Благо Саул Еста благословив даром створити образ, який ідеально символізував фільм, зробив це a новий стиль який представляв ідею сучасність що супроводжували десятиліття. В Вертиго, з 1958 , з першим відкриттям Альфред Хічкок, Бас вистрілив а екстремальний Закри від лиця жінка і його око, перш ніж перетворитися в одне зловісна спіраль як криваво-червоний просочує екран. Для Вашого наступного замовлення з маестро Хічкок, Зі смертю на підборах de 1959 , знову залиште світ дизайну вражений, при створенні послідовності титрів, де він імітував з текстами діяльність ліфта в будівлі хмарочоса. Так само тривожно, - вертикальні смуги, які проходять через екран на Психоз, з Хічкок .
Ця послідовність staccato є символом натхнення розбитої психіки Норман Бейтс. Хічкок також дозволено Бас працювати над самим фільмом, особливо над його драматичною кульмінацією, лвідома душова сцена з Джанет Лі. Саул став щось більше, ніж його дизайнер пункт Альфред, будучи одним з його постійних співробітників.
Бас був основний щоб зрозуміти еволюцію дизайн у 60-70-х роках, розробляючи з кіноафіш найвідоміші режисери того часу, до Корпоративні образи з Сильніші компанії минулого століття. Ми всі виросли під впливом його творчості.
Мінольта, Уорнер o United Airlines її Логотипи що ті, хто все життя дивився фільми, як я, пам’ятатимуть бачити всюди в кіно 70-х, 80-х та 90-х. Саул не зупинився ... 66 працює a коротка серія, що завершиться a Оскар en 1968 для свого фільму Чому людина творить. Як ти можеш уявіть, це щойно зробили мотивувати його детальніше ... Якби мені довелося навести список ваших творів цьому допису не буде кінця.
Я хочу висвітлити його роботи в плакат Олімпійських ігор de Лос-Анджелес, кіноафіша Спілберг, La Список Шліндера або заголовки казино de Мартін Скорсезе, автор з ним багато співпрацював у десятиліття з 90. Мартін Скорсезе сказав про нього: Сол Басс має творчий підхід, здатний створити знаковий образ, миттєво впізнаваний і негайно пов’язаний із фільмом.