排版海報

海報一直存在於我們的生活中，以一種或另一種方式，他們參與了許多活動。 這就是為什麼在每張海報中，總有一些元素比其他元素更突出。

在這篇文章中，我們將向您介紹世界 印刷海報，為了讓你從一開始就明白它們是，讓我們說它們是一種傳播媒介，在其中佔據了很大的比重 活版印刷 高於其他元素，例如顏色、圖形元素（圖形）等。

我們不僅將解釋它們是什麼，而且還將向您展示一些歷史上設計的最佳示例。

我們開始了。

海報

海報被定義為一種必須易於查看和理解的特定想法的交流方式，海報通常在大量公眾訪問的空間和頻繁通行的地方傳播，因此幾乎沒有時間分析其信息。 縱觀海報的歷史，其功能和使用領域一直在變化和演變，海報的歷史與表現和印刷的藝術演變有關。

它是一種基於圖像和文字的巧妙結合，使圖像引人注目的設計類型。 由於圖像的信息容量和吸引力，藝術對海報產生了很大的影響，但是在受人類感知機制影響的行為中，心理學在廣告服務中進行了最多的探索。

溝通甚麼

海報的設計就像任何設計產品一樣取決於幾個元素：

• 有什麼好介紹的？ （想法、產品、事件...）
• 它是給誰的（目標受眾）
• 它會傳播的地方。

一旦確定了這些元素，設計師就會自己記錄下來，以說明海報的主要思想如何在圖像中體現出來。

文字作為信息手段的作用在海報中是次要的，它具有強化形象的作用。 但該設計不僅僅使用文本來構建連貫的信息，並且已經實現了非常具有啟發性的圖像作為海報中的主要元素。 在這裡你可以找到一些在海報設計中使用排版的技巧和材料。

海報類型

有不同類型的海報，這取決於具體要傳達的內容和我們針對的對象。

信息量大

是那張海報，計劃傳達 活動、會議、課程、社交聚會、表演等。 這種類型的海報只能用文字呈現，推薦使用對比色背景上的大字體。 文本應僅提供必要的信息。

形成性

它被用作促進建立衛生、健康、清潔、安全、秩序等習慣的手段。 它還用於促進人們的態度 信心、活動、努力、意識等。 

印刷海報

排版海報只不過是我們之前向您展示的定義，但補充說，儘管信息量很大，但應該注意的是，唯一佔據中心位置的是排版。

在這裡，我們向您展示一些海報，其字體在平面設計領域非常受歡迎。

排版海報

巴斯克維爾

改進字體設計的結果 威廉·卡斯隆. 增加細條和寬條之間的對比度，使襯線更清晰，彎曲的條更圓，字符更規則。 結果是更好的可讀性，最具特色的是大寫Q的底色​​和斜體的襯線。

迪多

它是由 菲爾敏·迪多 1783 年。當時和 100 年來，Didot 家族的各個成員都在巴黎擔任設計師，其中一些人還是印刷商、排版師、作家或發明家。 到 1800 年，他們擁有了法國最重要的鑄造廠。 皮埃爾·迪多 (Pierre Didot) 用他兄弟 Firmin 設計的字體印刷書籍。

新現代羅馬風格

迪多字體以其極端的垂直張力、粗細對比強烈、筆直而細膩的襯線定義了新現代羅馬風格的特徵，使其外觀非常清晰優雅。 它的成功使它成為法國的字體和法國出版物的國家標準。 這是 Giambattista Bodoni 在意大利創作自己的羅馬字體時所使用的字體，儘管它們彼此非常相似，但後者傳達了更大的剛性和穩健性，而 Didot 則更加優雅和溫暖。

它在 1785 年被用來印刷拉丁聖經，在 1786 年被用來印刷 Discours de Bossuet。在接下來的幾年裡，Didot 增加了他的字體對比度，並成為排版史上唯一一個以半點增量雕刻一系列字體的人.

排版權威

這種類型使他成為法國印刷界的權威，因此拿破崙·波拿巴任命他為帝國鑄造廠的負責人，他將擔任該職位直到他於 1836 年去世。法國出版物的國家標準，儘管這種接受度並不普遍，但事實上即使在今天，許多出版物都遵循 Didot 模型。

博多尼

出現在 300 世紀末的現代風格中的主要字體，代表了羅馬字體 1740 年演變的頂峰。 其設計師 Giambattista Bodoni（帕爾馬，1813-XNUMX 年）因其精美的版畫質量而被稱為印刷之王。

排版成功

Bodoni 版本因其卓越的品質、豐富的插圖和優雅的字體而獲得巨大成功。 歐洲貴族成員、收藏家和學者喜歡他的書籍，他親自混合墨水，使用最優質的紙張，設計優雅的頁面，並精美地印刷和裝訂它們。

大約在 1798 年，Bodoni 設計了一種在筆劃和細襯線方面具有鮮明對比的字體，這是排版界的一場革命，也是所謂的“現代”字體的起點。

目前，帕爾馬（意大利）博多尼博物館（Bodoni Museum）收藏了 25.000 多件原始拳頭。

包豪斯 93

赫伯特·拜耳設計

這種字體的原型是由德國德紹著名的包豪斯學校的教授赫伯特·拜爾 (Herbert Bayer) 於 1925 年設計的，他致力於創造一種通用字體。

它的設計響應了學校的信念和風格，在消除元素中尋求功能性，使排版保持其最基本的外觀。

1975年重新設計

埃德加·本吉亞特 隨著 維克多·卡魯索 他們在 1975 年為 ITC 重新繪製了字體。 結果是一個由幾何形狀組成的字母，非常簡單和單調，反映了時代的風格，但沒有經過時間的考驗，失去了它本來的普遍性和客觀性。
它可以用簡單的線條用於讓人聯想到 20 年代和裝飾藝術時代的設計。

新品速遞

由 Howard Bud Kettler 為 IBM 設計

霍華德·巴德·凱特勒 做了原來的設計。 1955 年，IBM 委託他為其新的辦公機器設計一種特定的字體。 由於公司未能註冊獨家版權，字體迅速傳播，成為打字行業的標準。

Adrian Frutiger 重新設計

阿德里安·弗魯蒂格 後來為 IBM Selectric 系列電動打字機重新繪製了這種字體，創建了 Courier New。後者 12 磅大小，是美國國務院在 2004 年 14 月之前的官方著作來源取而代之的是 XNUMX 分的 Times New Roman。 進行這種更改的原因包括旨在“現代化”文檔的外觀和“提高可讀性”。

結論

正如您可能已經看到的那樣，有許多來自不同來源的設計，如今這些設計是平面設計師最常用的。

有趣的是，雖然它們沒有傳達任何相關信息，但它們對於展示有關顯示字體的會議或宣傳非常有用。 在許多設計學校，這些類型的海報繼續被設計，因為很多重要的事情都在不斷地被選擇的字體設計上。

出於這個原因，我們鼓勵您選擇我們向您展示的一種字體，或者通過瀏覽器進行個人搜索，然後開始設計並讓自己陶醉於每種字體的設計，為您的海報添加顏色和用生命填滿它。 一旦你有了它，只需創建一個好的構圖並在海報上顯示你的字體名稱。

就是這麼簡單明了。

你振作起來嗎？