আমি যখন প্রথম লিভিটেশনে একটি চরিত্রের সাথে একটি স্ন্যাপশটটি দেখেছিলাম, তখন আমি বিস্মিত হয়েছিলাম, অবাক হয়ে মোট 15 মিনিট ছবিটি দেখছিলাম। চিত্রটি কীভাবে ধরা পড়েছিল তা তিনি কল্পনা করতে পারেননি। সেই সময়কালে তিনি আমাকে যে গল্পটি বলেছিলেন আমি তাকে মুগ্ধ করেছিলাম। কিছু পরাবাস্তব, যাদুকর এবং চাপিয়ে দেওয়া। সময়ের সাথে সাথে, চিত্রগুলির জগতে আমার আগ্রহ বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং আমি দুর্দান্ত ফটোগ্রাফি পেশাদারদের যে গোপনীয়তা লুকিয়ে রেখেছিলাম তার কয়েকটি গোপনীয়তা আবিষ্কার করেছি। আমি দেখতে পেলাম যে এটি অবশ্যই যাদু ছিল না, তবে চিত্রটির ধারণাটি কার্যকরকরণ এবং সম্পাদন করা বেশ কঠিন এবং নিখুঁত হতে পারে, প্রায় কোনও চিত্র যাদুকরের কাজ। ফটোগ্রাফারদের ধন্যবাদ যারা লেভিয়েটে ব্যবহৃত কৌশলগুলিতে আয়ত্ত করেছেন, আমরা এখন এই রচনাগুলির গোপনীয়তাগুলি বুঝতে পারি এবং তাদের কোনও অপচয় নেই।
আমরা সকলেই ভাবি যে উত্তোলন চিত্রগুলি যাদুকর লাগে তবে এগুলি যাদুকরী বলে মনে হয় না, তারা সত্যিই যাদু। যেহেতু ম্যাজিক হ'ল সবকিছু যা অসম্ভবকে অস্বীকার করে এবং এটি লিভিটেশন স্ন্যাপশটগুলি অবিকল কি করে তাই প্রাকৃতিক বিষয়টিকে তারা চ্যালেঞ্জ জানায়। এই ধরণের রচনাগুলি বেশ কিছু সময়ের জন্য চলছিল, এবং সারা বিশ্ব জুড়েই পরিবেশিত হয়েছে এবং তবুও আপনি বা আমি যতবারই একবার দেখেছি, আমাদের চোখ সাহায্য করতে পারে না তবে তাদের প্রতি আকৃষ্ট হয়। তবে এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই, কিছু চিত্রগুলি এত ভাল নির্মিত হয়েছে যে তাদের পিছনে "গোপন" বোঝা মুশকিল এবং সে কারণেই তারা সম্ভবত এত আকর্ষণীয়; কৌতূহল তৈরি করুন, প্রায় ধাঁধার মতো, প্রায় একটি চ্যালেঞ্জের মতো যে তারা একটি সুন্দর মোড়কের কাগজে মোড়ানো ট্রেতে আমাদের পরিবেশন করে।
এই ধরণের রচনাতে প্রায়শই দেখা যায় এমন বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি সরলতা। ভাসমান অবজেক্ট ধারণাটি এতটা শক্তিশালী যে এটি নিজেরাই দাঁড়ায় এবং কয়েকটি কাঠামোগত উপাদান প্রয়োজন। ভাসমান বস্তু সহ, আমরা সম্পূর্ণ মনের প্রশান্তি সহ একটি সংক্ষিপ্ত রচনাতে কাজ করতে পারি। অভিজ্ঞ লেভিটেশন ফটোগ্রাফার রে ভো লিউশন দাবি করেছেন যে এই রচনাটি কেবল সরল নয়, এছাড়াও হতে পারে এটাই হবে। তিনি এই বিষয়টিকে খুব গুরুত্ব দেন।
এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে পোস্ট-প্রসেসিং লিভিশন ইমেজগুলিতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে এবং এটি ছাড়া চূড়ান্ত ফলাফল পাওয়া অসম্ভব অ্যাডোবি ফটোশপ বা অনুরূপ সফ্টওয়্যার। তদ্ব্যতীত, চূড়ান্ত চিত্রটি সম্ভবত দুটি বা ততোধিক ফটো নিয়ে গঠিত একটি রচনা হবে। আমাদের রচনাগুলিতে ভাল সংহতকরণ করতে সক্ষম হওয়ার জন্য একটি ভাল সম্পাদনার প্রোগ্রাম থাকা আমাদের পক্ষে খুব গুরুত্বপূর্ণ হতে চলেছে।
এই রচনাগুলি সম্পাদন করার দুটি উপায় হ'ল হয় ভিন্ন উত্সের দুটি চিত্রের সংশ্লেষণের মাধ্যমে (যা বেশ জটিল হতে পারে, বিশেষত কোণ, টেক্সচার এবং আলোকে পুরোপুরি একীভূত করার জন্য) অথবা দুটি চিত্রের সংশ্লেষণের মাধ্যমে একটি অভিন্ন অবস্থান এবং সেটিং, ক্যামেরাকে একটি ত্রিপডে রেখে। সাধারণত, নিম্ন চিত্রে (আমরা নীচের স্তরে একটি রাখি) এটি সাধারণত শূন্য মঞ্চ বা কক্ষের কক্ষ এবং প্রশ্নটির যে চরিত্রের সাথে প্রশ্নের মধ্যে যে চরিত্রটি রয়েছে সেই সমস্ত দৃ fas় উপাদানগুলির সাথে আদর্শ অবস্থানে অবস্থিত। পরবর্তী ক লেয়ার মাস্কে উপরের চিত্রে এবং এটি লিভিটেশন প্রভাব তৈরি করতে আমাদের যে সমস্ত শক্তিশালী উপাদানগুলি বের করতে হবে তা নিষ্কাশন শুরু করবে।
আমরা দেখতে পাব যে এখানে ধারণাগতকরণের পর্বটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। এই জন্য, এটি আমাদের ধরে রাখা অত্যন্ত সুপারিশ করা হয় একটি নোটপ্যাড এবং পেন্সিল এবং আসুন স্কেচগুলি তৈরি করা যাক। এটি আমাদের ধারণাটিকে আরও গভীরতা এবং বিশদে উন্নত করতে সহায়তা করবে। ব্রুক শ্যাডন আমাদের এটি করার পরামর্শ দেয়, অ্যাকশনটিতে চলে যাওয়ার আগে এটিই আমাদের রচনাটি নির্দিষ্ট করার সর্বাধিক সুনির্দিষ্ট এবং প্রযুক্তিগত উপায়।
মেরিনা গন্ড্রা আমাদের তা জানান উত্তোলন অসুবিধা চরিত্রের অবস্থানের উপর নির্ভর করে। কখনও কখনও আপনাকে কেবল একটি সাধারণ লাফাতে হয় এবং অন্যান্য সময় আপনার শরীরের অদ্ভুত অবস্থানে লিভিট করার জন্য উপস্থিত হওয়া প্রয়োজন। অতএব, কাপড় এবং চুল ফটোগ্রাফিতে তাদের গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা আছে। চরিত্রটি যদি ভাসমান বলে মনে করা হয়, তবে পোশাক এবং চুলও ঠিক তাই হবে।
প্রতিটি লিভিটেশন রচনায় সর্বদা দুটি প্রয়োজনীয় উপাদান থাকে: পটভূমি এবং চরিত্র। ক্ষেত্রের গভীরতার দিকে সর্বদা মনোযোগ দেওয়া উচিত। ব্রেনাইজার পদ্ধতিটি আমাদের ক্ষেত্রের একটি খুব অগভীর গভীরতা তৈরি করতে সহায়তা করতে পারে, যা আমাদের আরও বৃহত্তর বাস্তববাদ এবং উচ্চতর চূড়ান্ত মানের উপহার দেবে।
অন্যদিকে, শটের কোণটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, যদিও এটি একটি পৃথক বিষয় matter কোণ কন্ট্রাপিক্যাডো এটি খুব ভাবপূর্ণ এবং কার্যকর হতে পারে। এটি আমাদের অনুভূতি দেবে যে বিষয়টি মাটি থেকে অনেক উচ্চতর এবং আরও বেশি।
একবার পটভূমি ক্যাপচার হয়ে গেলে, বিষয়টির চিত্র অবশ্যই নেওয়া উচিত। একই জায়গায় এবং একই সময়ে চরিত্র এবং সেটিংসের ছবি তোলার চেষ্টা করার পরামর্শ দেওয়া হয়। এটি যখন স্বতন্ত্র রচনাগুলির ক্ষেত্রে আসে তখন প্রায়শই অসঙ্গতি দেখা দেয়। আলোকপাত এবং ছায়া গো আমাদের প্রথম যে জিনিসগুলির দিকে নজর দিতে হবে সেগুলির মধ্যে একটি, সুতরাং এটি একইভাবে সুপারিশ করা হয় যে ফটোগ্রাফের শ্যুটিং একই স্থান এবং জায়গায় করা উচিত। যদি এটি সম্ভব না হয় তবে আলোটি প্রসেস করতে হবে উৎপাদন পরবর্তি, এবং এটি বেশ কঠিন হতে পারে।
আমাদের চিত্রের আর একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ অংশ বিষয়টির শরীরটিকে একটি প্রাকৃতিক অবস্থানে নিয়ে যাচ্ছে। বিষয় যদি লাফিয়ে বা শুয়ে থাকে, দেহের ভাষা এটি লিভিটেশনের সাথে মিলে যেতে হবে। ফটোগ্রাফার মেরিনা গন্ড্রা কখনও কখনও স্ব-প্রতিকৃতি তোলার আগে আয়নার সামনে অনুশীলন করেন।
এটি সুপারিশ করা হয় যে আমরা কমপক্ষে একটি শাটার গতির সাথে গুলি করার চেষ্টা করব 1/200 বা উচ্চতর। যদি খুব বেশি আলো না থাকে তবে আইএসও। মনে রাখবেন একটি ধীর শাটার গতির সাথে চিত্রটি ঝাপসা হয়ে যাবে।
এই ধরণের রচনা সম্পর্কে একটি আকর্ষণীয় বিষয় হ'ল এটি আমাদের সৃজনশীলতা এবং আমাদের কৌশলটির সাথে অন্য স্তরে কাজ করা। প্রযুক্তি, কল্পনাশক্তি এবং সর্বোপরি স্বাধীনতার তুলনায় ফটোগ্রাফিক রচনায় লিভিটেশন এবং মহাকর্ষ যাদুতে একত্রিত হয়।
নিবন্ধটি খুব আকর্ষণীয়, তবে আমি ফটোগ্রাফগুলির লেখকদের নাম জানতে চাইছি।
চমৎকার নিবন্ধ। দুর্দান্ত প্রযুক্তিগত গভীরতায় না গিয়ে তিনি কীভাবে এই লিভিটেশন ফটোগ্রাফগুলি সফলভাবে প্রাপ্ত করবেন তা দেখাতে সক্ষম হন। ধন্যবাদ
আমার মনে হয়েছে এটি তাই, যেহেতু ফটোশপ রয়েছে।