গ্রাফিক পাঠ্যের ক্ষেত্রে রৈখিক অর্থ দেয় এমন একটি প্রয়োজনীয় উপাদান হ'ল ভিজ্যুয়াল শ্রেণিবিন্যাস তবে আমরা যা ভেবে দেখেছি তার বিপরীতে, রচনাশৈলিক উপাদান হিসাবে শ্রেণিবিন্যাসের কেবল কার্যকরী চরিত্রই নেই তবে এতে একটি নান্দনিক প্রকৃতির সংযোজন রয়েছে contains এবং এটি হায়ারার্কি ভিজ্যুয়াল পাঠ্যের জৈব কাঠামোকে সমর্থন করে এমন একটি সরঞ্জাম হিসাবে কাজ করার পাশাপাশি সম্প্রীতি এবং সৌন্দর্য সরবরাহ করে।
আমাদের অবশ্যই এই উপাদানটির সম্ভাবনা উপেক্ষা করতে হবে না কারণ এটি একটি নিয়ামক উপাদান হিসাবে কাজ করে, তথ্যকে ডিগ্রি বা স্তরে ভাগ করে রেশন করে যাতে যাতে পাঠক আমরা যে বিষয়টিকে আরও সহজ এবং আরও তরল উপায়ে প্রস্তাব করি তা অন্তর্ভুক্ত করতে, হজম করতে এবং বুঝতে সক্ষম হবে। এর প্রাথমিক ফাংশনটি তখন কোনও গাইড, একটি রেফারেন্স বা লাইন সরবরাহ করে যাতে তথ্যটি অনুসরণ করা হয় যেন এটি আমাদের ধারণার মূল অংশ। এটি গ্রাফিক ডিজাইন, ফটোগ্রাফি, পেইন্টিং বা ওয়েব ডিজাইনের পক্ষে অবশ্যই গুরুত্বপূর্ণ এবং বর্ধিত। নীচে আমরা আমাদের ডিজাইনিক সহকর্মীদের দ্বারা প্রস্তাবিত ইনফোগ্রাফিকের সাথে ভিজ্যুয়াল হায়ারার্কির ধারণাটি আরও কিছুটা প্রকাশ করব, আমি আশা করি আপনি এটি উপভোগ করেছেন এবং ভুলে যাবেন না যদি আপনার কোনও প্রশ্ন বা অবদান থাকে তবে আপনাকে কেবল আমাদের একটি মন্তব্য রাখতে হবে।
কেন্দ্রবিন্দু
কিছু উপলক্ষে আমরা পুরো নির্মাণের জীবাণু এবং আকর্ষণীয় বিন্দু হিসাবে ফোকাল পয়েন্ট বা সংমিশ্রণ কেন্দ্রের কথা বলেছি যা দর্শকদের প্রথমে কল করে। এই অঞ্চলটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ এবং আপনি যে কোনও প্রকল্প বিকাশ করছেন তার মধ্যে এটির অস্তিত্ব সম্পর্কে নিশ্চিত হওয়া প্রয়োজন। আপনি একটি উপযুক্ত কেন্দ্রবিন্দু তৈরি করেছেন তা পরীক্ষা করার জন্য, একটু পরীক্ষা করে দেখুন: এক বা একাধিক লোককে আপনার নকশা দেখান এবং তাদের জিজ্ঞাসা করুন যে প্রথম বিন্দুটি কী তারা প্রথমে তিন সেকেন্ডের দিকে তাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। যদি সকলেই একই বিষয়ে একমত হয় তবে এর অর্থ হ'ল আপনি কার্যকরভাবে আপনার কাজটি চালিয়েছেন। অন্যথায় আপনার পয়েন্টটি উপস্থিত রয়েছে তা নিশ্চিত করার জন্য আপনার রচনাতে কাজ করা উচিত কারণ এটি জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য প্রয়োজনীয়।
গতি
আন্দোলন হায়ারার্কির ধারণার অভ্যন্তরীণ যেহেতু যখন শ্রেণিবদ্ধতা থাকে তখন এর অর্থ হল যে প্রবাহ আছে এবং আমাদের বার্তাটি ক্যাপচার করার জন্য একটি যাত্রা অনুসরণ করতে হবে এবং এটিই নয়, আমাদের আন্দোলনের সাথে আমরা সামগ্রীটি সমৃদ্ধ করব এবং নতুন ডেটা যুক্ত করব যা বিকাশের ধারণা প্রদান করবে। আমরা যখন আমাদের বক্তৃতাটি ঘুরে বেড়াচ্ছি, আমরা একটি আন্দোলন, বৃদ্ধি এবং প্রস্তাবিত ধারণাগুলি আরও দৃ .় করব। নিশ্চিত হয়ে নিন যে এই আন্দোলনের সময় আপনার নির্মাণগুলিতে সমৃদ্ধির একটি পথ রয়েছে যেখানে পাঠক আপনার বার্তায় অগ্রসর হয় বা গভীর হয় ততই অনুভব করে একটি যাত্রা এবং ঘনত্বের বৃদ্ধি বোধ করে।
সোনার অনুপাত
গোল্ডেন অনুপাত হ'ল এবং সর্বদা সৌন্দর্যের সমার্থক। যদি আপনি আপনার নকশাটি তৈরি করেন এমন সমস্ত উপাদানের অনুপাতের সাথে সামঞ্জস্যের সন্ধান করছেন, তবে এই সাদৃশ্যটির নিশ্চয়তা দেওয়ার একটি ভাল উপায় হ'ল সোনার সূত্র ব্যবহার করে। এটি প্রায়শই ব্যবহার করা এমন একটি জিনিস যা আপনাকে সেই সাদৃশ্য অর্জন করতে সহায়তা করতে পারে।
ভারসাম্য
বক্তৃতাটি তৈরি করে এমন উপাদানগুলি এবং ক্ষেত্রগুলি ক্ষতিপূরণ দেওয়াও গুরুত্বপূর্ণ হবে এবং অবশ্যই একটি মসৃণ এবং স্পষ্ট অভিজ্ঞতার উপর প্রভাব ফেলবে। ভারসাম্যটি অবশ্যই অনেক ক্ষেত্রে উপস্থিত থাকতে হবে: ব্যবধান, আকার, ওরিয়েন্টেশন, অবস্থান, সুর ... ভারসাম্য বোঝার সুবিধার্থে এবং তাই আপনার নকশাটি কার্যকরী পর্যায়ে সাশ্রয়ী এবং কার্যকর করে তুলবে।
পুনরাবৃত্তি
প্যাটার্নগুলি আমাদের তাল, নিয়মিততা তৈরি করতে এবং আন্দোলনের সেই বোধকে আরও তীব্র করতে সহায়তা করে। এটি একটি দুর্দান্ত পাঠ্যসম্পর্কেও পরিণত হতে পারে যেহেতু আমরা নিশ্চিত করতে পারি যে আমরা নকশায় প্রস্তাবিত কিছু বিবরণ বা সামগ্রীকে জনসাধারণ উপেক্ষা করবে না।
হোয়াইটস্পেস
আমরা আসলে এটি টিমোথির সমারা সম্পর্কিত আমাদের নিবন্ধে উল্লেখ করেছি: শ্বেত স্থানটি আমাদের বার্তার জন্য একটি সুরক্ষামূলক অঞ্চল হিসাবে কাজ করে। এটি এটিকে হস্তক্ষেপ থেকে রক্ষা করে কারণ এর মাধ্যমে আমরা নিশ্চিত করি যে আলোচনার উপাদানগুলি একে অপরের সাথে মিশে না, তাদের প্রত্যেকের অবশ্যই নিরাপত্তার একটি মার্জিন বা এমন একটি স্থান থাকতে হবে যা "পবিত্র" এবং সীমালঙ্ঘন করা অসম্ভব।
ভিজ্যুয়াল ত্রিভুজ
ত্রিভুজাকার আকৃতিটি একটি স্পষ্টভাবে শ্রেণিবদ্ধ প্রতীক এবং এটি ব্যাপকভাবে দৃষ্টিভঙ্গিভাবে ব্যবহৃত হয় কারণ এটির কাঠামো ভারসাম্যের খুব কার্যকর ধারণা দেয়। এটি নিজস্ব ভিত্তিতে সমর্থিত হ'ল আমাদের কাঠামোটিকে অস্থিতিশীল করা অসম্ভব করে তোলে, এটি সরলতাও সরবরাহ করে যা কেসগুলির উপর নির্ভর করে আঘাত দেয় না।
জমিন
এটি উপদ্রব এবং গতিশীলতা যুক্ত করার একটি উপায়। টেক্সচারের মধ্য দিয়ে বাজানো আমরা এটি অর্জন করব যে দর্শক একে অপরের থেকে উপাদানগুলিকে আলাদা করতে পারে এবং একটি সাধারণ দৃষ্টিতে পটভূমির প্রতি শ্রদ্ধা যোগ করে, টেক্সচার যুক্ত করার পাশাপাশি আমরা আমাদের রচনার নেতিবাচক স্থানটিকে প্রতিবিম্বিত করতে পারি।
ছাপাখানার বিদ্যা
আকার, রঙ, পরিবার এবং তাদের ব্যবস্থাপনার পাশাপাশি পাঠযোগ্যতা পড়ার প্রক্রিয়াটিতে একটি শ্রেণিবিন্যাস, আদেশ এবং সাবলীলতা সরবরাহ করার জন্য প্রয়োজনীয়।
এলোমেলো
আমরা অর্ডার, ভারসাম্য নিয়ে কথা বলি ... তবে যদি আমরা এই সমস্ত কিছু দিয়ে বিরতি দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিই? আমরা কি একটি অস্থির, অগোছালো এবং বিপর্যয়কর রচনা পাব? সত্যটি হ'ল না, ডিজাইনের জগতটি এত বিস্তৃত এবং এতগুলি সম্ভাবনা সরবরাহ করে যে এইভাবে আমরা ছন্দ এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ শক্তিও বোধ করতে পারি, যদিও হ্যাঁ, আমাদের অবশ্যই উপাদান এবং তাদের সমস্ত অভিব্যক্তি নিয়ে খেলতে হবে সম্ভাবনা।
নিয়ম
সে কারণেই আমরা বিধিগুলিকে প্রভাবিত করি: আমরা বিশৃঙ্খলা তৈরি করতে পারি যার অধীনে এমন কয়েকটি বিধি রয়েছে যা নির্মাণের সাফল্য নিশ্চিত করে।
শ্রেণীবিন্যাস
এটি অর্ডার ধারণার সাথে কঠোরভাবে সম্পর্কিত: আমাদের প্রতিটি উপাদানকে সারিবদ্ধ করা আমাদের পরিষ্কার-পরিচ্ছন্নতার অনুভূতি দেবে, আমরা এমন একটি পৃষ্ঠটি উপলব্ধি করব যা ঘুরে বেড়ানো সহজ।
লাইন
লাইনগুলি চলাচলের অক্ষ, এগুলি পড়ার প্রক্রিয়া বা পথের মেরুদণ্ড। তারা আমাদের পাঠকদের বার্তাটি সন্ধান করতে এবং আমাদের পাঠ্য তৈরির প্রতিটি উপাদান বোঝার জন্য নির্দেশনা দেবে বা নির্দেশ দেবে।
বিপরীত হত্তয়া
এটি গুরুত্ব প্রদানের আরেকটি উপায়, তথ্যকে গ্রেডিং করা এবং সংজ্ঞায়িত করা যে কোন উপাদানগুলিকে প্রথম উদাহরণে হাইলাইট করা দরকার এবং এর মধ্যে কোনটি আরও বেশি মাধ্যমিক স্তরে রাখা দরকার।
তৃতীয়াংশের বিধি
যেমনটি আমরা ইতিমধ্যে জানি, এটি আমাদের রচনাটিকে অনুভূমিক অক্ষের দুটি লাইন এবং উল্লম্ব দুটি লাইন দিয়ে বিভিন্ন অঞ্চলে বিভক্ত করে। আমরা এটি করতে পারলে আমরা নয়টি আয়তক্ষেত্রে বিভক্ত একটি স্থান পাব will এই গাইড বা গ্রিডের উপর নির্ভর করে আমরা মোটামুটি পরিষ্কার উপায়ে কম্পোজিশনের অংশ এমন প্রতিটি উপাদানকে অভিমুখ করতে সক্ষম হব।
