এপ্রিল গ্রেইম্যান এ হিসাবে পরিচিত গ্রাফিক ডিজাইনার যিনি যুক্তরাষ্ট্রে জন্মগ্রহণ করেছিলেন 1948 বছরের মধ্যে।
উত্সাহী এবং প্রাণবন্ত হওয়ার জন্য, তিনি প্রথম ডিজাইনারদের একজন হিসাবে স্বীকৃত ছিলেন কম্পিউটার এবং ডিজিটাল যন্ত্র সংযুক্ত করতে পরিচালিত তাদের কাজের বিকাশ করতে, গ্রাফিক ডিজাইনে তাদের ব্যবহারের যে সম্ভাবনা রয়েছে তার প্রচুর সম্ভাবনা রয়েছে এবং পর্যবেক্ষণ করতে পারে এমন বিশাল সম্ভাবনার সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালিয়ে যেতে। গ্রেইম্যান তাঁর রচনায় পরবর্তী সময়ে পরিচিত হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠার মধ্যে একটি নির্দিষ্ট স্টাইল বিকাশ করতে সক্ষম হন নতুন ঢেউ, একটি গ্রাফিক প্রস্তাব যা সুইস স্টাইলের হাইপোথিসিসের সাথে ভেঙে যায় বা এটিকে আরও শৈলীর উত্তর আধুনিকের দিকে পদক্ষেপ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে।
গ্রিম্যান কানসাস সিটি আর্ট ইনস্টিটিউটে পড়াশোনা শুরু করেছিলেন সত্তরের দশকের শেষে বাসেলের কুনস্টজিওয়ারবেসুলে খ্যাতিমান ওল্ফগ্যাং ওয়েঙ্গার্টের সাথে কয়েক বছরের তীব্র বছরের জন্য পরিপূরক হতে হবে।
এই বছরগুলিতে, ওয়েইনার্ট এমন কিছু নীতিগুলি নিয়ে প্রশ্ন উত্থাপন করতে শুরু করেছিল যা তাকে দ্য রিপোর্টে অনুপ্রাণিত করেছিল আধুনিক আন্দোলন পদ্ধতিগ্রিডের শক্ত ইউটিলিটির মতো বা দ্বি-মাত্রিক জায়গার বিশুদ্ধতার মতো যা স্পর্শ করা যায় না। 70 এর দশকের গোড়ার দিকে ওল্ফগ্যাং ওয়েইনার্ট এবং আরমিন হফম্যানের একজন শিক্ষার্থী ছিলেন গ্রেইম্যান গভীরভাবে আন্তর্জাতিক স্টাইল অন্বেষণ করতে নিজেকে উত্সর্গীকৃতপাশাপাশি ওয়েওনার্টের ব্যক্তিগত উপায়ে এই পরীক্ষাগুলি এবং এমন একটি নান্দনিকতার বিকাশের ভিত্তিতে যা আধুনিকতাবাদী heritageতিহ্যকে কম প্রতিফলিত করতে পারে এবং সমাজে আরও উত্তর-পরবর্তী পরিবর্তনের দিকে পরিচালিত হয়েছিল।
গ্রিম্যান আধুনিক শিল্প জাদুঘর ট্যাক্সি প্রকল্পে কাজ শুরু সত্তরের দশকের মাঝামাঝি নিউইয়র্কে প্রকাশনা এবং তাঁকে দেওয়া যে কোনও প্রচারের উপাদান ডিজাইন করে।
1976 সালে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ইনস্টিটিউট অফ দ্য আর্টে একটি সহযোগিতা প্রদানের জন্য সক্ষম হয়ে লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে এসেছিলেন, যেখানে তিনি ফটোগ্রাফার জাইমে ওডার্সের সাথে দেখা করেছিলেন, যা ছিল তখন তিনি পরীক্ষামূলক ফটোগ্রাফি আগ্রহী ছিল এবং কম্পিউটার দ্বারা ঘুরে।
19684 সালে, ম্যাকিনটোস রাজ্যের রাজ্যে সূক্ষ্ম প্রবেশ করছিল নকশা বাজার। সাধারণভাবে এবং বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, ডিজাইনাররা বেশ সংশয়ী ছিলেন বা আমরা ধারণাটির বিরোধিতা বলতে পারি নকশা অনুশীলনে সরঞ্জাম প্রয়োগ করতে সক্ষম হবেন এবং এটি হ'ল এটি কোনওরকম কিছুটা সুরক্ষিত ভবিষ্যতের একটি নির্দিষ্ট ভয়কে উপস্থাপন করে, যাতে হাতের স্পর্শটি বিট এবং বাইটের যান্ত্রিক দ্বারা কেড়ে নিয়েছিল।
একটি উচ্চাভিলাষী সরঞ্জাম এবং প্রযুক্তির ধর্মান্ধ শৈশব থেকেই গ্রিমান দ্রুত ডিজিটাল ডিজাইনের ক্ষেত্রে নিজেকে অগ্রণী হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। এক পর্যায়ে করা মন্তব্যের একটি ছিল “ডিজিটাল ল্যান্ডস্কেপ আমাকে মরুভূমির মতো একইভাবে মুগ্ধ করে”। এই আবেগ যা তার সত্তার গভীরতা থেকে আসে, তার কৌতূহল এবং চিরকালীন বিস্ময় কি জ্বালানী যে অন্বেষণ করতে চান এবং আভান্ট-গার্ড ডিজাইনের অনুপ্রেরণা জাগিয়ে তোলে, যা তাকে বিংশ শতাব্দীর শেষ বছরগুলিতে একীভূত নকশার সর্বোচ্চ অবস্থানে ফেলেছে, এই কারণেই তিনি তার নকশাটির কাজ চালিয়ে যেতে পরিচালিত করেছিলেন, এ কারণেই তাকে এআইজিএ মেডেল প্রদান করেছেন 1998 বছরের মধ্যে।
এটি এমন একটি সুযোগের প্রতিনিধিত্ব করেছিল যাতে তার মূল কাজটি কেবল উপস্থাপন করা যায়নি, তবে কাজ এবং পরিবেশ সম্পর্কে কিছুটা আরও বিস্তৃত প্রশ্ন জিজ্ঞাসাও করা হয়েছে।
এই প্রশ্ন ওঠার আগে ডিজাইনাররা অনুমান করেছিলেন হরফ এবং বিটম্যাপ ইমেজ কেবল অপ্রচলিত হিসাবে নয়, অগ্রহণযোগ্য হিসাবেও নয়, তবে ডেসিং ত্রৈমাসিক # 133 প্রকাশের পরে, অনেকে তাদের বিবেচনা নিতে বাধ্য হয়েছিল ডিজাইনে কম্পিউটার ব্যবহার করুন.
অন্যদিকে, নতুন ওয়েভের নকশা পাঙ্ক উপর তার প্রভাব ছিল এবং উত্তর আধুনিক তত্ত্ব দ্বারা। এটি এমন একটি টাইপোগ্রাফিক পন্থা নির্দেশ করে যা গ্রিডে আসার সাথে সাথে কঠোর রূপান্তরকে অস্বীকার করে।