ನಾನು ಏಳನೇ ಕಲೆಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಒಂದು ಲೇಖನವನ್ನು ಕಳೆದ ನಂತರ ಬಹಳ ಸಮಯವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇಂದು ನಾನು ಬಹಳಷ್ಟು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಹೋಗುತ್ತೇನೆ. ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿ ಅನೇಕರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ನಾನು ಕೆಲಸದ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ ಟಿಮ್ ಬರ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಅವರ ತಂತ್ರದ ಅಡಿಪಾಯಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ (ಸ್ಥಳಾವಕಾಶದ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸರಳವಾಗಿದೆ) ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಲೇಖನವನ್ನು ವಿಳಂಬ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಾನು ಮುಂದುವರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇಂದು ನಾನು ನಮ್ಮ ಕಲಾವಿದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಅನೇಕ ಪ್ರಭಾವಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲಿದ್ದೇನೆ, ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರಭಾವ.
ನಾನು ಅದನ್ನು ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತೇನೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದರ ಮೂಲಾಧಾರ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಅತಿಯಾದ, ಸ್ವಚ್ ,, ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಬಹುಶಃ ಅದು ತುಂಬಾ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಮಾನವ, ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಪಾತ್ರ. ರಿಯಾಲಿಟಿ (ಅಥವಾ ನಮಗೆ ಹೇಳಲಾಗಿರುವುದು ವಾಸ್ತವ) ವಿಷಯವಲ್ಲ. ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಮಾನವರು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಆಯಾಮ. ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಪ್ರವಾಹದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಾನು ಕೆಳಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತೇನೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಲೇಖನಗಳು ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಾನು ನೋಡಿದರೆ, ನಾನು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣಾ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತೇನೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಸಿನೆಮಾ ವಿನ್ಯಾಸದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಅದರ ಸಂಪರ್ಕವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೇರವಾಗಿದೆ.
ಸನ್ನಿವೇಶ
ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದವು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಿಗೆ ನೀಡುವ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯು ಅದರ ಪ್ರವಚನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ನೈಜ ಆಳದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಬಣ್ಣಬಣ್ಣದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಓರೆಯಾದ ರೇಖೆಗಳು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು, ಬಹುತೇಕ ಚಕ್ರವ್ಯೂಹ. ಮುರಿಯುವ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಅಸ್ಥಿರ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಆಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಾಫ್ಟ್‌ಗಳು ಲಂಬವಾಗಿ ಮುರಿಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮಾನಸಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು, ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಕಥೆಯ int ಾಯೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ ಮಾನವ ಮನಸ್ಸಿನ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ಆಂತರಿಕ ವಿಮಾನಗಳು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ ಅಪ್ಪಟ ಅಥವಾ ಮುಂಜಾನೆಯಿಂದ ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯವರೆಗೆ. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಲ್ಯಾಂಗ್‌ನ ಮಹಾನಗರದಂತಹ ಅಪವಾದಗಳೂ ಇದ್ದವು. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಮತ್ತು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ತಂತ್ರಗಳ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸೃಷ್ಟಿಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ.
ಬೆಳಕು
ದೀಪಗಳು ಮತ್ತು ನೆರಳುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ಹಿಡಿಯುವ ತಂತ್ರವೆಂದು ಚಿಯಾರೊಸ್ಕುರೊ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಪರಿಹಾರಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆ, ಭೌತಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ಗಳ ಅಂಡರ್ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಪ್ರಕಾಶದ ಹಿಂದಿನದು ಮ್ಯಾಕ್ ರೀನ್ಹಾರ್ಡ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಪ್ರಕಾಶದಲ್ಲಿದೆ. ರೂಪಗಳನ್ನು ಅಂಡರ್ಲೈನ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ವೇದಿಕೆಯ ತಳದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು ಮುಜುಗರ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಭಾವನೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. ಹಂತಗಳ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್‌ಗಳ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೆಟ್‌ಗಳ ವಿನ್ಯಾಸವು ಕೆಲಸವನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಿತು. ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ ಎಫ್. ಲ್ಯಾಂಗ್ ಅವರಿಂದ ಮೆಟ್ರೊಪೊಲಿಸ್ ಅಥವಾ ಲಾ ಮುರ್ಟೆ ದಣಿದವು. ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಟಿಮ್ ಬರ್ಟನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.
ನೈಸರ್ಗಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ
ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಇದು ಪಾತ್ರಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಯಲ್ಲದೆ ಮತ್ತೇನಲ್ಲ. ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶವು ಅವರು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಜೀವಿಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ಆಯಾಮವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಒಂದು ಅವಿನಾಭಾವ ಘಟಕವಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವರು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡ ಸ್ಥಳಗಳ ನಡುವೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು ತುಂಬಾ ಪ್ರಾಚೀನ, ಆಳವಾದ, ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧಗಳು; ವೀಕ್ಷಕನು ಆಲೋಚಿಸುವ ಮತ್ತು ವಾಸಿಸುವ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಆಂತರಿಕ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವೆಂದು ತೋರುವ ಕೃತಕ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೂಲಕ ಎರಡೂ ಅಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಯಿತು. ನಾವು ಎಂದಿಗೂ ಕಡೆಗಣಿಸಬಾರದು ಎಂಬ ಪ್ರಮುಖ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯ ಮಹತ್ತರವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಂಶವಾಗಿ ನಾವು ಮೊದಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ ಇದು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ರಚನೆಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ನಾವು ಅಕ್ಷರಶಃ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು, ನಮ್ಮ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಎಥೆರಿಕ್ ಅಥವಾ ಅಮೂರ್ತ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಅವುಗಳನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಅಥವಾ ಇನ್ನೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಏನು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು, ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ನಿಕಟ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅನುಭವಿಸಬಹುದು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕುಶಲತೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಂದಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿರುವ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಇತ್ತು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಅಪವಾದಗಳೂ ಇವೆ.
ಪಾತ್ರಗಳು
ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂರಚನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖತೆಯು ಅಗತ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಪ್ರೀತಿಯು ಪ್ರಭಾವದ ಮುಖ್ಯ ಅಕ್ಷ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಯಾವ ಪಾತ್ರಗಳು ಚಲಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ದುಃಖಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದು ವಿಕಾಸಗೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ (ಇದನ್ನು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕ್ರೂರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಈ ವಿಕಾಸದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ದುರಂತ ಫಲಿತಾಂಶದ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಕಹಿ ಅಂತ್ಯದತ್ತ ಒಲವು. ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ಕತ್ತಲೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಲಿದೆ, ಆದರೂ ಈ ಕೆಟ್ಟದಾದ ಅಂಶವು ಸೌಮ್ಯವಾದ, ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಪಾತ್ರಗಳ formal ಪಚಾರಿಕ ಅಥವಾ ಭೌತಿಕ ಸಂರಚನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಆಂತರಿಕ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ನಡುವಿನ ಗೋಚರತೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಸಂಗತತೆಗಳನ್ನು ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಿರುಪದ್ರವವಾಗಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳು ಅಪಾಯಕಾರಿ, ಭೀಕರವಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ದುಷ್ಟ ಮತ್ತು ದೆವ್ವದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಉಭಯ ಆಡುಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಆಡಲು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದು, ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಭಯ, ಅವು ಅಗತ್ಯ ಪದಾರ್ಥಗಳಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಡಾ. ಕ್ಯಾಲಿಗರಿಯ ಸಂಪುಟ ಇದಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆ.
ವೇಷಭೂಷಣಗಳು
ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸ್ತಂಭಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾಪ್ಸ್, ಟೋಪಿಗಳು, ಗುಬ್ಬಿಗಳು, ಬಿಳಿ ಮೇಕಪ್ ಮತ್ತು ಚಮತ್ಕಾರಿ ವಸ್ತುಗಳು ಮಾನವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸರಿಯಾದ ವಾಹನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಟೆಕ್ಸ್ಚರಿಂಗ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂಚಾಚಿರುವಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಇಂಡೆಂಟೇಶನ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ, ನಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳ ಚರ್ಮವೂ ಅದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ
ನಾವು ಸಾಕಷ್ಟು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ ಮತ್ತು ನಟನಾ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ. ಪಾತ್ರಗಳ ಚಲನೆಗಳ ತೀವ್ರತೆ, ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಸನ್ನೆಗಳು, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಕ್ಸೆಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೈನೆಸಿಕ್ಸ್‌ನ ಆಟಗಳನ್ನು ತೀವ್ರತೆಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಹೊರಬರುವ ಕಠಿಣತೆ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧ ಭಾವನೆಗಳು ಟ್ರಂಪ್ ಕಾರ್ಡ್ ಆಗಿದ್ದು ಅದು ನಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ವೀರರನ್ನು ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯ ಮಿತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತದೆ.
ನೆರಳುಗಳು
ಸಂಕೇತಶಾಸ್ತ್ರವು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಗಾ .ವಾದಂತಹ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕತ್ತಲೆ, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾದವರು ಬೆದರಿಕೆಯ ಬಾಯಿಯಲ್ಲಿ, ಅಪಾಯದ ಶಕುನವಾಗಿ, ಭಯಾನಕ ಸಾಂದ್ರತೆ ಅಥವಾ ವಿಷಣ್ಣತೆಯಂತೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರೀತಿ ಅಥವಾ ಶಾಂತತೆಯಂತಹ ಶುದ್ಧ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲು ಅಪರೂಪದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳ ನೆರಳುಗಳು ಅವರ ಉಚ್ day ್ರಾಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತವೆ, ಗೋಡೆಗಳು, ದೈತ್ಯರು, ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗಳು? 1916 ರ ವೀಕ್ಷಕರು ಅಥವಾ ಡಾ. ಕ್ಯಾಲಿಗರಿಯ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್.
ಟಿಮ್ ಬರ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ
ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ ನಂತರ, ಮಹಾನ್ ಟಿಮ್ ಬರ್ಟನ್ ಮೇಲೆ ಅದರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಿನ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ದೀಪಗಳು ಮತ್ತು ನೆರಳುಗಳು, ಸಿಲೂಯೆಟ್‌ಗಳು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭ್ರಮೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಕಡಿಮೆ ಕೋನ ಹೊಡೆತಗಳ ಬಳಕೆ, ಗಾ dark ಪಾತ್ರಗಳು ... ವೀಡಿಯೊ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಈ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಪುರಾವೆ ಇಲ್ಲಿದೆ!