ಇಂದು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಬಹಳ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ತಂತ್ರಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಇರಿಸಿದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ನಾವು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರೆ ಅದನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಅಥವಾ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಂಪಾದನೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆಯೇ ಎಂದು ನಾವು ಸುಲಭವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಬಹುದು. ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅನೇಕ ಸೂಚಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಇಂದು ನಾನು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಮೂರು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ನಕಲಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ತಪ್ಪಾದ ತಂತ್ರಗಳು.
ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಪರಿಹರಿಸಲಾಗದ ಕೆಲವು ವಿವರಗಳಿವೆ, ಅಥವಾ ಅವರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಅಸಡ್ಡೆ ಅಥವಾ ಅಜ್ಞಾನದಿಂದಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಡೆಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಟೆಲ್ಟೇಲ್ ಅಂಶಗಳು ಸ್ಪೆಕ್ಯುಲರ್ ದೀಪಗಳು, ನೋಟಗಳು ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನ.
ಪ್ರಕಾಶ: ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ಯುಲರ್ ದೀಪಗಳು ಟೆಲ್ಟೇಲ್ ಅಂಶವಾಗಿ
ಲೈಟಿಂಗ್ ಎನ್ನುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳುವ ಅಂಶವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ ಮತ್ತು ಇತರರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಡಿಸೈನರ್ ಕಡೆಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆ ಬೆಳಕನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಬಹುದಾದ ಅನೇಕ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಿವೆ ಅಥವಾ ಕೂದಲು ಅಥವಾ ಕಣ್ಣುಗಳಂತಹ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನೋಟವು ಚಿತ್ರದ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂಬುದನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಇರುವ ಅತ್ಯಂತ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸೂಚಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾವು ಗುಂಪು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಮತ್ತು ಮರುಪಡೆಯುವಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವಾಗ ಇದು ತುಂಬಾ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ನಾವು ಸ್ಪೆಕ್ಯುಲರ್ ದೀಪಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಅದು ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲದ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ನಿಖರವಾದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ದೀಪಗಳಿಂದ ನಾವು ed ಹಿಸಬಹುದಾದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಂಗತಿಯಿದೆ: ನಮ್ಮ ನಾಯಕ ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಚಲಿಸಿದರೆ ಪ್ರತಿಫಲನವೂ ಅದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉದಾಹರಣೆಗೆ ನಮ್ಮ ಪಾತ್ರವು ಬಲಕ್ಕೆ ಸರಿದರೆ ಅವನ ನೋಟದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ಅದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ ಎಡಕ್ಕೆ ಹೇಳುವುದು. ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ಪಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆ (ನಿಯತಕಾಲಿಕವೊಂದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಚಿತ್ರ) ಇದರಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳ ನೋಟವನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅದು ಫೋಟೋ ಮಾಂಟೇಜ್ ಎಂದು ನಾವು ಸುಲಭವಾಗಿ ed ಹಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ನಾವು ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ದೃ can ೀಕರಿಸಬಹುದು.
ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಆಧಾರಿತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆ ಇರಬೇಕಾದರೆ, ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಪೆಕ್ಯುಲರ್ ದೀಪಗಳು ಪ್ರತಿ ಕಣ್ಣಿನ ಒಂದೇ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸಬೇಕು ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಸ್ಪೆಕ್ಯುಲರ್ ದೀಪಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿರಬೇಕಾದರೆ, ಅವೆಲ್ಲದರ ನಡುವೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಂತರವಿರಬೇಕು). ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರದ ನೋಟಗಳು ಮತ್ತು ಬಲ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವವು ಎಡ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಲುವ spec ಹಾಪೋಹ ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಎರಡನೆಯದು ಕೃತಕವಾಗಿ ಎರಡನ್ನೂ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಮೇಲಿನ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು ನಮಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ದೂರವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಒಂದೇ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಾಗ, ಅದನ್ನು ಮರುಪಡೆಯಲಾಗದಿರುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಕಾಶವಿದೆ, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಗೌರವಿಸದಿದ್ದಾಗ ನಾವು ಡಿಜಿಟಲ್ ಕುಶಲತೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತೇವೆ. ಈ ಎರಡನೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲೂ ಬೆಳಕಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ. ನಾವು ದೀಪದಿಂದ ಬೆಳಕನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ ಅದು ಕಿಟಕಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸೋಫಾದಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ ಮಕ್ಕಳ ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ (ಕೇಂದ್ರ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕಿಟಕಿಯಲ್ಲಿ ರಾಜರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ನಾವು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವ ಜುವಾನ್ ಕೈ ಹೇಗೆ ನಿಗೂ erious ವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ.
ನೋಟ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ
ಮರುಪಡೆಯಲಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಮತ್ತೊಂದು ಉತ್ತಮ ಸುಳಿವು ಐರಿಸ್ ಆಗಿದೆ. ಕಣ್ಣಿನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವಾಗ ಕಣ್ಣಿನ ಈ ಭಾಗವು ದುಂಡಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಹೊರಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವಾಗ ಅದು ದೀರ್ಘವೃತ್ತದ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಕಣ್ಣು ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನಾ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ, ಅದು ದೀರ್ಘವೃತ್ತದ ಆಕಾರದ ರಚನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬೇಕು, ಇದು ಸಂಭವಿಸದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತೇವೆ.
ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು
ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾಕು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಘಟನೆಗಳ s ಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಜನರು ಅಥವಾ ಅಂಶಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ಅಬೀಜ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ತಂತ್ರವು ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ನಮ್ಮ ಚಿತ್ರದ ನಕಲು ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ರಾಜಕೀಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಇದನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಬ್ಬರು ಕೆಲವು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ಇದೆ: ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಕೆಲವೇ ಜನರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ ರಾಜಕೀಯ ರ್ಯಾಲಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯಕ್ಕೆ "ಮಾರಾಟ" ಮಾಡಲು ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ರಾಜಕಾರಣಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಲವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಇದು ಈಗ ನಮಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ. ತದ್ರೂಪಿ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಿರುವ ಉದಾಹರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಬಿಡುತ್ತೇನೆ.
