Dnes existujú veľmi účinné techniky manipulácie a úpravy obrázkov, ale ak študujeme grafický dokument, ktorý je pred nami, môžeme ľahko zistiť, či bol digitálne manipulovaný alebo upravovaný. Aj keď existuje veľa ukazovateľov, ktoré sa používajú na štúdium obrázkov, dnes sa s vami podelím o tri neomylné triky na identifikáciu falošných obrázkov.
Našťastie existujú určité podrobnosti, ktoré sa buď nedajú vyriešiť, alebo ak je to možné, kvôli neopatrnosti alebo nevedomosti sa všeobecne prehliadajú. Ide o tieto oznamovacie faktory zrkadlové svetlá, pohľady a štúdium vzorov.
Osvetlenie: Kruhové svetlá ako oznamovací faktor
Osvetlenie je najvýraznejším činiteľom, ktorý existuje, pretože v mnohých prípadoch je jednoducho nemožné s ním manipulovať a v iných prípadoch ho dizajnér prehliada. Existuje veľa oblastí, kde sa toto svetlo môže odrážať alebo sa vyskytujú ťažko liečiteľné odlesky, napríklad vlasy alebo oči. Vzhľad je v skutočnosti jedným z najvernejších indikátorov, ktoré existujú na overenie pravdivosti alebo nepravdivosti obrazu, a je veľmi užitočný, najmä keď čelíme skupinovým kompozíciám a sme náchylní na retuš. Hovoríme o zrkadlových svetlách, čo sú tie, ktoré sa odrážajú v očiach a poskytujú nám presné informácie o umiestnení a pôvode svetelného zdroja. Z týchto svetiel môžeme odvodiť niečo jasné: Ak sa náš hlavný hrdina posunul vo vzťahu k svetelnému zdroju, urobí to aj odraz a napríklad ak sa naša postava posunula doprava, odraz jeho pohľadu to urobí v opačným smerom, to znamená doľava. Tu je veľmi jasný príklad (obrázok publikovaný v časopise), v ktorom jednoduchou analýzou pohľadu našich postáv ľahko odvodíme, že ide o fotomontáž, a môžeme ju tiež s úplnou dôverou potvrdiť.
Ako vidíte, odrazy sa javia rôzne orientované vzhľadom na fotoaparát. Z dôvodu grafickej koherencie by sa všetky zrkadlové svetlá mali objavovať v rovnakej oblasti každého oka, pretože sú v identickej situácii, pokiaľ ide o zdroj svetla. (Aby boli rozdielne v zrkadlových svetlách každého z nich, mala by medzi nimi byť značná vzdialenosť). V tomto prípade, hoci pohľady centrálnej postavy a tie, ktoré sa nachádzajú v pravej časti, majú podobné zrkadlové svetlo ako v prípade postavy v ľavej časti, nevyplýva z nej to, že táto bola umelo integrovaná do oboch.
Odrazy v objektoch a ľuďoch nám poskytujú veľké množstvo informácií a to závisí vo veľkej miere od orientácie a tiež vzdialenosti. Keď majú všetky objekty a znaky odrazy s rovnakou orientáciou, existuje väčšia šanca, že neboli retušované, avšak ak sa to nerešpektuje, čelíme digitálnej manipulácii. V tomto druhom príklade nájdeme veľkú dekompenzáciu na úrovni svetla v každej z postáv. Ak pozorujeme svetlo z lampy, uvidíme, že sa odráža v okne a tiež v pohovke, ale napriek tomu to vo vlasoch detí (okrem svetla v centrálnej oblasti) nerobí. Ani v okne nenájdeme odlesky kráľov a tiež vidíme, ako záhadne mizne Juanova ruka, ktorá drží jeho sestru.
Vzhľad a orientácia fotoaparátu
Ďalším dobrým vodítkom na identifikáciu vyretušovaného obrázka je dúhovka. Táto časť oka sa zdá byť okrúhla, keď je umiestnená v strede oka, ale keď sa pohybuje smerom von, začína sa javiť ako elipsa. Keď sa oko pozerá na kameru a nie je v strede kompozície, musí mať štruktúru v tvare elipsy, v prípadoch, keď sa tak nestane, budeme čeliť manipulovanému obrazu.
Vzory a opakovania
Niekedy stačí podrobne analyzovať všetky prvky, ktoré tvoria kompozíciu. Najmä na fotografiách masových udalostí alebo na miestach, kde sa objavuje veľké množstvo ľudí alebo prvkov, sa klonovanie často používa ako zdroj masifikácie. Táto technika spočíva v duplikovaní oblastí nášho obrazu, aby sa vytvoril pocit hustoty, a bohužiaľ sa používa na politické účely na manipuláciu vnímania určitých činov. Tu je príklad: Na politickom zhromaždení v Indii, na ktorom sa zúčastnilo len málo ľudí, sa táto technika použila na „predaj“ úspechu udalosti pre verejnú mienku, a teda na dodanie väčšej sily dotyčnému politikovi. To sa nám teraz zdá celkom zrejmé, často zostáva nepovšimnuté. Potom vám nechám príklad, kde boli klonované oblasti označené farbami.
