Imatge – Wikimedia/Saul Bass
Avui escullo parlar de Saul Bass (1920-1996) nascut a nova York, Que passa per ser un dels dissenyadors gràfics més importants de el segle passat, Sent el dissenyador favorit de gent com Alfred Hitchcock , Otto Preminger o Martin Scorsese, O creador de diverses de les Imatges Corporatives mes recognoscibles de la Historia, com poden ser les de Exxon, Kleenex, Warner Bros, Minolta, IBM, UPS o Ford.
El bo de Saül, Era creatiu des de la seva infantesa, estudiant a Col·legi Arts League de Nova York , Per després passar a l' Col·legi de Brooklyn on va tenir de professor a Gyorgy Kepes, un dissenyador gràfic hongarès que havia treballat amb László Moholy-Nagy (El famós pintor i fotògraf hongarès), sent Kepes el que ensenyo a el jove Saül l'estil Bauhaus de el bo de László i a la constructivisme Rus, Influenciant l'estil de Bass com es pot veure en la seva obra.
Després de treballar com a aprenent amb diverses de les empreses de disseny de MManhattan , Bass va treballar com dissenyador gràfic freelance o artista comercial com se'ls cridava per aquell temps. Fart de les limitacions creatives que patia en nova York, Es va mudar a Los Angeles en 1940.
En 1950 suma el seu propi estudi de disseny, on va elaborar sobretot publicitat, Fins que en 1954, Otto Preminger el crida per dissenyar el cartell de la seva pel·lícula Carmen Jones. Tan impressionat quedo el bo de Otto amb el treball de Saül, que li va fer fer també els obertura o títols de crèdits.
L'espectacular resultat de el disseny de Bass, Va provocar que acabés dissenyant també els de dues pel·lícules de 1955 com van ser El Gran Ganivet de Robert Aldrich y The Seven Year Itch de Billy Wilder. Però va ser la següent pel·lícula de Preminger, L'Home de l'Braç de l'Or, El qual va fer pujar Bass a el títol de Mestre dels títols de crèdit. I després continu ...
Crec un autèntic curt d'animació per als títols de crèdit de la pel · lícula de Mike Todd, La Volta a l'Món en 80 dies, O el disseny de l'cartell de la pel·lícula Bonjour Tristesse de Preminger.
El bo de Saül aquesta beneït amb el do de crear una imatge que simbolitzava la pel·lícula a la perfecció, Va fer d'això un nou estil que representava la idea de modernitat que acompanyava la dècada. en Vertigen de 1958 , Amb el primer opening de Alfred Hitchcock, Bass disparar un primeríssim pla de la cara de una dona i el seu ull abans de girar en una espiral sinistra com un vermell sang xopa la pantalla. Per a la seva següent encàrrec de part de l' mestre Hitchcock, Amb la Mort en els Talons de 1959 , Torna a deixar a el món de el disseny atònit, A l'crear una seqüència de crèdits on simulava amb els textos l'activitat d'un ascensor en un edifici tipus gratacels. Igualment inquietant, són les barres verticals que escombren a través de la pantalla a psicosis de Hitchcock .
aquesta seqüència deslligat és un símbol d'inspiració de la psique fracturada Ratapinyades normandes. Hitchcock també va permetre Bass per treballar en la pel·lícula en si, sobretot en el seu punt culminant dramàtic, la famosa escena de la dutxa amb Janet Leigh. Saül es va convertir en alguna cosa mes que el seu dissenyador per la Alfred, sent un dels seus col·laboradors habituals.
Bass a estat bàsic per entendre l'evolució de l' disseny en els anys 60 i 70, Dissenyant des de cartells de pel·lícules dels més aclamats directors de l'època, Fins a les imatges Corporatives de les Empreses més forts de el segle passat. Tots ens hem criat sota les influències de la seva feina.
Minolta, Warner o United Airlines són logos que els que han vist pel·lícules tota la seva vida com jo, recordessin veure per tot arreu en el cinema dels 70, 80 i 90. I és que el Saül no parava ... Al 66 dirigeix una sèrie de curts, Que culminen amb un Oscar en 1968 per la seva pel·lícula Why Man Creates. Com us podreu imaginar, Això només va fer motivar més ... Si hagués de cita una llista dels seus treballs aquest post no tindria fi.
Vull destacar la seva feina al cartell dels Jocs Olímpics de Los Angeles, El cartell de la pel·lícula de Spielberg, La llista de Schlinder o els títols de Casino de Martin Scorsese, Autor amb el col·laboro molt en la dècada dels 90. Martin Scorsese va dir del: Saul Bass té un enfocament creatiu capaç de dissenyar una imatge emblemàtica, recognoscible a l'instant i immediatament lligada a la pel·lícula.