Η φωτογραφική μηχανή έχει υποστεί μια ζαλιστική εξέλιξη. Από την πιο απομακρυσμένη προέλευση της κάμψης της κάμερας έως τη διαδικασία ψηφιοποίησης, συμμετείχαμε στο σχηματισμό της φωτογραφικής κάμερας σχεδόν σαν ένα ζωντανό ον, ένα είδος που όπως κάθε ζωντανή οντότητα κατάφερε να τελειοποιηθεί και να προσαρμοστεί στις απαιτήσεις και τις ικανότητες του πολιτισμού. Μελέτες στον τομέα της αντίληψης και της σύλληψης της πραγματικότητάς μας καθώς και η αποτύπωσή της σε μια φυσική υποστήριξη την έχουν καταστήσει πιο προσβάσιμη έναν παράλληλο κόσμο όπου οι έννοιες και τα ίχνη της κοινωνικής εμπειρίας παγιδεύονται στην αιωνιότητα, με τη μορφή μαρτύρων του παρελθόντος μας.
Δεδομένου ότι ανακαλύψαμε ότι θα μπορούσαμε να παγώσουμε το χρόνο μέσω ενός μηχανήματος, ξεκινήσαμε έναν αγώνα προς την τελειότητα, αναζητώντας όλο και περισσότερες αποχρώσεις, βάθος και περιθώρια δράσης για να μετατρέψουμε το γεγονός του παγώματος σε κάτι αξιόπιστο και ολοκληρωμένο. Στην πραγματικότητα, θα έχετε παρατηρήσει ότι κάθε φορά που οι προόδους και οι προτάσεις συμβαίνουν πιο γρήγορα. Κάθε εβδομάδα, σχεδόν κάθε μέρα, υπάρχουν προόδους στον τομέα μας που αντικατοπτρίζονται στην πρεμιέρα νέων συσκευών που έχουν σχεδιαστεί για να προσεγγίζουν τη φωτογραφία με μεγαλύτερη ακρίβεια. Ωστόσο, παρά αυτές τις σημαντικές εξελίξεις, δεν έχουμε φτάσει ακόμη στο αποκορύφωμα της διαδικασίας, δεν έχουμε καταφέρει ακόμη να αναπαραγάγουμε την καλύτερη φωτογραφία του κόσμου μας: Αυτή που συλλαμβάνει το βλέμμα μας Σουρεαλιστικό όπως φαίνεται, η καλύτερη κάμερα γύρω από σήμερα είναι ζηλιάρης από τα μάτια μας. Αλλά σε τι οφείλεται αυτή η σχεδόν αναπόφευκτη κατωτερότητα; Διαβάστε παρακάτω και θα ξέρετε τι μιλάω!
Η απάντηση είναι ξεκάθαρη: Ο υπεύθυνος για αυτήν την ορισμένη κατωτερότητα είναι το δυναμικό εύρος. Αυτή είναι η παράμετρος μέσω της οποίας καθιερώνεται η σύγκριση και αξιολογείται η εξέλιξη της κάμερας με μηχανή λήψης. Έχουμε ήδη μιλήσει περιστασιακά ή σχετικά με τη δυναμική εμβέλεια, αλλά σήμερα ήθελα να ασχοληθώ λίγο με αυτήν την ιδέα, επειδή είναι βασικό για κάθε επαγγελματία στον κόσμο της εικόνας και είναι ότι μέσω αυτής της παραμέτρου μπορούμε να αξιολογήσουμε τον αριθμό των σημάτων που η κάμερα μας μπορεί να συλλάβει και να αναπαριστά.
El Δυναμικό εύρος (Δυναμικό εύρος) οποιουδήποτε αντικειμένου, μέσου ή υποστήριξης (δεν είναι κάτι αποκλειστικό για μια φωτογραφική μηχανή) αντιπροσωπεύει τον αριθμό των σημάτων που είναι σε θέση να καταγράφει, να διακρίνει ή να αντιπροσωπεύει.
Εάν είναι έτσι, συμπεραίνουμε ότι Όσο μεγαλύτερη είναι η δυναμική εμβέλεια μιας κάμερας, τόσο πιο ποικίλο θα είναι το σύνολο των σημάτων που μπορεί να αντιληφθεί, να επεξεργαστεί και να χρησιμοποιήσει. Στο πεδίο των φωτογραφικών φωτογραφικών μηχανών, το δυναμικό εύρος μετριέται μέσω του συνόλου των τόνων που μπορούν να γίνουν αντιληπτές (από το πιο σκοτεινό έως το πιο ελαφρύ).
Αλλά πώς μπορούμε να μετρήσουμε το δυναμικό εύρος μιας φωτογραφίας;
Σε πολλές περιπτώσεις δουλεύουμε με εικόνες άγνωστης προέλευσης (ειδικά όταν τις λαμβάνουμε από τρίτο μέρος) και εφόσον δεν έχουμε τραβήξει αυτές τις εικόνες και δεν έχουμε δουλέψει με τις παραμέτρους λήψης, μπορούμε να γνωρίζουμε πού βρίσκεται το εύρος της εικόνας μας.
Σε αυτές τις περιπτώσεις το εργαλείο ιστογράμματος είναι απαραίτητο. Σε πολλές περιπτώσεις το έχουμε συζητήσει (για παράδειγμα όταν ασχολούμαστε με την εφαρμογή Lightroom) και χάρη σε αυτό μπορούμε να έχουμε έναν προσανατολισμό της κατάστασης της εικόνας μας.
Το ιστόγραμμα μάς βοηθά να αναλύσουμε την κατάσταση της φωτογραφίας μας και να εντοπίσουμε λάθη και περιοχές με υπερβολική έκθεση ή με χαμηλή έκθεση. Μέσω του ιστογράμματος, μπορούμε να βρούμε μια ισορροπία και να εργαστούμε για την επέκταση του δυναμικού εύρους.
Εδώ προτείνω ένα παράδειγμα με δύο εικόνες που έχουν διαφορετικές τιμές αντίθεσης. Το πρώτο είναι πολύ λιγότερο αντίθετο από το δεύτερο, κάτι που αντανακλάται στο ιστόγραμμα.
Στην πρώτη βρίσκουμε μια πλήρη απουσία τιμών στην περιοχή σκιάς και στην περιοχή επισήμανσης, ενώ στη δεύτερη βρίσκουμε ένα κάπως ευρύτερο φάσμα, αφού μετά την επεξεργασία του έχουμε αυξήσει το εύρος των τόνων και των αποχρώσεων, συμπεριλαμβανομένων των αποχρώσεων που τείνουν να μαύρο και αποχρώσεις που τείνουν να λευκά.
Γιατί είναι τόσο σημαντικό το Dynamic Range μιας κάμερας;
Ο φωτισμός είναι η ουσία ολόκληρης της διαδικασίας πρόσληψης. Δουλεύουμε με το φως σε αρχικούς όρους, αυτός είναι ο πραγματικός πρωταγωνιστής που επεκτείνεται, αντανακλάται ή απορροφάται από τα αντικείμενα στα οποία ενεργεί. Φανταστείτε ότι θα τραβήξουμε μια σκηνή που παρουσιάζει ένα πολύ ελαφρύ αντικείμενο και ένα πολύ σκοτεινό, για παράδειγμα έναν οπίσθιο φωτισμό. Σε αυτές τις περιπτώσεις, μια κάμερα πρέπει να έχει ένα ελάχιστο δυναμικό εύρος για να είναι σε θέση να αντιπροσωπεύει και να συλλάβει τα καλά καθορισμένα αντικείμενα μας και με κάποια ακρίβεια.
Αυτές οι κάμερες που παρουσιάζουν χαμηλό δυναμικό εύρος θα αναπαράγουν σφάλματα, μια εικόνα που είναι πολύ κακώς καθορισμένη και δεν έχει αποχρώσεις στις πιο φωτιζόμενες περιοχές και στις λιγότερο φωτισμένες περιοχές.
Αυτό σχετίζεται άμεσα με οι αριθμοί f, μια εξαιρετικά σημαντική ιδέα και ότι θα συζητήσουμε σε μεγαλύτερο βάθος σε επόμενα άρθρα.