Quy tắc một phần ba

Không nên nhầm lẫn với quy tắc một phần ba cho những thứ liên quan đến thế giới lặn, cùng một thuật ngữ, mà tập trung vào tổ chức quân sự. Đây chúng ta sẽ đi đến điểm chính của blog này, liên quan đến thiết kế và mọi thứ liên quan đến thế giới nghệ thuật trong tất cả bề rộng của nó; chúng tôi thậm chí chơi với các ngôn ngữ lập trình, chương trình và các cách khác nhau để mang lại cho thực thể lớn hơn để trở thành một người sáng tạo.

Quy tắc một phần ba giống như chúng ta đã gặp vài ngày trước với Tỷ lệ vàng và sử dụng thước để tìm ra tỷ lệ "đẹp" nhất cho mắt người xem là hướng dẫn áp dụng cho quá trình sáng tác hình ảnh trực quan, chẳng hạn như thiết kế, phim, tranh và ảnh. Bằng cách này, chúng ta sẽ có thể có cơ sở để định vị các phần tử khác nhau sao cho chúng được đặt một cách khôn ngoan qua các đường đó và giao điểm của chúng.

Quy tắc một phần ba

Bất kỳ ai bảo vệ quy tắc một phần ba này, thường coi nó là cách tuyệt vời để căn chỉnh chủ thể với những điểm có khả năng tạo ra nhiều căng thẳng hơn, năng lượng và hứng thú với bố cục hơn là tập trung tiêu điểm vào chủ thể.

một nhiếp ảnh là ví dụ tốt nhất để nhanh chóng thể hiện sự khởi đầu của quy tắc này. Chúng ta có cảnh hoàng hôn trong ảnh với một cái cây sẽ là đối tượng chính của bức ảnh, nhưng điều đó được chếch sang bên phải một chút để có được bố cục hài hòa hơn, so với khi nó nằm ở chính giữa bức ảnh.

El đường chân trời nằm trên đường ngang chia phần ba phía dưới của bức ảnh từ hai phần trên. Cây dựa trên điểm quan tâm của hai đường, có thể được gọi là điểm ưa thích của hình ảnh. Mặc dù phải nói rằng điểm này không nên đụng vào bất kỳ đường nét nào để tận dụng quy tắc một phần ba.

Một chi tiết khác là phần sáng nhất của bầu trời gần đường chân trời, nơi mặt trời sắp lặn, nhưng không đi thẳng đến một trong những đường đó, mặc dù nó nằm gần giao lộ hai dòng, đủ để chúng ta có thể nói về quy tắc này và hiểu nó một cách trực quan hơn.

Có thể nói rằng quy tắc này đảm bảo rằng chúng tôi hiểu cách tốt hơn để tạo hình ảnh trực quan. Thay vì tập trung vào chủ thể, hãy để nó sang một bên một chút, để các yếu tố còn lại đóng một vai trò nhỏ và có thể hài hòa theo cách mà ảnh chụp hoặc thiết kế có tính toàn vẹn hơn. Ảnh phong cảnh toàn cảnh thể hiện điều này tốt nhất khi chúng ta sử dụng quy tắc ba phần ba.

Bạn chỉ cần xem xét hầu hết các ứng dụng máy ảnh trên điện thoại thông minh để nhận ra rằng chúng tôi cho phép đặt lưới ba phần ba để có hướng dẫn để giúp chúng tôi dễ dàng hơn khi chụp ảnh.

Một số chi tiết cần lưu ý khi soạn thảo

Một điểm chính khác là căn chỉnh đối tượng trên các đường hướng dẫn và tại các điểm giao nhau của chúng, để lại đường chân trời ở trên cùng hoặc ở dòng dưới cùng. Chúng tôi để lại hai phần ba cho bầu trời hoặc một phần ba cho bầu trời khi chúng tôi tạo ra một bức ảnh toàn cảnh của phong cảnh.

Lý do chính cho sự tồn tại của quy tắc một phần ba là xóa chủ thể khỏi trung tâm hoặc ngăn đường chân trời chia hình ảnh làm hai bằng nhau. Với suy nghĩ này, chúng ta có thể nhanh chóng nắm bắt tốt hơn quy tắc này và áp dụng nó vào vô số công việc cho mọi thứ liên quan đến thiết kế, nghệ thuật, nhiếp ảnh và hơn thế nữa. Ngoài ra, khi tính đến quy tắc này, chúng ta có thể xem xét các cảnh quay điện ảnh của nhiều bộ phim có tính đến phần ba theo một cách khác.

Nếu chúng ta ở trong trường hợp chúng ta đang chụp ảnh một người, thông thường là căn chỉnh phần trên của cơ thể theo đường thẳng đứng và mắt của người đó đến một đường ngang.

Lịch sử của quy tắc một phần ba là gì?

Chúng tôi chúng ta phải đến năm 1797 để gặp John Thomas Smith. Trong cuốn sách "Nhận xét về phong cảnh nông thôn", người đàn ông này trích dẫn một tác phẩm của Ngài Joshua Reynolds, trong đó ông thảo luận về một số thuật ngữ mới liên quan đến ánh sáng tối trong một bức tranh. Ở đây, Smith bắt đầu với ý tưởng về quy tắc một phần ba để ngày nay nó trở thành một cái gì đó phổ biến trong nhiều loại công việc.

Chúng ta có thể chuyển sang triết học bằng cách nhập những từ mà Reynolds đã nói trong đó nói về hai ánh sáng khác nhau và giống nhau không bao giờ được xuất hiện trong cùng một hình ảnh. Những gì nên là một chính và phần còn lại là "phụ", cả về chiều và mức độ. Các bộ phận không bằng nhau và sự phân cấp của chúng dễ dàng hướng sự chú ý từ bộ phận này sang bộ phận khác, trong khi các bộ phận có hình dáng giống nhau bị đình chỉ một cách kỳ lạ.

Một số ý kiến ​​cho rằng bắt đầu hình thành quy tắc một phần ba và chúng được sử dụng một cách tuyệt vời của nhiều nghệ sĩ. Một khái niệm cơ bản cho nghệ thuật và một khái niệm phải được ban tặng một cách ngẫu nhiên để tác phẩm của chúng ta mang một ý nghĩa khác, thay vì đi theo hướng ngẫu nhiên hoặc sáng tạo có thể nảy sinh từ nghệ thuật của chúng ta.

Thực hành làm chủ

Theo cơ sở này cho quy tắc một phần ba, chúng ta có thể dễ dàng phù hợp với nó trong ngày của chúng ta để nhận ra rằng những bức ảnh mà chúng tôi chụp, chúng bắt đầu mở rộng ý nghĩa và có thể tự cho mình thấy sự hài hòa có thể tồn tại trong cảnh mà chúng tôi chụp. Từng chút một, chúng ta sẽ thiết lập nó mà hầu như không nhận ra rằng chúng ta đang sử dụng quy tắc này trong hầu hết các tác phẩm, đặc biệt là khi chúng ta muốn để chủ thể ở hậu cảnh và để các yếu tố khác có thể mang lại ý nghĩa hơn cho nó.

Thoạt nghe sẽ có vẻ ngớ ngẩn nhưng về lâu dài chúng ta sẽ hiểu rõ hơn về cơ sở triết học và sự hài hòa tồn tại trong quy luật này. Chúng tôi cũng có thể hiểu rằng các quy tắc được thực hiện để bị phá vỡ, nhưng có thể là vậy, sự thật là có rất nhiều nghệ sĩ đã cho chúng ta thấy bằng nghệ thuật của họ rằng điều này không đúng. Chúng ta luôn có thể cho mình quyền tự do sáng tạo, nhưng những dòng này có thể giúp chúng ta vào những thời điểm nhất định để có được cái nhìn về ý tưởng mà chúng ta cần cho tác phẩm cuối cùng. Cuối cùng, chúng là những công cụ mà chúng ta có trong tay để có thể giải quyết mọi vấn đề, và trên hết, khi những gì sáng tạo nhất trong nghệ thuật của chúng ta không giúp ích cho chúng ta.

Quy tắc một phần ba trong nhiếp ảnh

Do sức mạnh to lớn mà chúng ta có trong tay với phần lớn các điện thoại thông minh tràn lan trên thị trường, quy tắc cơ bản này là quy tắc chính để chụp được những bức ảnh đẹp. Trong các bức ảnh toàn cảnh, điều bình thường là đặt đường chân trời ở giữa bố cục, như chúng tôi đã nói trước đây trong sai lầm mà nhiều người thường mắc phải. Những gì bạn phải làm là đặt đường chân trời trên một trong hai đường ngang. Một khía cạnh khác cần tính đến là bao gồm một đối tượng có thể chiếm vị trí trung tâm trong ảnh. Nó có thể là một cái cây trên đỉnh để đặt nó vào quy tắc một phần ba.

Chúng tôi đã nói rằng mọi người phải được đặt bên ngoài một trong các mặt của khung. Điều này mở ra không gian rộng hơn và cho thấy môi trường của chủ thể, điều này làm cho bức ảnh trở nên đẹp hơn nếu chúng ta biết áp dụng tốt quy tắc này. Trong một bức chân dung, đường nằm ngang của mắt người được vẽ chân dung phải được đặt trên một trong hai đường của thước kẻ.

Một mẹo chụp ảnh khác là nếu chúng ta đang nhìn vào một vật thể rất dài có thể chia hình ảnh ra làm hai thì tốt hơn di chuyển nó một chút về phía một trong các bên để nó không dẫm lên bất kỳ đường nào thẳng đứng và để lại, một lần nữa, không gian mở đó làm cho nhiếp ảnh được "thở".

Trong ảnh có chủ thể chuyển động, bạn phải nhìn kỹ nơi họ đang di chuyển, để lại không gian mở có khả năng vẽ ra con đường mà nó sẽ đi phù hợp và không đột ngột.

Và luôn luôn, chúng tôi sẽ có trong các chương trình chỉnh sửa khả năng cắt hình ảnh để đáp ứng quy tắc một phần ba mà không có vấn đề lớn. Một số chương trình phổ biến hơn, chẳng hạn như Adobe Photoshop và Lightroom, có các công cụ cắt xén cần thiết để định vị đối tượng một cách hoàn hảo dựa trên mọi thứ đã nói ở trên và phản ánh tốt nền đường đó.

Hãy nhớ rằng quy tắc này sẽ luôn áp dụng cho mọi tình huống, thậm chí phá vỡ nó một cách khôn ngoan và sáng tạo, có thể dẫn đến một bức ảnh khiêu khích mang lại những cảm nhận khác khác với chúng sẽ như thế nào nếu chúng ta sử dụng quy tắc một phần ba.